虢国夫人游春图 虢国夫人游春图 赏析

郭果的妻子游春图感谢以下由边肖为大家整理出版的文字资料。让我们快速看看！

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图中八骑九骑。前面三骑，后面三骑是侍从、丫鬟、保姆，中间两个并骑是秦夫人、郭夫人。排在最前面的是秦夫人，她微微歪着头，好像在说着什么。

郭太太向前望去，神情凝重而轻松。在这里，他们奢侈的形象是完全不存在的，而是优雅的女士，就像杜甫诗歌中的“善于接纳、冷漠、温文尔雅、真诚、皮肤柔软细腻、骨骼匀称”。

整幅画的主题是春游。构图轻松，节奏饱满，布局稀疏连贯。前三骑空稀疏，后五骑紧凑，层次分明，性质分散，不局促也不分散。

无论是人还是马，气势都不大，却保持着庄严感，既符合春游主题，又有别于常人，凸显了主人公身份的特殊性。中国人物画创作往往没有背景，给观者留下空的完整联想。就像这张图，仿佛你能体会到春天郊外的清新，/k0/]宽度，马蹄声阵阵，花香阵阵，小草含苞待放。

社会背景:

杨贵妃得宠后，其弟杨登上舞台，其三姐妹名为秦、郭、韩女，可谓“权可如火，烧人指”。其中杨贵妃的三姐郭夫人尤为突出。

由于她生活奢侈，爱好旅游，在唐人笔记中多次记载。比如郑楚慧的《明太祖杂记》中就曾记载过她夺取魏府、进宫的事:“郭每次入禁地，常骑马使小黄门御。紫健的《俊剑》和黄门的《末秀》都是最好的。”

扩展数据:

《尤果春图夫人》是唐代著名女画家张轩的作品，现藏辽宁省博物馆。图中的郭夫人指的是唐玄宗最喜欢的杨玉环的三姐郭夫人的大郊游。

它反映了唐代贵族的生活，但也反映了当时杨家的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的傲慢和奢侈。

尤果春图夫人画在丝绸上，高51.8厘米，宽148厘米。在这幅画之前，有一个金章宗·洪雁写的标题，称这幅画为“天水临摹”。

天水是宋代赵王室的郡望，是的名字。宋徽宗的赵霁在政治上无能且腐败，但他的艺术天赋极高。他是中国历史上著名的书画皇帝，他的作品至今仍在流传。

参考来源:百度百科-尤果春图夫人

尤果·春图夫人描述了什么？

在《尤果春图夫人》中，你可以看到一群骑着马拿着鞭子的游客，其中一个中年狱警在前面，骑着一匹淡黄色的细马，戴着黑色的薄纱王冠，穿着虾蓝色的窄袖侧领衬衫，袖口有金色的夫妻花。

第二个人是一个骑着菊绿色马的女孩，黑发从左到右分开，梳成两个长馍，是当时女士们的一般发型。女孩穿着一件红色胭脂红色的窄袖衬衫，配有一朵红花和一条白色锦缎裙子。少女左策背后，一个骑着黑骏马的中年男子陪牢，粉白圆领，窄袖，与黑马形成鲜明对比。

以的《三骑》为首，其次是《五骑》，其中前两骑是郭夫人的姐妹。他们并肩而行，都骑在淡黄色而又矫健的花相上。

在整个画面中，郭太太是整个画面的中心。她双手握着缰绳，右手手指间垂下的鞭子笔直垂下。在她丰满的脸上，她淡淡地画着一片片，没有抹粉，保持了本色。她的刘海厚如漆，发髻低低的，体态泰然。她穿着一件浅蓝色的窄袖夹克，一条白色的花毛巾，一件带有金花的胭脂连衣裙。裙下，绣花鞋微露。敲敲金镫。

左边郭太太，她是韩太太陪着的。她的服装和郭太太的服装一样，只是颜色和郭太太的不同。图中的韩夫人看向郭夫人，似乎在告诉郭夫人什么。

郭太太的妹妹之后，她骑在第三排当警卫。中间是上了年纪的服务员，右手护着马鞍前的少女，看上去很矜持，眉心间带着谨慎的表情。少女左手扶着鞍桥，姿态很安详。

石牧右边的中年人也是监狱出来的，装束和上一个一样。左边红姑娘的打扮和二骑姑娘差不多。

宝石“尤果春图夫人”的艺术价值如何？

唐玄宗时期，杨贵妃天生丽质，是唐代第一美女。根据传说，杨玉环有真正的美丽，精通音乐，擅长唱歌和跳舞，擅长弹琵琶。“但他对三千人的恩情集中在一个人身上”和“如果她只是转过头微笑，有一百个法术，六宫的粉末和油漆消失了”。随着杨玉环越来越受青睐，她的兄弟姐妹们尤其受到唐玄宗·李隆基的青睐。二姐早年随父居蜀，也很有才华。长大后，她嫁给了裴的妻子。不幸的是，裴的命运很糟糕，她英年早逝。只剩下她一个人，生活还算不错。杨贵妃受唐玄宗欢迎后，杨贵妃请唐玄宗到宫里欢迎她的姐妹们，这样她就可以陪伴自己，在孤独的时候可以自言自语。

