均窑 丰富多彩逇彭城窑瓷器

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五彩缤纷的黄鹏城窑瓷器

彭城窑位于河北省邯郸市西南37公里峰峰矿区南部，焦山石窟另一侧，滏阳河右岸。瓷窑西南邻福田窑，北邻范庄窑、东临临水窑，东南邻何权窑、二里沟。南北长约200米，东西长约15900米，总面积31.8万平方米。四面环山，位于彭城盆地中心，这里盛产煤炭和伴生的瓷器原料“大绿土”。滏阳河及其三条支流水源丰富，为彭宇瓷业的发展创造了便利条件。

彭城窑瓷器的烧制始于宋代。经过金元两朝的发展，在元末明初达到顶峰，从清朝一直延续到民国时期。几千年后，窑火兴盛，窑场扩大，瓷器品类增多，质量不断提高。它享有“千里彭宇，天天赚钱”、“南有景德，北有彭城”的美誉，使它闻名于世。宋代彭城窑在唐代“妆白瓷”的基础上，注重瓷器的装饰艺术，制作工艺精细的粗瓷，广泛运用了珠地画花、雕花、烤花、白地采花、黑地采花、白地画花、白地画花、白釉绿点、白釉酱点、模印等装饰手法。燃烧器的种类主要是民间实用产品，包括碗、盘、壶、壶、碗、枕、壶、瓶、四系壶、勺、痰盂、盒、杯、勺、痰盂、灯、长口矿灯、小便池、坤膛壶、笔筒、笔洗、小水勺、砚滴、坛、罐、坛、罐。品种多，产量大，既满足了人民的需求，又为政府烧了物资。元代有“内府”、“王宓”瓶；明代，光禄寺的坛子和瓶子进入宫廷。

瓷枕是宋代彭城窑的一个独立门类，造型多样，装饰手法多样，题材广泛，最能代表彭城窑的艺术特色。

北宋净土刻椭圆形诗枕出土于峰峰矿区。枕头呈椭圆形，长30.5厘米，宽24厘米，高13厘米。枕壁上刻有格栅线、斜线、草叶线，枕面上刻有串线作为边框，内部饰有牡丹纹，中央主体饰有双线方形开口，内部刻有行书诗:“禁止吸烟，山雨欲来，昏，立即挂鞭看右贲门。请问，餐馆在哪里？牧童在杏花村摇手指。生胎为白色，微黄，涂白釉。釉层均匀、光亮、湿润，为宋代彭城窑所烧。

峰峰矿区出土了北宋白釉珍珠地上刻有花褡的长方形枕头。峰峰矿区文化保护办公室现已入驻。长22厘米，宽12厘米，高1l.9厘米。枕头呈长方形腰带状，枕面和枕壁上刻有细绳、珍珠、树枝和如意云。青胎白，微黄，涂白釉，釉层均匀，光滑光亮，为宋代彭城窑烧成。

从金代到北宋末年，受中国画的影响，彭城窑开始普及白描黑花的技法，并广泛应用于各种瓷器上，使这一技法趋于完善。这种黑白对比的瓷器装饰，使画面呈现出简约明亮的艺术效果，成为彭城窑最典型的艺术特色。

金代彭城窑白底黑花八角诗枕出土于峰峰矿区。峰峰矿区文化保护办公室现已入驻。枕为八角形，枕壁素净无纹饰，枕面黑双衬，草书“惜花春早起，爱月夜晚眠”。青胎为白色，白中带黄，施白釉，釉色白黄相间，釉面光滑。

金代白蒂黑花椭圆枕也是彭城窑的产物，出土于峰峰矿区。枕头呈椭圆形，枕壁绘黑色金银花图案，枕面黑色双线开口的内草书为“黄昏收细草烟，牧童回骑牛”。在枕头墙上滚草纹。青胎黄白色，有白釉，釉层均匀。

金代釉红绿瓷也是一个值得一提的特产，色彩丰富，独具特色，为元明清时期的彩瓷奠定了良好的基础。

峰峰矿区金台、崔仙女木出土的红、绿、彩三色童子雕像现藏于峰峰矿区文化保护研究所。男孩身穿红、绿、黄三色圆领衬衫，胸前系着如意形配饰。头发，眉毛，黑眼睛，夸张的颜色，强烈的对比，明亮华丽。

崔显女墓出土的一幅红绿相间的坐在鼓上的男孩画像，现藏于峰峰矿区文保所。高15.4厘米，底径4.5厘米。男孩睁大了眼睛，双手合十，坐在鼓墩上，双手打鼓。头发、眉毛、眼睛、鞋子和鼓被涂成黑色，衣服和发髻被涂成红色、绿色和黄色。颜色清新明亮，层次分明。金代彭城窑烧制。

元代彭城窑瓷器业得到进一步发展。随着瓷窑的扩大，产量增加，瓷器不断销往其他地方，其中一些还出口到韩国和日本。比如辽宁绥中沿海发现的沉船，里面全是彭城窑瓷器。元代彭城窑瓷器装饰中仍流行画黑花和画白花的传统技法，但有两个新的变化。一是宋金时期纹饰由釉下彩变为釉上彩。元代，白底黑色、强锈花多在釉上，而小瓷枕仍画釉下彩，大瓶大罐多在釉上彩。第二，出现了白色地面、黑色花朵、棕色或棕红色。由于色料含铁量的不同，烧制的颜色呈现出各种深浅，有黑花、棕红、棕红等，色彩丰富多样，新颖独特，光彩夺目。

