隶书字帖 从隶书字帖感受汉字的发展 美化自己的书法解密
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梨树历史悠久。可以说，隶书自汉字发展以来起到了至关重要的作用。都说见字如见人。时至今日，我们仍然可以用隶书的字帖感受到汉字的博大精深。通过临摹隶书的字帖，我们可以学习书写隶书的方法和技巧，使自己的文字更加工整美观。
1.隶书的起源
隶书起源于战国时期。相传秦时有个弟子叫程淼，因得罪秦始皇而被囚禁。程淼看到当时监狱官的瑶牌用篆书写很麻烦，于是做了一个改革，把复杂的变得简单，把圆变得方方正正，创造了一种新的字体。秦始皇看了，很欣赏。他不仅原谅了他的罪行，还给他起了个建议，并在官方监狱中应用了这种字体。因为程淼是学徒官，本来是专门用于公务的，所以这种写法叫隶书。这个故事可能有很大的依恋。其实就像书法的制作一样，隶书是很多人日积月累创作出来的，程淼做的大概就是整理作品。
从考古发掘的材料来看，战国秦时期的一些木卡、竹简上的文字，简化了篆书，减少了笔画，将字形改为方形、扁平，并倾向于使用有波势的钢笔。这是隶书的萌芽。西汉时期，李体书法的构成进一步增加。长沙马王堆出土的西汉帛画《老子》，官方意义明显。隶书成熟于东汉。汉桓帝和汉灵帝时代是隶书的鼎盛时期。
隶书的出现，是书法史乃至文字史上的一大变革。从此，书法告别了延续三千多年的古文字，开始了现在的书写。汉字的结构不再具有古代文字的象形意义，而是完全符号化了。隶书承上启下，继篆启楷书，是一种质变和过渡。作为一门书法艺术，它打破了原篆书中单笔的局限，做出了很多改变。
2.秦隶与汉隶
在同一篇文字的写作过程中，秦始皇命李四创作《小篆》，然后采用了程淼编的隶书。汉代的许慎在《说文解字》中记载了这段历史:秦烧经，冲旧，为官员和士兵作出了很大的贡献，提升了兵役，担任过无数的官职和狱职。最开始是隶书，比较容易预约。小篆作为隶书，书写速度慢，隶书圆折成方折，提高了书写效率。郭沫若在使用秦始皇变法词方面更大的成就是用隶书来评价其重要性
韩立的笔触具有波浪和嵯峨的美。所谓浪，是指笔画的左线，如弯曲的波浪，在后来的楷书中成为撇；所谓“罗”，是指右笔画的开口，形状像燕尾。写长横线时，笔以反锋开始，切入蚕头，中间的笔有波势俯仰，结尾有长尾。这样，笔的使用就有了方、圆、藏、露的方法，手势飞扬而优美。在结构上，篆书有一条长边，先变成正方形，再变成横势的平边。韩立具有宽宏大量、广泛、严格和灵活的特点。
3.隶书的特点
隶书是在篆书的基础上发展起来的。然而，隶书的形成与篆书相比是一场新的革命。用点画代替线条，大势平，但也有方长字。隶书之所以成为平方体，与其笔画的横向延展密切相关。这不仅表现在单个字符上，也表现在组合字符上，或者字符中的水平点画上，或者字符的水平部分上。因为隶书主要强调横画，而没有突出自上而下的强画，所以人物往往头重脚轻。
隶书中的汉字只有一波。前人说燕子不是两个方向都飞的，所以在汉字里选择是否是主笔一般比较合适。如果运用得当，人物会有一种动态的美感，这是写隶书的一个原则。《隶书》所掠画的长短、展开、倾斜，应根据其字形而定。但是不管是长扫、竖扫、横扫、弯扫，一般都是收笔的时候回到前面收结，但是很洒脱。
从表面上看，隶书点画的组合是分散的，但又是分散而集中的。点画和点画，部分和部分，或彼此面对，或彼此面对，或彼此跟随，或彼此吸收，或彼此承载。隶书中的一些文字在今天的我们看来是笨拙的，但仔细考虑后可以看出，古人打破了常规的结构，刻意夸大了某一部分，从而达到了“见其成，其事其成”的意境，使隶书独具一格。
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