大型回旋曲式和小型回旋曲式的区别
大回旋曲和小回旋曲的区别以下文字资料由边肖为大家收集出版。让我们快速看一下它们。
回旋曲是我们经常遇到的一种音乐形式。
其基本模式是围绕一个基本主题,主题至少出现三次以上,主题与主题之间穿插不同的对比部分。主题具有循环重复的特点,称为回旋曲。
结构图如下:
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主要部分插入部分主要部分插入部分主要部分主要部分
第一第二第三
比较:
三阶段——ABA
双-三阶段-亚的斯亚贝巴
隆多-阿巴卡
主要部分:基础部分称为主要部分
二,回旋曲的类型和特点
可扩展插件的回旋曲形式
插入部分是可扩展的或者基于可扩展的原理,与主体部分对比不大。
结构中有许多主要部分和插入部分,每一个五段以上的部分主要由音乐段结构组成,有明显的终止类型。
调性上,主体部分没有调性变化,插入部分可以是局部调,也可以转为近关系调。
现在让我们来听一个非常简单而美好的例子。这是巴赫E大调小提琴协奏曲的第三乐章。虽然只持续两分钟以上,但采用了上面列出的九个部分的回旋曲风格。
先听主旋律,是“一”:
音乐示例1:巴赫的E大调小提琴协奏曲,第三乐章:0-0的《15》
这个主旋律是乐队演奏的,接下来的第一个插入是b,独奏小提琴演奏主旋律,乐队简单伴奏:
例二:巴赫E大调小提琴协奏曲,第三乐章:0' 16 "-0' 30 "
接下来,我们将第二次听到仍然由乐队演奏的主旋律a:
音乐举例3:巴赫E大调小提琴协奏曲,第三乐章:0' 31 "-0' 45 "
第二插入部分c也主要是小提琴:
音乐示例4:巴赫E大调小提琴协奏曲,第三乐章:0' 46 "-1' 00 "
我们不会听下一个a,请听第三个插入d:
音乐举例5:巴赫E大调小提琴协奏曲,第三乐章:1' 16 "-1' 31 "
第四个插入部分e更活跃,略长:
音乐示例6:巴赫E大调小提琴协奏曲,第三乐章:1' 46 "-2' 16 "
我们已经熟悉了主题和四个插页。现在让我们完整地听一下这个乐章。里面的A是乐队演奏的,每次出现都是一样的。四个不同的插页展示了小提琴独奏的才华和演奏技巧。除了第四个插页,每一段差不多15秒。
整个乐章2'37 "长,小提琴家布雷兹纳和罗曼·卡蜜拉组是杜维尔的指挥。
音乐示例7:巴赫的E大调小提琴协奏曲,第三乐章:2'37”
你刚才听到的是巴赫E大调小提琴协奏曲的第三乐章,采用了扩展插入的回旋曲结构。
通过这个简短明了的例子,你对隆多有了一个基本的了解。
但是,我想提醒大家,这只是隆多的一种。
其实它有很多变奏曲,尤其是巴赫时代之后,人们往往会自由变换,让它更丰富,更自由。
对比插入的回旋曲形式
插入部分与主体部分形成鲜明对比。
主体部分在结构上出现三次是比较典型的。
架构:
工商管理硕士
每个部分的结构往往展开成单一的两部分或单一的三部分,主体部分往往展开、缩小、改变等。,甚至两个插入物可以连接在一起,通过引入、连接和综合结尾来加强连接性。
在调性上,主体部分和插入部分发展为远缘关系。
如莫扎特的《费加罗的婚礼》——费加罗咏叹调。
《费加罗咏叹调》频谱实例分析
课堂练习
莫拉手鼓舞蹈的曲式结构分析
插入部分的回旋曲
插入部分的回旋曲以复杂的三部曲为特征,因为最初的插入部分在后面重新出现。
比如莫扎特的土耳其进行曲。
现在我们根据图式和音频欣赏来分析莫扎特的土耳其进行曲
音乐示例:土耳其进行曲3'52 "
架构:
B单三部曲A C单三部曲A B单三部曲A结束
:a | |:b a1:| |:section:| |:c:| |:d C1:| |:section:| | |:a:| | |:b a1:| |:section:| | 31
8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8
a C a A # f # c A # f A a C a A A
常见的做法是将回旋曲和奏鸣曲结合起来,称为“回旋曲奏鸣曲”。
我们以贝多芬为例,他的g大调第一钢琴奏鸣曲作品三十一第三乐章。
模式是这样的:
甲乙丙甲乙
请注意:A除了多次重复外,B还出现两次,这两次的调性是不同的。第一次出现在主音,第二次回到主音,符合奏鸣曲式的调性布局,中间的C也写得像是展开部分。
我们可以把上面的图表分成三个部分。第一、三部分都包含A、B、A,中间是C。
现在我们来听一下贝多芬回旋奏鸣曲A部的主题,只听它的开头:
例8:贝多芬的g大调第一钢琴奏鸣曲,作品31,第三乐章:0-0的《22》
这只是主题A的一部分,其次是它的重复和发展。
然后我们会听到从属音的第一个插入部分b:
例9:贝多芬g大调第一钢琴奏鸣曲,作品31,第三乐章:0' 57 "-1' 31 "
接下来,我们将再现A,让我们再次熟悉它:
例10:贝多芬的g大调第一钢琴奏鸣曲,作品31,第三乐章:1' 32 "-1' 55 "
接下来的第二个插入部分c是对主题a素材的一系列改变和发展,从这个写作角度看,更像是奏鸣曲式的不稳定展开部分:
例11:贝多芬的g大调第一钢琴奏鸣曲,作品31,第三乐章:1' 55 "-2' 33 "
我们已经对贝多芬乐章中的几种材料有了印象。现在请边看上面的图式边听这个乐章。
请注意:相当于奏鸣曲式再现部的第一个A,伴奏织体和开头不一样,后面的B从原来的从属音变成了和A同调性。
另外,上一个A在速度和风格上也有变化。
在听的同时,可以关注曲式的结构,或者单纯的欣赏音乐的美。
例12:贝多芬的钢琴奏鸣曲,作品31,g大调第一号,第三乐章:6'36”
复杂三部曲的因素;
学士学位
b a c a b a
刚才听到的是贝多芬g大调第一钢琴奏鸣曲作品31号第三乐章。
最后请听莫扎特单簧管协奏曲K622的第三乐章。在这里,我们不会提前听主题材料,只是告诉你图式:
甲乙丙丁
请仔细阅读上面的图表。这是另一个自由应用回旋曲原理的例子,在实际工作中经常如此“出格”。
这首单簧管协奏曲的第三乐章是8'21”,由单簧管演奏家查理斯·内迪克和Flo室内乐团演奏。
例13:莫扎特单簧管协奏曲的第三乐章:8'21 "
例14:莫扎特D大调弦乐小夜曲第四乐章的回旋曲:3'02”
第三,回旋曲的双重形式
单曲三部曲的中间部分和再现部分反复变化,有回旋曲的因素。
A||:BA:||=A B A B1 A
如:《帕格尼尼练习曲》《钟》《李斯特音乐》
四、回旋曲的适用范围
用回旋曲写的音乐可以是独立的作品,也可以是大型作品不可分割的一部分。
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