小说《南山》：人性的光辉在质朴中弥散 小说《南山》：人性的光辉在质朴中弥散
龙章小说《南山》:人性的光辉在单纯中弥漫。以下文字资料由边肖为大家收集出版。让我们快速看看他们！
正文/秦坝子
有一个问题似乎一直困扰着小说家甚至读者，那就是“现实”的问题。小说家为什么要写小说？反映现实。同时，小说家说写小说是为了反对现实，从而摆脱或超越现实。这种所谓的现实，在很大程度上已经成为小说家们的困惑。现实是什么？是现在吗？不，是真的吗？也不是。当然不是“现在”加“事实”。现在只是时间的概念，而事实是具体的存在，两者共同生活在现在进行时。有人说小说要反映生活不是吗？然后有人说生活往往比小说精彩，于是小说家似乎陷入了死胡同，小说家陷入了某种困境。其实小说家的烦恼只是小说的出路，但在这里我们需要仔细区分事实与现实的区别。世界充满了奇迹，这当然是一个“事实”——事物的现实。生活中有些故事甚至远远超出小说家的想象，这当然是事实。但是，小说家并不是要写“事实”，而是要写生活的真相。“真理”是事实背后的东西，是那些被事实所掩盖的东西，是存在和生活的真理，或者说“事实”而现实是什么？现实是“事实中的真实”与“真实的事实”的结合，是小说家需要面对并等待小说家发现、反应、摆脱、超越的“历史”。
这么大一个圈子，我想说，小说的难度其实就是现实的难度。小说的本质是虚构的，既不现实——不是事实，同时又必须现实——触及真相。所有优秀的小说都是既超现实又极其真实的。小说的难度也在这里，尤其是小说家审视生活的时候，他的笔会怎么动？是像刀一样解剖还是像画笔一样涂抹描绘？
常说写现实最难。这里的现实其实指的是当下的生活，也就是真实的题材，指的是那些刚刚过去的时光。它没有被岁月冲刷、剥蚀、磨损，也没有在灰尘和油漆下露出一些本来面目。对于作家来说，这当然是一个困难，甚至是一个考验。高亚萍的小说《南山》近距离讲述了以何源为代表的一群警察在南山市的故事。其实，《永不失落》是一种带有现实题材的艰难小说写作。永不失败的困难不在于故事和事故、案件，甚至不在于调查和解决案件的逻辑或推理，所有这些在很大程度上都是技术性的。刑警工作的一个特点就是在社会生活中处于黑白之间，在善恶、善恶的边缘，经常面临人性的极端状态。如何发现、理解和表达复杂的人性，是《永不失落》中的难点之一；第二个难点在于，永不失落是犯罪小说、推理小说、谍战小说、惊悚小说乃至黑帮小说等类型小说充分挖掘和表达的一个领域。面对层出不穷的这些类型小说，这里的难点是如何写出新意，如何出位。这样，小说《南山》就有了现实题材和永不失落的双重困境。做出如此艰难的选择，让我在看之前就对高亚萍有了一点印象。他足够勇敢，在他的第一部小说中写下了永不失败。
我知道高亚萍做政法记者十几年了。他在公安系统有很多朋友甚至哥们。我也知道他看过很多国内外的推理小说和犯罪小说，当然能给他勇气，但我还是有好奇和怀疑。他能写些什么不同于永远不会失去的东西？
坦白说，我是被这个《南山》吸引看完的，15万字，6万字。只用了半天多的时间就顺利读完了。首先，成功的原因在于他没有把我拖入曾经拥有的永不失落的烧脑检测和推理，也就是说他的写作没有陷入犯罪、推理和惊悚的陷阱。他写了刑事警察的工作和生活。当然，刑警是要破案的，甚至刑警在破案中也是存在的。但高亚萍绕开案件，进入了刑警队的工作生活。这是一个聪明的选择，也是一个非常艰难的选择。朝阳路派出所代所长、刑警何远的工作生活是主线，拾荒者的狗蛋是另一条辅助线。如果用一个不恰当的比喻，河源如树干，狗蛋如细藤。几个案例并不是小说的叙事主线，只有何源的作品。案中人物都是何源树的枝叶，包括破案本身。我以为高亚萍对这部小说不感兴趣，但在真正的人性中，写现实题材和永不失落的困难被他成功地解决了。虽然不知道他在立意之初和写作过程中重复修改了太多的奇招，但他在作品中完成了从生活到小说的转变，他艺术地完成了小说，而不是简单地写事实。
我不想复述小说的故事和情节，也不想带出小说中感人的细节——那是阅读中需要理解的部分。我更想说的是，小说平淡的叙事很符合小说主要人物内心的善良和热爱，这大概和高亚萍多年来对散文写作的专注有很大关系。他将情感、正义甚至理性融入细节。世间有大爱，有大恨，有大悲，有大喜，但同时人性的光辉大部分时间都弥漫在平淡中。
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