瓦西里·康定斯基：俄罗斯的画家和美术理论家，抽象艺术的先驱
探秘历史瓦西里·康定斯基康定斯基与彼得·蒙德里安、马列维奇一起被认为是抽象艺术的先驱，但毫无疑问康定斯基是最著名的。他还和其他人建立了一个短暂但有影响力的艺术团体——“蓝色骑士”。康定斯基的画卖了将近一千五百万美元。所罗门·古根海姆美术馆是康定斯基作品的最大收藏者之一。
瓦西里.康定斯基是现代艺术的伟大人物之一，也是现代抽象艺术理论和实践的奠基人。他1911年的《论艺术精神》、1912年的《论形式问题》、1923年的《点、线、面》、1938年的《论具体艺术》等论文都是抽象艺术的经典之作，是现代抽象艺术的启示。
1914年前的康定斯基
康定斯基1866年出生于莫斯科的一个知识分子家庭，在良好的家庭环境中接受了完美的教育。中学时期，他不仅是一名优秀的演奏家，还是一名优秀的业余大提琴手和画家。在莫斯科大学学了法经济学之后，对画画还是有兴趣的。1889年赴沃洛格达考察民族历史和民俗，广泛接触俄罗斯民间绘画和装饰艺术，对其夸张、非写实的表现手法和浓重的色彩留下深刻印象。1893年，他大学毕业，获得博士学位，并在大学任教。三十岁时，他为了学习绘画，放弃了法学教授的职位。他来到慕尼黑，在那里他突然被城市里新艺术运动的氛围所吸引。1900年毕业于慕尼黑美术学院，成为职业画家。1903年开始欧洲北非之行，实地考察各国现代艺术运动的发展，历时四年，从而加深了对欧洲文化的整体认识。1908年，康定斯基定居慕尼黑，开始了他的职业艺术生涯。
1909年，康定斯基加入德国表现主义社团慕尼黑新艺术家协会，并担任首任主席。次年，他完成了关于抽象艺术的第一部重要理论著作《论艺术精神》，并创作了他的第一部抽象作品《即兴创作》。这一时期，康定斯基关于非客观物体的绘画或没有实际主题的绘画正在萌芽。
1911年，康定斯基和马克共同退出慕尼黑新艺术家协会，组建了“青年骑士学校”，并出版了自己的刊物《青年骑士年鉴》。
在1912年出版的《论艺术的精神》中，康定斯基整理了一些在俄罗斯留学时在脑海中盘旋的想法。一个认真的学生总是花很多时间在艺术和音乐的关系上。在莫奈的绘画中，他第一次实现了物体的非物质化，并不断吸引着他。通过在慕尼黑的展览和不断的旅行，他学到了新印象主义、象征主义、野兽派和立体派更多革命性的新发现。物理科学的进步粉碎了他对可触摸物体世界的信念。同时，他也坚定了自己的信心，认为艺术必须关注精神问题，而不是物质问题。尽管康定斯基对科学和法律有着浓厚的兴趣，但他仍然被神学、神化和形而上学所吸引。在他的思想王国里，总有一个神秘的核心，他有时把它归因于俄罗斯的某个东西。所以这种神秘主义，这种内心创造力的感觉，是一种精神产品，而不是外在场景或者手工技巧的产物。它可以导致一种完全没有主题的艺术，除非主题仅仅是由颜色、线条以及它们之间的关系形成的。他写道:“色彩与形式的和谐必须严格建立在触及人类灵魂的原则之上。”
康定斯基的早期绘画经历了印象主义、新艺术主义装饰等各个阶段，但都以色彩感为特征，其中许多以叙事童话为特征。这些童话是他早年感兴趣的俄罗斯民间故事和对神话的怀念。继印象主义之后，又是新印象主义的格局和色彩，之后又涉猎了更为自由奔放的兽性主义。84号《蓝山》是点彩派的浪漫之作。他将彩色点组织成几个大的、平坦的山形和树形轮廓。骑士的轮廓清晰而积极，形成了一个动人的格局。技术特点可以追溯到高更的color 空和修拉的点画；它的装饰项目暗示了新艺术运动。从这幅画到构图二号只有一小步，构图二号中，骑手等人物都变成了彩色的点或线的图案。画面的空之间，有震动的、快速移动的色块，故事淹没在这种抽象的格局中。这时，吸收了野兽派色彩组织含义的康定斯基开始从音乐中加入标题来表达自己的意图，如“作曲”、“即兴”、“抒情”等。大约在1910年，他画了一幅粗糙、令人激动的水彩画，色彩和线条相互穿插。从这幅画开始，所有的描述性和联想性元素似乎都消失了，这可能是抽象表现主义的第一个例子。这幅画是否是康定斯基的第一幅完全抽象的画，这个问题似乎永远不会有答案。然而，毫无疑问，他给了这种类型的绘画动力。他用类似于音乐的自然，发现了抽象表现主义这个话题。这个主题是:艺术家的意图应该通过线条和颜色，空和运动来表现一种精神反应或决定，而不是指任何可见和自然的东西。
康定斯基第一次涉足抽象之后，继续坚持这个方向，但是在他1912年的作品《黑弓》第154期中，具体的主题和视觉联想就消失了。这幅画中表现的暴力冲突和紧张是色彩和形状的冲突和紧张，是线条的冲突和紧张，就像某种星球大战。从这个角度出发，艺术家们继续创作了一系列抽象的表现主义绘画杰作。1913年后，由于第一次世界大战的萧条，他偶尔会回来重新介绍客观对象，比如即兴31，161号，但这类对象越来越少了。其实这种炮已经没有必要用画面的抽象元素来表达爆炸伤害的感觉了。在这里，我将介绍他在1914年创作的大型季节性系列《秋天》和《冬天》。秋天的颜色更浓更合适。《冬天》在小碎色块的加速运动和旋转、交错、飞溅的线条中，显得更加活泼生动。艺术家通过表现手法，甚至抽象手法的描述力，揭示了季节的一些特征。
1914年，战争迫使康定斯基回到俄罗斯。不久之后，另一个漫长而富有成效的职业生涯开始了。回顾1914年青年骑士派其他成员的作品，可以看出，汇聚相关人员的不是共同的风格原则，而是一群年轻的艺术家，他们出于对新探索的热情和统一的对立目标，形成了一个松散的群体。除了个人之间的友谊，他们的根和成熟的头脑，以及康定斯基的个性，给了这个组织凝聚力和方向。康定斯基和马克编辑的《绿色骑士》年鉴于1912年出版，成为这个观点流派的论坛。年鉴详细论述了毕加索和马蒂斯在巴黎的探索，记录了这个德国新艺术群体的目标和冲突。在新文化的创造和新的绘画态度中，它的重要性在于各种原始和幼稚艺术的影响。
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