大仲马小仲马 纪念亚历山大·仲马诞辰193周年

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亚历山大·杜马斯菲尔斯是法国小说家杜马斯担任奥尔良公爵秘书处的抄写员时，一名女裁缝所生的私生子。他被称为大仲马，因为他和他的父亲同名。大仲马的第一部代表作《茶花女》享誉文坛，它表达了人道主义，反映了人与人之间的真情实感，人与人之间的关怀、包容和尊重，以及对人性的热爱。这种思想感情引起人们的共鸣，受到广泛欢迎。

大仲马一生写了20多部戏剧，其中著名的《金钱问题》、《私生子》和《野父亲》等，多聚焦于女性、婚姻和家庭问题，真实反映了资本主义社会的生活。作品真实自然，结构严谨，语言流畅，富有抒情韵味。

亚历山大·仲马

在父亲的光环下

谈起大仲马，父亲似乎是一个无法回避的话题。毫无疑问，大仲马在文学上是成功的，但投射在大仲马身上的成功光环带来了一些阴影。大仲马拼命想摆脱父亲的影响，拒绝用父亲的名气作为自己事业的垫脚石。幸运的是，他最终赢得了自己的荣誉，拥有了“真正的高度”。

然而，在大仲马的童年，父亲带来的阴影对他性格的形成影响很大。大仲马是大仲马的私生子，在大仲马成名前刚到巴黎时，与一位名叫卡特琳娜的女裁缝所生。心地善良的卡特琳娜对大仲马很真诚，但大仲马从来没有给过她任何名分。

大仲马和大仲马

七岁之前，大仲马和母亲住在一起。虽然她母亲的教育水平不高，但她简单善良。她经常对儿子说:“等你长大了，要做一个有前途的人，像你爸爸一样做一个伟大的作家。”。这种感觉不可避免地影响到我的儿子。在大仲马的心目中，父亲的形象很高大。虽然他没有住在一起，但他仍然依恋他的父亲。

然而，1831年，在当时情人的鼓动下，大仲马通过法律程序承认了大仲马，强行将他从母亲身边带走，并将其安置在寄宿学校。在寄宿学校，大仲马受到富家子弟的侮辱。

童年的这些侮辱直接影响了他的性格和写作风格。如果说大仲马是乐观放纵的，那么大仲马就是阴郁严肃的。在他的人生哲学中，男人是坏人，女人是荡妇。如果你发现你对某人的假设是错误的，失望不是痛苦的根源，而是幸福的根源。因此，他成为了一个道德家，他创作的主要内容是谴责对爱情的不忠。

巴黎茶花女初版

山茶花不会枯萎

从小感受到母亲的孤独和压力，大仲马对女性的感情无形中充满了怜悯和同情，所以爱上茶花女这样一个可怜的美女也就不足为奇了。

茶花女，本名玛丽·杜普勒斯，身材修长，端庄，声音悦耳。大仲马第一次见到她时，她在瓦莱塔剧院的阳台上。她“穿着白色连衣裙，脖子上挂着宝石项链，手腕上戴着金手镯。她纯真无邪的表情是高贵、美丽和纯洁的”。

她喜欢称自己为玛丽。十五六岁时，她被迫从家乡来到巴黎，成为老板或公爵的情妇。因为美貌，她还喜欢阅读拉伯雷、塞万提斯、莫里哀等作家的作品，喜欢诗歌和音乐，会弹钢琴。她很快成为“巴黎最迷人的女人”，自然迷倒了大仲马。

1936年，米高梅出品了《茶花女》，这是迄今为止艺术成就最高的版本

在他们第一次见面的晚上，大仲马拜访了玛丽，并表达了她的爱意。然而，大仲马得到了这样的回应:“你不妨考虑一下。一个女人咳血，一年花十万法郎！这对一个有钱的老人来说是好事，但对你这样的年轻人来说就很无聊了...所以我年轻的爱人抛弃了我。”这样的回答震惊了大仲马，大仲马为玛丽可怕的生活而痛苦，为女孩的真诚而感动。