唐玄宗觉得杨贵妃的说法有道理，欣然接受。他给杨贵妃的三个姐姐阿姨打电话，给她们一个住处。天宝初年，还封他们为郭郭夫人、韩夫人、秦夫人，命宫每月赐十万元。

郭果老婆排第三。她天生丽质，从不掉妆。杜甫在《郭夫人》一诗中写道:

郭郭的妻子带头放马进了金门。但是太脏了，把美好扫向至高无上。

就是这件事的真实写照。其中，郭夫人赢得了唐玄宗的青睐。郭太太不仅大修了自己的住宅，还把自己的房子盖得富丽堂皇，整个长安城都比不上这座住宅。

752年春天，郭太太一家人穿着全套衣服出门，“路上丢人”。在这样的情况下，画家张轩用自己的画笔描绘了郭夫人此行的盛况。张轩的绘画主题主要是表达宫廷生活，这是由他的宫廷生活决定的，包括皇室生活。唐代朱在《唐名画》中称赞说:“尝君子、鞍马、障壁、宫女而出名。

他的人物画主题虽然局限于宫廷生活，但却能展现更大的生活场景，这必然会促使张轩掌握各种绘画题材的造型手法和表达技巧。

如何阅读郭喜安夫人的《游春图》

应该是尤果春图夫人，而不是郭夫人。郭:和“国”字发音一样。读郭的时候，语气是两个。

《虢国夫人游春图》描绘的是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐虢国夫人及其眷从盛装出游的情景。 希望我的解答对您能有所帮助，若您仍有不懂的地方，尽管问~~

《尤果春图夫人》中的主人公是谁？

天宝十一年，杨为丞相，杨贵妃宠信的杨氏集团声名大振。

杨贵妃的妹妹郭过夫人经常和杨出入，她的威严使朝廷的臣民和百姓不容小觑。

宫廷画师张宣的《尤果春图夫人》描绘了杨氏姐妹奢华生活的一个片段。

但看过春图夫人的人，对画中人物是郭夫人还是不甚了了。

张轩的《尤果春图夫人》，图为八骑。第一，纵向行驶的骑手有三个，其中两个穿男装。依次两匹马并行骑行，顿时有两个女人穿着五颜六色的衣服。其他三个骑手被连续砍断后，中间的骑手怀里抱着一个孩子，另一个穿着男装。

游春图这张图并不复杂，但要搞清楚郭夫人是谁并不容易。

有学者认为郭夫人应该是后三位骑手的中间。原因也很简单。毫无疑问，前面三位骑手是先行者。中间两个骑手虽然衣着华丽，但分不清主要随从，所以这里就没有主角了。最后三次骑行的左右两边，一个穿着红衬衫，一个穿着红袍。他们应该是两个侍从，其中一个雍容华贵，很明显就是画中的女主角郭过。有学者认为，按照出行的阵列排列，前三位骑手是前驱，后三位骑手是破发，所有骑手都是配角，中间只有第二位骑手可以是主角。郭太太就是这两个人之一。至于她是谁，当然是人群中的第一个。

还有人认为，第一个骑男装的男人是郭太太。因为天宝时期，身居高位的女士都很享受男装。但在这幅画里，还有一个女人在最后三次骑行中穿着男装，很难解释。

哪个是郭太太？看来我们得不同意了。

尤果春图夫人的收藏价值有多大？

郭果的妻子游春图是一本有颜色的帛书，长0.518米，宽1.48米。画中8个骑手包括一个女孩，共9人。自始至终，他们都充满了舒适、休闲和活力，从绘画中不断焕发出来。

画家通过人物的主从关系，疏前紧后的构图方法，以及人的行进姿势，巧妙地展现了郭郭郭夫人在整幅画中的突出地位。整幅画在精神和节奏上是相通的。

《尤果春图夫人》名为“春游”，而不是画春天的环境，这是作者在艺术处理上的技巧。张轩以“他们的绣花丝绸长袍在春天的阳光下闪闪发光”的方式表达了这幅画的主题。

图中的人物都穿着薄而亮的春衫，线条画得非常流畅。粉色和绿色相互辉映，再加上人物的轻松动态和马蹄铁的轻柔升降，让人自然感受到了美丽的春天和美丽的花朵的春天气息。这种表现手法有一种耐人寻味的艺术效果。郭太太的生活不仅奢侈，而且极其奢侈。艺术家在这方面的表现极其精准，红色的裙子，绿色的外套，白色的毛巾，绿色的马鞍，马鞍上精致的金银丝刺绣都非常丰富。夫人体态优雅优雅，脸型十分丰满，具有“善于接纳、孤傲、温文尔雅、真诚敦厚、皮肤细嫩、骨骼匀称”的特点。

