张怀《论用笔十法》
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张怀，唐代书法家、书学理论家。官翰林供奉、右率府兵曹参军。着有《书议》、《书断》、《书估》、《画断》、《评书药石论》、《六体书论》、《论用笔十法》、《玉堂禁经》、《文字论》等，为书学理论主要着作。
张淮《论十种用笔方法》
1.萎背靠背:意思是两个字合二为一，要求画上画下的趋势。
2.阴阳相:阴为内，阳为外，心为阴，笔为阳，必须加以操控和应对。
3.鳞片羽毛不均匀:指点画排列不齐平，如鳞片羽毛不均匀。
4.峰峦起伏:意思是你一笔起，就像一座山，杀笔一定要留个结。
5.真草比较干:意思是两个字组成三个字，而不是真草成一个字。意思是比较干，要找反射带，文字有吸引力。
6.如果真的输了恶，那就意味着，斟酌标注文字的方法必须以等级为依据。
7.后期涩飞:意思是如果乐风执拗的笔，字一定要飞，没有停滞，是正确的。
8.射击空玲珑:表示你有烟识字，用笔做草，前后不跟。
孙悟空的七十二变与二郎神相比，究竟差了啥？根源在身体缺陷？
9.大小规定:是说傅长得绰绰有余，但缺得不够，要把笔引到底，所以字凝重。
10.随字变化:表示兰亭中“年龄”二字是一滴；在上面，“年”字成了挂针；其间有十八个“之”字，互不相同。
其中“抑背脊”、“真草枯”、“随词而变”都是指章法，而“阴阳聚”、“射孔玲珑”、“鳞羽参差”、“邪失”、“大小调”则是说话的方式，只有“晚涩飞”、“山沉浮”指的是今天的文风。顺着这个思路，你就会发现，张淮的十法不再神秘，你可以按照这十法去做，书法可以坐千里。
十法中，“晚涩飞”法最为关键，即笔须“乐笔，字须飞，无停滞，是对的”，而要尽可能地套用我们，比如“乐笔”，那么多力度比较大的笔画也要以“飞”为重点，不然不行。现在大部分人都是被笔在纸上的操作所困，其实是被书法笔画的力量所困，所以陷入了深深的陷阱，无法“做对”。当然，这不仅涉及到《法》的问题，还涉及到审美的角度，尤其是对《书》原意的理解。稍感兴趣的话，你会发现，这篇文章中频繁提到的对“力”的曲解，“笔力”恰恰是你愿意去争取的地方，你经历过晋唐人所谓的“笔力”观念。书法可能就像黑帮的刀。
《翰林秘论》说:隐写法有十二种，即晚写、病写、逆写、顺写、涩写、逆写、转写、卷写、挑写、啄写、止写、笔。用笔生死的方法在于隐逸。后期笔法在于病，不良笔法在于迟到，倒着倒着倒，顺势而攻，等待调解，就该安静了。如果是好的，那一定是工作深入，最后才有价值。
我找不到张淮的书法。真可惜！
张志2月8日最后一篇帖子
《二月八日帖》相传为张志的作品，或为唐张旭所作
解读:2月8日。得鄱阳等。不会很久。安慰什么。安然等人该干嘛干嘛。缺点无非是新闻。
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