画册欣赏 新罗山人画册赏析

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新罗山人专辑欣赏

《新罗山入绘本》共十页，每一页长19厘米，宽38.5厘米，纸张用颜色装饰。潘季同的“樊婷楼”原占有物丢失，被季同的孙子潘宝珍和潘宝珍的“王琼仙堂”占有物买回。

“樊婷楼”是潘季同的书画楼。潘，本名季同，祖籍广东番禺，清嘉道间人，曾任观察员。一生酷爱书画收藏，著有《听帆楼书画》五卷，连续两卷。孙潘宝珍于光绪二年入土，至今仍喜爱书画收藏。藏画建筑被称为“王琼仙堂”。

新罗风景书籍之一

《绘本》除了山人印章外，还有许多新罗山的收藏鉴赏篇章，其中就有孙玉文的《赖山珍赏》、《归池湾》等收藏鉴赏篇章。孙玉文，山东莱山人，咸丰年间出生。光绪五年，升任内阁学土，官至刑部尚书兼兵部尚书。最喜欢的文物收藏。甲午战争后，他因病去世。

《绘本》共十页，分别为第一页，书名为《新罗山人绘本》，由朱茵印刷，“听孙宝珍在樊楼的旧事，买来保管”，还有《西藏琼仙堂的希望》。第二页为《诗》，是两宋时期的文学家、诗人。系“五子望琼仙殿初夏主人”，系“钱宝”朱茵。第三页，为人物生活作画，题目为“林伯兴平莽，山隐静”。带露水的苏，又绿又壮。清斋壁，清瀛通空明。休逼辛救童贞。但是，如果你用心去把事情做好，事情就会变好。收藏于《石洞之土》《赤湾之物》《王琼仙馆》《冀上》。第四页，标题“借你柔枝送贾秀。《朱茵》收藏于前华岩的《石洞人》和《王琼仙堂》。第五页，无题。画山水小景，收藏千花眼《岩洞人》《集通审批》《林青唐集》。第六页，标题为“霜爱冷枝”。收藏于前华岩《石洞之人》和《林清汤集》。第七页，无标题。画人物故事，署名新罗山人华严。朱茵被钟华艳的《石洞人》、《潘石屹集》、《潘宝忠书记图》收藏。第8页的标题是“邱琳倾听”。朱茵被收藏在千花眼的“石洞人”和“王琼仙馆”。在第九页，标题是“我经常听说龙的本性、坚实和白波的便利”。朱茵被收藏在千花眼的《石洞人》、《某堂批一品》和《听风楼集》中。第十页，标题是“从沙道归来闻善言”。朱茵收藏于千花眼的《石洞人》《莱山真赏》《钱宝》。

华严，又名德松、秋月，新罗山人。福建上杭。出身贫寒，早年做过造纸工，后迁居当时经济文化相对发达的扬州，以卖画为生。71岁时，他定居杭州，后来在那里度过晚年。

华严一生留下了《华严花鸟画册》《华严杂画册》《画园英英》《新罗山人精品册》《唐宋元明清名画集》《新罗山人山水人物册》《历代画册》《唐宋元明清画家图册》等多幅画作在《梦园书画册》中， 他说:“他住在岷乡的时候，经常放出山川”，因为他自称是“岩洞人”。

新罗景观书二

这本“新罗入山绘本”，每一页都有“岩洞人”的朱篆，是华岩的晚期作品，所见绘本和藏品中没有这本“绘本”的痕迹。应该是一部新发现的华岩花鸟绘本，对研究华岩晚期绘画艺术具有重要意义。

绘本共八页，其中花鸟动物三页，人物故事五页。它们都是花鸟的小形象。每一页都充满了画面，有趣的风景，山水，清新的意境，给人艺术的享受。华岩擅长山水、人物、花鸟，尤以花鸟见长。第四页《用你的柔枝送贾秀》和第六页《霜爱寒枝》，都描绘了寒枝、柔枝和鸟。第六页，在寒冷的冬天，三只毛茸茸的小鸟依附在一根用赭色墨水画出的清凉树枝上，展现出不畏严寒的英雄风采。整个画面将工笔花鸟与简约的冬树和谐统一，有一种柔和、隐秘、闲适的魅力。

第四页《借你的柔枝送甲修》依然是一只鸟和一根柔枝，表现的是一只鸟小心翼翼地栖息在枯树的柔枝上，仿佛在飞翔，微微展开翅膀。整个画面非常空丰富，但是加上简短的铭文，还是感觉很饱满。这幅画有深刻的隐喻意义。华严因为家境贫寒，二十多岁就离开家乡，搬到扬州，住在朋友家，靠卖画过日子。这幅画的主题意义是“传递信息”，反映了他在栅栏下的心境。他还写道:“岩石在漂浮”，“我的生命像一片叶子一样轻，漂浮在海浪中”。