从那以后，他经常去找她，她终于被他感动了，抛弃了几乎所有富有的追求者和情人，和大仲马在一起。不幸的是，大仲马一直认为改变玛丽的生活方式是可能的，但事实上，他无能为力。为了满足玛丽的各种需求，他负债累累，总是害怕自己的爱情得不到保障。

1936年电影《茶花女》的剧照

最后，在1845年，他给玛丽写了一封绝交信，信中写道:“我还没有富裕到可以如我所希望的那样爱你我还没有穷到像你希望的那样被爱。让我们忘记彼此——你忘记了一个对你来说相当冷漠的名字，我忘记了一个我无法承受的幸福。"

离开玛丽的大仲马很快找到了新的爱人，而音乐家李斯特则成为了玛丽的新爱人。然而，李斯特并不打算永远和她在一起。1846年，玛丽嫁给了一位金融家的儿子，但由于急性肺结核病情恶化，于1847年去世，享年23岁。大仲马得知玛丽在马赛去世的消息后，迅速返回巴黎，正好赶上她的遗物拍卖。他决定为玛丽和所有被感情伤害的女人写点什么。就这样，小说《茶花女》诞生了，一经写作，便大获成功，深深打动了读者，尤其是女性读者。

法国版的《茶花女》是封面

灵感来自女性

随着《茶花女》的成功，大仲马有了许多女性崇拜者，其中许多都是上流社会的女士。1850年，大仲马成了俄罗斯夫人李佳·尼斯利·罗杰的情人。伯爵夫人搬到了巴黎，因为她对丈夫没有感情。遇见大仲马后，她开始追求他。大仲马曾经带她父亲去过李佳的家，那里豪华的家具和华丽的服装令人惊叹。然而，这段恋情很快回到了俄国，伯爵来到巴黎，带着李佳回家。

如痴如醉的大仲马只带着几百法郎从比利时到德国再到波兰，跟着爱人从一个城市到另一个城市。直到俄罗斯边境，检查站人员被命令不得让他入境，他只能精疲力竭地返回巴黎。回家后，轻佻的伯爵夫人和丈夫分手了。之后，她的爱人不断将大仲马抛在身后，大仲马觉得自己受到了极大的伤害。如果说与玛丽的交往使大仲马的心柔软，那么与李佳的交往使他的心沫子。这段感情唯一的收获就是他又写了一部小说《珠光宝气的妻子》，再现了与伯爵夫人的情感纠葛。

后来，大仲马结了两次婚。有一次是在1864年12月，他娶了一起生活了10年的俄罗斯女士娜德日达·纳雷什·金娜，因为她的丈夫在那年5月去世了。另一次是在1895年，他妻子去世两个月后，恩里塔结婚了，比她小40岁。他们结婚五个月后，大仲马去世了。

威尔第歌剧《茶花女》

爱情是萧一生文学创作的唯一主题。他的创作灵感来源于自己的经历，正如大仲马所说:“我从梦中画出主题，儿子从现实中画出主题；我闭着眼睛写字，儿子睁着眼睛写字。我画画，他拍照。大仲马的人生经历教会他同情误入歧途的女人，憎恨奸淫虚伪的女人。在他的心目中，“女人从不屈服于理由和证据；只有情感和暴力才能让他们屈服。爱或者被杀死……”

然而，他写了这么多作品，人们提起大仲马，仍然只记得《茶花女》。也许是因为茶花女的纯洁和放荡的形象令人印象深刻，也许是因为她们纯洁而激情的感情令人感动，也许是因为妓女这个形象最早以主角的身份出现在小说中有着非同寻常的意义，又或许，只是因为她们之间有着难以形容的命运纠葛。

甚至大仲马的墓也位于离茶花女不远的地方。他的坟墓看起来像一个小亭子，没有墓碑，背上躺着大仲马的大理石雕像。在墓亭的天花板上，刻着他的墓志铭:“我的死亡比我的生命更重要，因为生命只是时间的一部分，而死亡属于永恒”。