围城人物关系图 围城人物关系图
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《围城》人物关系图；
人物介绍:
方红俭
方鸿渐是一个被动、无能、意志薄弱、无法抗拒诱惑的人，也是一个失败的人。他的失败，是因为他缺乏理性、信念、热情和力量去直面现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机，也是因为他不是一个卑鄙的人，但也有一点自我意识，有时他想保持一点作为人的尊严。
这个位置很尴尬。
很多学者将他与俄罗斯文学中的“多余人”形象联系在一起，但“多余人”的悲剧在于思想的觉醒和缺乏行动的勇气和历史条件，而“被围困的人”的悲剧在于他的平庸。
“多余的人”会给人前卫和时代英雄的感觉，而“被围困的人”则和我们一样，作为普通人，徒劳地寻找解脱或依附。
就像没用的贾宝玉，几乎是《红楼梦》里唯一的好人，方鸿渐也是《围城》里的伴郎——也许是除掉唐晓芙。
整部小说只有一个唐晓芙，清纯可爱。
这是因为她对方鸿渐来说还是虚无缥缈的，所以她是一个幻象。
但凡是有真实感的，都是可笑的、猥琐的、虚荣的、卑鄙的。
方鸿渐比里面的人都优越。
众所周知，乱世英雄或凶，懦夫注定失败。
所以，既不邪恶也不英雄，不好强也不乐于助人的方鸿渐，注定要失败。
方红俭的悲剧是现代社会人性异化的结果和对比。
孙柔嘉
在《围城》的人物谱系中，孙柔嘉更为独特。
这个胆小的小姑娘，这个似乎没有主见的小姑娘，这个在天真少女中被交付给方鸿渐照顾的小姑娘，是最有心计的人。
这种人，温柔婉约，但暗地里阴柔柔美，就像一个甜蜜的陷阱，却掌控着自己的婚姻、人生和命运，也掌控着方鸿渐的婚姻、人生和命运。
这是一个具有中国文化内涵的人物形象。中国道家文化中所谓的“女性气质”，中国政治文化中所谓的“权力追逐”，都可以在她身上找到。
在钱钟书之前甚至之后，似乎都没有人写过。
但她不是一个文化符号，而是一个活的人，有着所有的复杂性。当她掌控一切的时候，婚姻、生活、命运似乎都失去了控制。这个转折点表达了“围城”困境的另一个层面，让我们无法用三言两语概括这个人，就像莎士比亚的《哈姆雷特》取之不尽，用之不竭一样，她也是。
苏万文
苏的名字可引自的《雪赋》:“随云起而落，随风而落，因与世隔绝，污染被染，而心明，何愁何从。”
这首诗是对苏在小说中的遭遇的注解。空凭借苏小妹的才华和法国医生的帽子，沦落到和方鸿渐玩爱情和智力的双重游戏。理想破碎，容颜渐老，仓促结婚，身为女人，诱惑赵与他有染，上演人生闹剧。
她很有心计，喜欢男人围着她转。男人越是嫉妒，她越能欣赏玩味，越能得到所谓爱情的满足。
伪干净和易染让她对新女性生活的追求注定是媚俗的。
唐晓芙
唐晓芙的名字来自《楚辞九首》。
诗《向君》唱道:“摘水中李雪，攀木槿木。”唐晓芙纯净自然，就像“莲花”。她和方鸿渐都是理想青年，都是方的最爱。
然而，她对女性的彻底解放抱有偏执，甚至要求“占据爱人的一生”。方鸿渐也窥出她“不化妆，心中无男人”的自私偏见。于是两人不断误会，喜怒哀乐都变了，方鸿渐最终也不能如愿。
可怜的一对进步的恋人，两个人都很理想。
唐晓芙到处都是徒劳的诗歌和书籍。说到底，连婚姻都是虚幻的。
扩展数据
《围城》是钱钟书先生一生中唯一的一部小说，堪称中国现当代小说的经典。是一本回味无穷的好书。
听到大家对书中人物的理解，我突然觉得在充满趣味和奇妙隐喻的幽默外表下，有一种深深的意味，让去过的人彷徨叹息，让年少懵懂的人感到失落。
所以，在我看来，以一种看似超然的调侃口吻来讽刺生活，是一种悲剧。
小说以方红俭的人生道路为主线，反映了当时知识分子生活和心理的跌宕起伏。
在感情上，方鸿渐是个彻头彻尾的失败者，在几个和他有过关系的女人面前；
对于鲍小姐，他没有反抗，对于苏小姐，他没有优柔寡断，对于唐小姐，他没有无所作为，对于孙小姐，他没有没有判断力。
所以有人评价《围城》:“婚姻就像围城。外面的人想进来，里面的人想出去。”这种评价来源于英国的一句古话:“婚姻就像一个涂满黄金的鸟笼。笼子外面的鸟想住进去，笼子里面的鸟想飞出来。”
参考来源:百度百科-围城
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