马兰在黄梅戏发展史上是什么地位 马兰在黄梅戏发展史上是什么地位
石青石马兰在黄梅戏发展史上的地位如何？以下文字资料由边肖为大家收集出版。让我们快速看一下它们。
在黄梅戏史上，有两个里程碑式的人物，即严凤英和马兰。
20世纪50年代，黄梅戏迎来了百年发展史上的第一个高峰，黄梅戏著名表演艺术家严凤英取得了巨大成就。
80年代至90年代，黄梅戏是其发展的第二个辉煌期，马兰把黄梅戏艺术推向了顶峰。
马兰是继严凤英之后的第二代黄梅戏表演艺术家中的标志性艺术家，是唯一代表黄梅戏最高水平的人，是黄梅戏永恒的丰碑。没有第二个演员的表演能达到她的艺术境界，她的艺术水平和人品堪称一代宗师。
这就是马兰在黄梅戏发展史上的地位。
马兰在国内外华人中享有很高的声誉。
她的表演优雅而充满活力，在人物塑造、内在人物塑造、舞台节奏、演唱厚度等方面广受赞誉，被学术界公认为“中国为数不多的最能融合传统艺术与现代精神的表演艺术家”。
由于她出色的艺术成就，曾在“全国黄梅戏青年演员播音大奖赛”、“全国黄梅戏青年演员电视大奖赛”中获得“十佳演员”第一名，并在全国电视上获得“文华奖”、“梅花奖”、“白玉兰奖”、“飞行奖”、“最佳女演员奖”、“十佳”。
他为黄梅戏的振兴和发展做出了突出贡献。
在她的演艺生涯中，马兰凭借自己的综合素质，使黄梅戏变得优雅大气。
无论是《女徐》《小慈甸》这样的老戏，还是《女画家》《无事生非》《红楼梦》这样的新编剧，都打上了“马兰特色”的烙印。
马兰在舞台上的存在感极强，是剧中的灵魂。
一些了解和研究马兰的专家认为，马兰在舞台上的所有表演和对人物的刻画不仅细腻生动，而且自然诠释了优雅的氛围。
马兰音域宽广，唱法灵活，唱法简单优美，动之以情，不华丽打磨，自然自由醇厚。
所以马兰的戏份很广，塑造了一个又一个成功的角色。如果这些角色失去了“马兰特色”，就会黯然失色。
她的唱腔简单洒脱，有一种简单朴素；她的表演合情合理，细腻传神，灵性细腻。
看马兰的黄梅戏，就像欣赏一幅流动着韵味的书法作品。单看部分，是聪明还是笨拙，不一样；感受大局，密度，和谐统一。
可以说马兰的黄梅戏已经到了一个很难长期超越的高点。
有批评家指出，马兰的艺术有七个特点。
第一，作品成名早。
30岁之前，名作多，名作多，黄梅戏没有第二个女演员。
《朱良》一举成名，应该是她23岁左右的作品，那时她充满活力和激情。
第二，声音独特。
嗓音是女星中最好的，穿透力最强，传音效果千里，已经超过严凤英。
第三，必须。
与严凤英并列第一。
第四，精致。
与严凤英并列第一。
第五，绝对震撼。
《十八子》选自《良渚》，是黄梅戏中最有力量、最有激情的作品。
第六，沉淀是必须的。
黄梅戏的作品很少，达不到一定的年龄和艺术升华，所以不会出现。朱良是她舞台生涯中最美丽的作品。
第七，集成度是必须的。
完全融入剧情，达到忘我的程度，玩什么都是最喜欢的，只有马兰。
评论家还声称“朱良”是黄梅戏的精髓，因为马兰的表演达到了人与自然和谐的境界，没有第二个演员能达到这种意境。艺术感染力明显超过了严凤英和吴琼，这部作品的表现非常出色。
这个评价要客观现实。
马兰过早离开舞台对黄梅戏的影响很大，自马兰离开后黄梅戏明显衰落，这恰恰从反面证明了马兰在黄梅戏舞台上存在的价值和意义。
马兰是黄梅戏发展史上代表黄梅戏艺术水平最高的第二人。
据推测，可能是第二个马兰再次出现后的几十年甚至几百年。
马兰让黄梅戏再一次登上辉煌的巅峰，在这个过程中，她自己也成了巅峰。
历史应该永远记住这位伟大的黄梅戏大师！
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