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河正宇电影 韩国40岁左右的男演员河正宇的魅力:河正宇主演过哪些电影?

导语:看到哈正伍大叔的第一部戏是《恐怖现场》,演技好到爆炸,仿佛一个人撑起了一部电影。后来的作品《柏林》《暗杀》《追逐者》《隧道》《怀念》《与神同行》也很美。他们是超级有品味的演员。大叔的帅不是源于他的长相,而是源于他身体动作的魅力。我在网上看到一条关于哈正宇的评论“他不是哈正宇,他是他的性格。他是一个杀手,一个出租车司机,一个主播,一

看到哈正伍大叔的第一部戏是《恐怖现场》,演技好到爆炸,仿佛一个人撑起了一部电影。后来的作品《柏林》《暗杀》《追逐者》《隧道》《怀念》《与神同行》也很美。他们是超级有品味的演员。大叔的帅不是源于他的长相,而是源于他身体动作的魅力。

我在网上看到一条关于哈正宇的评论“他不是哈正宇,他是他的性格。他是一个杀手,一个出租车司机,一个主播,一个正义的和尚,一个黑手党头目,一个律师,一个小说家,一个滑雪者,一个靠卖血为生的爆米花师傅等等。的确,哈正宇千变万化的演技是有目共睹的。他不仅能演《追踪者》中的变态杀人犯,还能演一部像《黄海》这样相对艺术化的电影,还能演一部像《柏林》这样的商业片,同时也不会错过《恐怖现场》这样小而精的电影。

虽然他外表看起来很严肃,但实际上是个有趣的人。媒体评论说他是一个知道的多的人就更喜欢的演员。他的魅力具有发散性和感染力,这不仅仅体现在演技上。在过去的许多年里,他还在韩国、中国和美国举办了自己的个人展览。乍一看,Ha Jung Woo的长相属于正常审美水平。如果他不理解,可能一开始就有弃剧的冲动,但他的角色代入感很强,眼里全是戏,久而久之会让人无法自拔。你看过魅力大叔的哪些剧?欢迎在评论区交流,喜欢的文章,记得赞,注意!

韩国电影业的“三驾马车”是宋康昊、崔岷植和薛景求,忠武路的四个小留学生是柳亚音、金秀贤、宋忠基和李帝勋(也叫李民基)。那么,何在哪里呢?

40岁的吴海正满足了你对演员的所有幻想

其次是宋康昊、崔岷植和薛景求

在“三驾马车”和“四个小留学生”之间。对于韩国电影来说,他是一个特殊的存在,有着成熟和新的魅力。无论年龄、演技、资历,哈正宇都配得上“骨气”这个称号。

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其实他并没有被划入任何阵营,这可以让他的独立和坚韧更加突出,他的“电影脸”其实比“三驾马车”和“四萧声”对中国观众更亲切。

在电影里看到Ha Jung Woo的脸,就像看到了一个泛亚洲的标签。

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陈思成在接受采访时透露,他希望《唐人街探案3》能邀请宋康昊、哈正宇等韩国演员打造一个“泛亚洲概念”,这不仅肯定了哈正宇的演技,也俘获了哈正宇与中国观众之间的荧屏火花。

我们在挑选韩国电影的时候,当然会考虑演员,但更重要的,一定是这部电影在各个方面的影响力。基于这样的一个电影指南,我们终于发现,有很多哈正宇的电影。我们的愿景反映了哈正佑的愿景。

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会选择好的剧本,会选择好的角色。几乎他的每一部电影都代表了演员的一个方面和电影艺术的一种风格。

最强有力的哈正宇:追求

相比于译名《追踪者》,我其实更喜欢这部电影的另一个译名《黑夜的热度》。

电影《追逐者》不仅造就了导演罗泓轸,也造就了演员哈正宇。毫无疑问,这部处女作小说有着惊人的新力量,而哈正宇的表演完全吸收了《追逐者》作为处女作小说的锥形质感。

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凭借这部电影,哈正宇获得了2009年亚洲电影金像奖最佳男主角提名(最终获奖者是葬礼大师本木雅弘),很少有人能把一个黑暗而不同的角色塑造成男主角。一方面,这个角色过于沉淀;另一方面,他瞄准了整部电影的核心意义。相比之下,影片中的另一个英雄就柔和多了。

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提到《追逐者》,我们会再次被这部电影巨大成功的张力所触动,这种张力几乎完全来自于Ha Jung Woo电影中两个层面的人物。

第一,他恶毒。一种接近无意识的恶毒。也就是他不认为自己擅长恶毒的东西,阴郁黑暗的气息已经完全渗透到了他的身体和灵魂中,剥去了恶毒的一般特征,使之在哈荣宇中形成了新的常态。这种恶毒有着超乎寻常的力量。

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第二,他很妖娆。阳痿的事实,在某种程度上从生理层面切断了他的一些男性特征,而这种生理影响又进一步吞噬心理,进而对外界的行为、表情、语言做出反应,使他有了一个危险而柔软的生命场。

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他就像深海里一种极其危险的软体动物,可以突然伸出来攻击,半夜在首尔游泳。

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事实上,大部分观众在被提醒后才发现这个变态是由Ha Jung Woo扮演的,但影片并没有给他任何特别的化妆。这就是哈正吴伟大的地方。《追逐者》中的哈正宇之所以最厉害,是因为他刺穿了观众的灵魂。这种戳穿是无可辩驳的。