华岩的家乡在闽西山区，这里有奇山，有秀丽的双季山，有黄崔伟峰，有嶙峋的山石，有竹木，风景秀丽。华岩经常进进出出，深受大自然奇妙的影响。此外，他很酷，擅长旅行。他自己说:“仆人住在福建的时候，经常在山川里游泳，看到茂林里的藤蔓，像珠子一样挂着花，在风中荡漾，在岩壁上闪闪发光，不知道它叫什么名字，如果是美丽的，挂在宁静中，它就显得格外突出。”。他自己说，自己是“一个热爱山水的仆人，一到了僻静的地方就忘了回家”。万一下雨，他会“冷泉苦雨出不来，山河之感可延。”待在杭州的家里，除了建一个诗画书店“解蜜馆”外，还有夹竹桃、金桔、竹子、牡丹、玫瑰等。都种在附近的空地上，日复一日地观察，加深对花卉的印象，经常用纸笔描绘花卉。大自然的美加强了他的花鸟和山水画创作。因此，他的画一部分得益于山川，一部分借鉴于过去。

新罗风景第三册

第三页、第五页、第七页、第八页都是山野园林中的小山水，山水淳朴自然，笔法洒脱，不再美化。简单的小景观仍然表达了竹床和瓦枕的宁静生活。三幅画中，有乡村的小花园，有精美的湖泊和石头，有瓦房里的小房子，四周是竹子做的树篱，树篱初绽，主人静静地坐着，翻着书努力学习，手里拿着诗和书，在花园里散步；当你累的时候，邱琳听着，欣赏着秋天的鸟虫，这真是一种美好的生活。这三幅画是山民描绘的自然生活的一部分，充满了生活气息。

第五页是余周山村的小景，主要由自然风光和生活小品组成。小溪四周是岩石、树木和小屋，鸟儿空和一只小船在小溪里游泳，非常美丽生动。

第十页是一个民俗，题为“从沙道归来闻善言。”这是一部很有意义的作品，生动地反映了当时人们的文化生活。在一个阳光明媚的夏日，郁郁葱葱的草坪上，老树旁搭起了凉棚。穿着高毛巾的老人有一张桌子，桌子上放着茶壶、茶杯和冷却风扇，老人给每个人讲书。在他的前面和右边，有很多听书的人，他们用心听讲。即使是不熟悉故事的天真无邪的孩子也坐在别人后面，听着或者玩着，生活中很有趣。华严通过对这些人物的塑造和物象的描写来刻画人物的内在性格，充分突出了不同人物的典型性格，使之更富韵味。

第九页是双马地图。华严非常喜欢马。他年轻的时候去过长城，见过各种各样的马。他说自己是“少年奸骑射，意气飞扬；今天我爱画马，眉毛变老了。”空荒芜的袁野，枯藤老树，栩栩如生的骏马和小马在跳跃，大马回眸仰望小马。神圣的形式和动态完美地结合在一起。“双耳用竹梢”和“风轻吹蹄”，真是妙不可言。画家如此顺从地驯服了强壮而又难以驾驭的龙的本性，这似乎也把他的感情融进了马的形象中。

新罗风景第四册

华严生活在扬州，除了知交之外，还结识了许多诗人、画家，如金农、高祥、、郑燮等。他还随当地文人徐、吴世仓、李娥等回到杭州。我经常往返于杭州和扬州之间，和这些文人一起努力学习，这对华严的诗画有很大的帮助。华严擅长画山水、人物、虫草、花鸟，尤以花鸟见长。他吸收了陈淳、周志勉、云寿平等人的长处，形成了自己的干笔湿笔、水色石色的小写意。他说:“但是你可以用线的方法，这是古人测量的”。坚持自己的创新绘画。他对鸟类有着深厚的感情，经常用纤瘦、细腻、细腻的描绘，使鸟类动态多样、生动活泼。

在他的人物画中，他注重挖掘人物的内心情感。比如第10页的讲故事画面，充分描绘了老人和孩子轻松、灵活、微妙、迷人的心态。虽然他的人物画没有花鸟山水那么多，往往是人物和山水的结合，但仍然是华严画的重要组成部分。李龙眠、马、陈老莲是人物的小品，但他们并不局限于一个家庭，而是形成了自己的风格，而不是跟随时代。

华岩的山水画也很丰富多彩，很美很有诗意，这在很大程度上受到了黄的影响。在黄笔法中所谓的“金刚杵”上下功夫，可以使墨浓而不结，淡而不稀，这是我从黄那里学来的。笔法的神韵与芬芳也与黄有关，但不仅仅是一种，还受到王蒙、云南天等人的影响。

华严画上的诗词题字是好的书法作品，书画一直是好姐妹艺术。唐人说:“书画不同而相同”。孔武中也说:“作家的无形的画和画家的有形的文字是不同的，是有趣的。”与钟繇、王羲之、米芾相比，他的书法有向晋唐靠拢的趋势。他的“全斜”行书自成体系，书法被包誉为最好的产品。山人涉猎过佛教、儒家、道家的经典，学习过乐府、唐诗，有很高的诗艺。沈端说:“山人作画如诗，吐心助髓，神奇；山民诗以画为基，创作如师。”。清康熙末年，任山获得“诗书画三绝”的美誉。

新罗风景第五册

华严一生致力于诗歌、绘画和书法，当他的生命即将结束时，他继续写作。他在诗中写道:“新罗老了，七十五岁，坐在雪窗里冻笔。画成鸟不为人知，颜色听起来突然空。。这是任山丙子冬天写的题为《雪刘珊鸟》的诗。他今年死于贫困。有传世画作数幅，五卷《度集》《解蜜博物馆诗集》。

摘自《收藏家》，2004年5月

编辑:君。

新罗景观书第6期

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新罗山水书碑文

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