鲁迅风波 鲁迅《风波》的赏析
沈逸墨鲁迅《风波》赏析以下文字资料由边肖为大家收集出版。让我们快速看看他们！
小说通过一场由辫子引起的风波，反映了辛亥革命的不彻底性，它没能激发农民的觉悟，给封建统治下的农村带来了真正的变化，从而说明没有广大农民的觉悟，就不会有民主革命。
《暴风骤雨》的开头是对景物和环境的概括描写，由远及近、由大到小空依次描绘了江南村镇的风貌，同时奠定了小说的社会基调，即它不是繁华先进的大城市，也不是北方地区，而是江南的小村庄。
对这一自然场景的详细描写，揭示了辛亥革命的失败在于没有深入群众和农村，没有铲除封建主义在人民中的思想残余。
艺术特色
清晰的线索
这部小说聚焦于辫子事件。
小说中有两条辫子，一条是剪掉七斤的辫子，另一条是赵的辫子。
前者的辫子实际上并不存在，贯穿全文，后者则辅助性地解释了故事背景的变化。
暴风雨是由辫子引起的——在第一部分的后面，辫子表示暴风雨即将来临。
第二部写的风暴的发生、发展和高潮也集中在辫子上；第三部，赵“辫子再顶”——辫子盘卷，宣告复辟失败，风波平息。
总之，小说的三个主要部分，故事的开始、发生、发展和结束，都以辫子为事件中心贯穿始终。
善于通过富有个性和乡土气息的人物对话，刻画人物性格，展开冲突，促进情节发展
七斤和七斤嫂的愚昧落后，赵梦的复辟，对学问和技艺的无知，都在对话中表现得很清楚。
这些对话充满个性和乡土气息，小说的冲突和情节往往通过对话来实现。
比如第一部结尾，齐金和齐金嫂子关于“皇帝要辫子”的对话预示着风波的来临，第三部他们关于皇帝“不坐龙庭”的对话预示着风波的平息。
又如赵恐吓说“这些人没有头发，没有头发，没有头发”，“士兵来了”，七斤嫂相视发言，都把风波的发展推向了高潮。
通过环境描写渲染气氛，突出主题
小说开篇就描绘了一个江南的生活场景:河边的土田，接受阳光的太阳，乌桕叶，花脚蚊子，小桌子小凳子，大芭蕉扇，黑蒸菜，黄松花米饭...这是一个封闭的、传统的、安静的环境，这导致作家们说:“这真是一个没有思想的幸福家庭！”这种环境描写告诉人们，辛亥革命虽然已经完成，但农村没有变化，就像旧农村一样。
此外，这种传统的安静环境也为后续风暴的出现提供了对比鲜明的背景，从而凸显了风暴的动荡性。
小说结尾，“还在你家门前的土场上吃东西”的场景再次出现。这个结尾呼应了开头，表明一切都回到了最初的状态。
革命和风暴对农村都没有多大影响。
小说中对环境的描写有力地渲染了气氛，烘托了主题。
扩展数据:
《风暴》是现代作家鲁迅于1920年创作的一部短篇小说，被收入小说集《呐喊》。
小说通过对江南水乡一场辫子风波的描写，反映了辛亥革命的不彻底性，揭示了当时封建帝制仍统治农村，农民愚昧落后，缺乏民主和思想自由；说明如果不彻底改变人们的观念，未来的社会革命将很难成功。
小说《风暴》围绕着辫子的存在展开，事件的跌宕起伏就是跌宕起伏。
人物的情感变化，在结构上完全遵循了开头、发展、高潮、结尾、后效的程序性演变，既突出了主要人物，又做到了“写此而关注彼”。场面不大，人物都鲜活生动。
小说结尾我写的是“新缠足”一瘸一拐的样子，深化了小说的主题，留下了悠长的回味，深刻又发人深省。
1917年7月1日，封建军阀张勋支持溥仪复辟，要求民众在复辟期间留辫子。
鲁迅在他的一篇杂文《病后杂谈》中说:“但是，辫子里还有一个小风波，就是张勋的‘复辟’。如果你不小心，辫子可以再种一次。我见过他的辫子部署在北京城外，没有辫子的人真的很嚣张。
幸运的是，几天后就失败了...""...我在《风暴》里提到过...“这部小说是根据张勋复辟时期的历史事件改编的。
这部小说写于1920年8月，最早发表于1920年9月《新青年》杂志第8卷第1期，后来被收入短篇小说集《呐喊》。
《风波》充分体现了鲁迅清醒、严厉的现实主义精神。
《暴风骤雨》所描绘的浙东乡村生活场景，具有鲜明的乡土色彩和充分的民俗价值，更重要的是，它为听到的人提供了一个真实可信的典型环境。
《风暴》对人物的描写简洁明了，小品中有很强的幽默感和讽刺意味。
鲁迅，中国现代文学的奠基人。
原名周树人，名玉山、玉亭，后改名育才，浙江绍兴人。
1918年5月，第一部白话小说《狂人日记》首次以“鲁迅”为笔名出版。
他的作品主要是小说和散文。
代表作有:小说集《呐喊》《彷徨》《新故事》；散文集《早晨采花》；文学谈中国小说简史:散文诗集《野草》；有《古墓》、《热风集》、《盖华集》等18种杂集。
毛泽东主席评价说，他是伟大的无产阶级作家、思想家、革命家，也被称为“国魂”。
参考:百度百科-《风暴》
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