这些足以说明作者过人的才华和高超的艺术技巧，也说明作者对生活的细致观察和严谨的创作态度。

收藏的图是宋代的摹本，原作已经失传，摹本仍有盛唐风格。原图曾存于宣和内府，由画院大师临摹安装。

宋代由石、贾思道等收藏，后经泰州缺场流入金内府。金章宗颜延琼在卷前题词，指的是宋徽宗赵薇的抄本。这种说法在《庚子小霞录》、《墨桓关晖》、《世渠宝坻续编》等书中均有记载。是唐宋著名古迹中的稀世珍宝。胸裙美女的“跺脚图”

在仕女画发展的早期，也就是汉魏晋时期，画家作品中的仕女画大多是清丽的，衣薄袖宽。在这一时期，著名的女画家被称为“青年工人再续前缘”。当仕女画发展到唐五代时，朱在《唐代名画录》中被称为“仕女画”。

唐代张宣画的尤果春图夫人描绘了怎样的场景？

唐·画《春图夫人》，画的是杨贵妃的妹妹郭夫人和秦夫人，她们被丫鬟簇拥着出去春游。郭太太是杨家三姐，秦太太是八姐，人称八姨。杨氏姐妹赢得了的青睐，用美貌和奢华左右着执政党和反对党。苏轼的诗云:“美女控玉花磬，若跳则震燕戏龙。金鞭离开宝钗，谁先进入明光宫？宫桀鼓催花柳，玉奴弦花奴手。中学八婶真的很高尚。走得快看不到灰尘。谁再用明亮的眼睛和洁白的牙齿看，只剩下泪水。世界正在向现在和现在倾斜，唐磊路在吴宫的舞台下。当时我对潘立华笑了笑，并不知道门外的朝鲜鸟虎。”据唐人传，杨贵妃有三个姐姐，都有才情，玄宗还封国之妻；长嫂，封韩夫人；八婶封秦夫人。他们可以自由出入宫殿。玄宗有幸每年十月在中国做一名清官。有五个杨的扈从姐妹，她们每一个都是一队的，穿着同样颜色的衣服，而这五个队是团结的，倒影就像一朵百花。一路走来，珠宝留在身后，鞋子掉在地上，香气飘来，它的奢华让人目瞪口呆。

《春图夫人》忠实地记录了杨姐妹的春天生活。画面呈水平T型展开，一共画了九个人八匹马。前面，一个骑着马的女军官带路。女军官穿着男装，骑着淡黄色的马，戴着黑色的纱冠，穿着虾蓝色的窄袖t恤，袖口饰有金色的夫妻花。当时女士穿男装很时尚。之后两个丫鬟交错行进，前者穿女装，后者穿男装。女装是少女，骑着菊花，骑着绿马，梳着长发，胭脂红的窄袖下是红白相间的锦裙。男装中的女性穿着黑马和淡白色圆领窄袖，在黑马的映衬下格外醒目。图片中间有两个平行的骑行，是图片的中心。骑手们是郭太太和秦太太。他们俩都骑着淡黄色的马。靠近画面，他手里拿着缰绳，头上的梳子“坠成一个髻”，目前被认作郭夫人，穿着浅蓝色的窄袖夹克衫和白色的花巾。画有金球花的胭脂裙下，绣花鞋微露，脚尖轻放在金镫上。丰富的面庞，从容不迫、自成一体的表情，透露出一个好家庭的气质。再远一点，就是郭太太在右边，骑手是秦太太，做个鬼脸。她还把头发梳成“落马髻”，好像是在和郭太太说话。衣服颜色和郭太太不一样，穿着紫色的衣服和淡绿色的裙子。最后画面绑了三次骑行，中间的保姆一手牵着缰绳，一手护着怀里的少女。她看起来很矜持，眉宇间流露出谨慎的表情。保姆左边的骑马侍从穿男装，穿紫衣，骑紫红色的马。整个构图前疏后密，前松后紧，增强了画面的节奏感。形象描写严谨认真，表情细致，色彩搭配符合礼仪，丰富和谐，服装线条刚强有力。整幅画不画背景。通过人物的服饰和表情，观众可以想到春天的美景，表达春游的主题。

夫人虢国