富春山居图赏析 《富春山居图》的构图鉴赏
一生浩然《富春山居图》以浙江富春江为背景。画面笔墨飘逸，山水布局得当，笔墨变化丰富。
在富春山居图，山石的钩岩，用笔绊了一下，转了一下，就变得自然了。龙披麻干湿浑，功力深厚，洒脱洒脱，颇有气场。整个画面用墨淡雅，只在岩石上覆盖染了一层近乎透明的墨汁，用少许深色墨汁在远山和江畔染出沙渍和波浪阴影，用浓墨标记青苔和树叶，醒目自然。整个画面浑美，草木葱茏，充满了隐逸漂泊的林泉与淡泊诗意，散发出浓郁的江南文人气息。静散的元画特色和中国山水画的又一次变革已经完成，元画的抒情性也可以在本卷中看到。
《富春山居图》描写的是富春江两岸初秋的景色。当人们随着风景移动时，它是迷人的。在树林和森林里，或渔民捕鱼，或独自坐在茅草亭里，倚着栏杆，看着鸭子在水中浮沉。永远永远，仿佛时间静止，我忘记了这两件事。近景坡岸水色，有丘有丘，有丘有丘，远山若隐若现，缓缓蔓延，但河水无垠，天水不变，让人心旷神怡。
有时候河很远很开，是沧海一粟；有时，当接近岸边时，你可以仔细观察松林里的钓鱼人和钓鱼人。山脚下有浪，一个人在江上钓鱼，神清气爽。然后是几十座连绵起伏的山脉，群峰争奇斗艳，最后群峰突起，距离变得渺茫。山上点缀着村舍和毛婷。树木郁郁葱葱，密密麻麻，树旁沉甸甸的，远处的树上烟雾缭绕。有渔船在水里捕鱼。风景安排得很好，组织得很好。
这幅画里有七个人。第一类是渔民和樵夫。渔民在捕鱼，樵夫在砍柴。渔民和樵夫绝对不是普通人。元朝时，不是高官的人大多隐居江湖，以捕鱼劈柴为生，或在路边摆摊算命卖卦为生。然后有一个毛婷的学者，戴着高高的帽子，坐在亭子里看鸭子，看渔民。学者可以成为渔民，渔民可以成为学者，但他们的角色可以改变。
这里的创作者其实有一个比喻，就是两个角色不同的人，一个书生可以把自己释放到山水之中，成为一个渔夫，也可以出来，成为朝廷中的官员。在过去的社会中，有这样一种交换的可能性。最后两艘船在河上航行，看见船上有四个人。
《富春山居图》采用横卷法，按照人们正常的视野构建同级景观，是一种从平面不断延伸的构图方法。画面上，画家以层次感设计山水，山的前后由近及远排列，以构图的方式给予前后景物有效的连接。在天地之间，所有的场景构成了一个有机的整体，在空的白色处展现了空之间真实的感性，这也凸显了没有画的地方也是一个奇妙的特征。
在整幅画中，我们可以看到黄先生在绘画布局、图像排列、空等方面的独特见解。值得关注的是，在绘画构图上，黄采用了一种博大精深的方式，实现了绘画构图的变化。在山水画中，元代四宅采用了由近及远的绘画手法，具有非常清晰的色谱，表现出画面广阔的含义，给观者留下了更广阔的思考空。
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