元代彭城窑烧制的白地黑花芦盐纹壶，出土于彭城，现藏于邯郸博物馆。高26厘米，径14.9厘米，底径11.9厘米。口直，唇圆，腹圆，腹下内收，平底。本体主要纹饰为两组如意形开光下黑画飞行的鲁岩，点缀着如意云纹。绿色轮胎是白色的，细腻而致密。涂白釉。釉面均匀。

元代彭城窑烧制的白底黑花鱼纹大板出土于彭城，现藏于邯郸博物馆。高13.4厘米，径48厘米，底径27厘米。板边，浅腹，平底。容器内黑色彩绘鱼纹、碎牡丹纹、折枝纹。生胎为白色，细腻牢固，涂白釉。釉面光滑明亮。

峰峰矿区临水窑出土的元代峰峰矿区临水窑烧成的白地黑花，现藏于峰峰矿区文保所。它长39.8厘米，宽17.5厘米，高14.5厘米。枕头为长方形，枕面绘有棕色菱形开口，用“单鞭抓图”，由开口外的花果纹衬托。枕骨壁上绘有黑色菱形开口的断枝、竹纹，开口外饰有花叶。枕头下面有一张“古张家造”的邮票。

元代彭城窑烧白地褐书《内府》题词的梅瓶出土于彭城，现藏于峰峰矿区文保所。高34.4厘米，径5.8厘米，底径l4厘米。小嘴，圆唇，肩滑，腹长弧，腹下内收，近底部稍向外，平底。肩腹棕色行书“内府”铭文为白色。施白釉，釉色白黄，釉面光滑，部分部位有小开纹。充满了光泽。

明代彭城窑瓷器生产呈现出一种新的繁荣氛围，窑场收藏麋鹿，瓷器店森烈，烧制品种多样，产量大，市场广，部分产品至今仍由宫廷烧制。据《大明书》记载:“彭城官窑四十余座。岁时，瓷坛建成，官坛厂堆积。船被运到北京，并入光禄寺。明朝弘治十一年，进贡御坛11930个。”《太明会典》也说:“宣德寺。光禄寺的年号每年总共有5万个坛子、祭坛和瓶子。派遣河南布政使，洒水车二百三十三辆，坛坛八千五百二十六十瓶，坛坛一万一千六百七瓶，坛坛一万一千六百五瓶，洒水车二千六百辆于曹军、磁州。".嘉靖三十二年，题曰:“准...遇荒，止去磁州，真烧，免遣周俊。“光禄寺是掌管宫廷宴会和皇帝用餐的机构。当时皇室使用的酒坛和酒瓶是由磁州彭城窑、君君窑和正定井陉窑制作的。可见明代彭城窑烧制的瓷器数量多，产品质量高，受到明代政府的高度重视。

明万历十五年秋，河南府衙张到彭城写了一本书《焦水鼓山行记》，现藏于峰峰矿区北响堂寺石窟景区。碑文写道...留在彭城古寺，培植彭城的好处是天下第一，可从焦达京城。而生活在一个大家庭里，他们都失去了骨灰盒作为一面墙。真不一样！早上，根据陶陶的家，每一个都是一个工厂，用不同的锻造和冶金。进入房间看到它是圆柱体的人用两个轮子，一个轮子坐在泥地上，另一个轮子由一个人牵着，这样就可以快速画出另一个轮子的作者了！为了碗停一圈，自己转。而作品也是这样，好像作者每天有几千人，但好像工厂每天有几千人却很少。把大量设备输给皇室用户，这不是世界上最好的！”碑文记述了当时彭城瓷器的生产规模、工艺制作和运输情况，呈现出窑场密集、工作繁忙的景象。

明代彭城窑制作的白地黑花棕色婴儿戏罐现藏河南博物院。29厘米高。口直微涩，颈短，肩滑，腹弧形，腹下及底，尖向内，瘦而高。颈、肩、腹、足分别绘黑色和棕色的弦，肩、腹绘黑色的人物、云纹、水波纹，中间点缀棕色条纹。绿色轮胎是白色的，黄色轮胎是白色的。涂白釉，袖色为白色，均匀光滑。

明代，白地、黑花、棕色、走马盘也曾被彭城窑焚烧，现藏于故宫博物院。直径27.5厘米，圆唇，缢口，腹浅，圆。盘子的内底被涂成黑色和棕色，周围是流动的云。绿色轮胎是白色的，黄色轮胎是白色的。施白釉，釉面均匀，光亮湿润。

白底黑花鹤缸，收藏于日本东京国立博物馆。l高8.5厘米，嘴直，嘴唇翻，颈短，肩高，肚子鼓鼓的，平底。腹部的主要装饰图案展开翅膀，用黑画回望鹤。画面简洁，黑彩深浅多变，笔法自然流畅，具有中国画的艺术效果。明代彭城窑烧制。

明代黑花棕白壶，现藏于首都博物馆。身高2l厘米。广口瓶口直，颈短，断肩圆，腹微鼓，近底内收，平底。面部凸起，顶部饰有圆形纽扣。主体的主要装饰图案用黑色标记，然后用棕色渲染。图的结构简单明快，表达安全。青胎为灰色，施白釉，釉色白黄相间，近底无釉，釉面光亮。也是明代彭城窑的产物。

彭城窑器的造型没有固定的图案，装饰题材大多来源于生活。器具是按照民间生活和围合的习惯制作的，瓷器是按照自己的审美趣味自由绘制的。因此，在器物的造型和装饰手法上，表现出活泼、随意甚至田园诗般的风格。随着制瓷技术的逐渐发展，特别是自清代以来，许多学者和画家进入了瓷器艺术领域，瓷器造型和绘画装饰越来越注重美感。彭城窑的器物造型和绘画装饰也在从实用性向更具观赏性的艺术性发展。

来源:说起瓷器和欣赏陶器编辑:老话

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