最孤独的海正宇:柏林和黄海

要孤独,就要少说话。

在柏林和黄海,Ha Jung Woo很少说话,而是采取行动。编剧的教父罗伯特·麦基(Robert mckee)在他的经典著作《故事会》(Story)中强调了人物行为对剧本的重要性,并建议剧作家尝试用行为代替对话。Ha Jung Woo在这两部电影中实践了这个原则。

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“柏林”

当然也是角色需要的。无论是间谍还是逃犯,无论是像暗号一样难以捉摸的神秘,还是双方血淋淋的走来走去,Ha Jung Woo就像一道曲折的闪电,让整部作品的光、影、画、镜头都产生了淋浴般的冲击力。

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在黄海中下部的某个瞬间,哈俊宇终于忍不住了,蹲在稀疏的黄色森林里哭泣。这是他所有电影里唯一让我流泪的瞬间。

嘴唇干裂,衣服厚重,体态脆弱,哈俊佑塑造了一个瘦弱的形象,一击即破,却异常坚韧。这种憔悴甚至被拖进了时间:即使他用这种哭喊来安慰自己的脆弱,他的时间也是短暂的,甚至是急迫的。

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那一刻,一个孤独给另一个孤独留下的空隙,在短短几分钟内,被哈正宇复活。

最独角戏《恐怖现场》和《隧道》的哈正宇

电影《恐怖现场》和《隧道》有一些相似之处。他们都试图通过暴力崩溃来粉碎政治或社会慢性病,从而完成一种重建。谁将崩溃与重建联系在一起?

其中一个重要的因素就是哈正宇的独角戏。

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当然,在这两部电影中,哈正宇并不是一个人,他的独白自然也未必强于《活埋》中的瑞安·雷诺兹和《狙击电话亭》中的科林·法瑞尔,但在整个韩国社会语境中,几乎可以说是哈正宇一个人撑起了整部电影的表演结构。

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现场恐怖

也就是其他所有角色的表演特点都被哈正宇那张有着强烈挣扎感或求生欲的脸所辐射。

这两部电影的主角都挺难演的。隧道对身体结构和姿势施加了严格的限制,在这种限制中,哈荣宇需要以放射性的方式表达自己的情绪。

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隧道

身体越受限制,情绪的放射性就越迫切。如果你曾经被困在电梯里,你可以理解冲出身体的感觉。但是,由于角色的需要,哈正宇需要在辐射的同时,通过自己的表演来压抑自己的情绪。

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我想,正因为如此,他才能同时获得青龙奖和白象艺术奖的提名。

电影《活恐怖》不需要那么局限和紧迫,但另一个同样困难的主题摆在他面前:自然而伟大的行为改变。支撑这种行为改变的是情绪和思想的积累。如何在自始至终的奋斗中体现这种积累,我想,青龙和白翔的双提名最佳男主又给出了答案。

规模最大的哈正宇:小姐

小姐成就了金敏喜,可是哈俊宇没有让人惊喜吗?毕竟人家连屁股都露出来了!

但是,色情和裸体永远不可能成为我们讨论一部电影的核心,所以我们应该看到的是朴赞郁导演的镜头下,哈正宇是如何“入乡随俗”的。

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朴赞郁导演的电影风格一直都是极强的。《老男孩》《斯托克》《小姐》……每一部电影都有着丰富的影像特征和深邃的油画质感,而他在这种油画质感中寻求的元素之一就是性感。因此,在斯托克,马修·古迪只是在电话亭前抽一根皮带,这样会让人看起来很湿。

然后,当她来找小姐的时候,Ha Jung Woo无缝地将自己融入到朴赞郁的“油画”和性感中。通过裸露,也通过语气。在这部影片中,哈荣宇的对话、行为、表情的调性都略带欧洲中世纪风格,但更让人惊叹的是,他加快了这种中世纪风格的节奏,尤其是某些地方的对话节奏,使之能适应日韩的亚洲体质。这需要对剧本有透彻的理解。

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最温暖的哈正宇:与上帝同行

2015年,吴海正非常勇敢,他执导并改编了许三观的《卖血记》,这是余华最著名的作品之一。这并不是说敢于挑战审查制度(这个问题在韩国本身并不存在),而是说敢于影视这样一部有着上帝美名的小说。

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许三观

毕竟他创造了徐三观,一个温暖的人物,即使成品失败。然而这并不是他职业生涯中最温暖的角色,而是电影《与上帝同行》中的地狱天使。

许三观的人生悲剧甚至有一点血腥,让许三观的温情产生一些不舒服的粗糙感,但电影《与神同行》中地狱天使的温情却是柔软而光滑的。这似乎更符合我们对温暖的定义。

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虽然《与神同行》并不是一部优秀的电影作品,但哈正宇在里面的表现只能说是徒劳无功,但他已经把握住了温暖柔软的感觉在原位。这可能要归功于剧本中细节的设计,尤其是在地狱使者与恶魔相处的那一刻,但如果哈正佑不能把握住这些细节,就无法很好地诠释自己的角色。

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最后我想说,在哈正宇生日和韩国电影类型普遍处于瓶颈期的时刻,哈正宇依然有其独特的成熟魅力和前沿价值。不过,哈正宇最受欢迎的角色,我想,可能还是停留在《追踪者》《黄海》等韩国电影的井喷式时期。

现在,哈正宇一出现在电影里,我们就放心了:看,是哈正宇!然而,我希望我们在屏幕上不能认出他。相反,他的角色进入了我们的视野。

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请再把电影里的脸擦掉。

这是我对哈正宇的生日祝福,也是对那些认真演戏的好演员的祝福。最后祝男神生日快乐。

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