定瓷 真品定瓷价几何

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真瓷的价格几何？

随着2007年秋天最后一声槌响，中国各种拍卖结果脱颖而出。固定瓷拍卖61件，销售24件，成交率39.34%。其中全年最高成交价为55万元，出现在12月23日的中拍国际拍卖会上。它是北宋丁瑶的一座七级白釉宝塔。这一数字意味着，5年前在香港佳士得拍卖的北宋定窑黑釉鹧鸪，仍以1313.746万元的天价稳坐国内定瓷拍卖价榜首。能受到众多收藏者青睐的定置瓷有什么魅力？固定瓷器未来的收藏价值如何？记者通过采访国内固瓷专家陈文增，查阅相关资料，试图逐一揭开这些谜团。

探寻丁瑶的源头

宋代五大名窑之一的定窑，历史上赫赫有名，始于唐代，盛于北宋，终于元代。其白瓷薄而硬，釉色洁白细腻均匀，故有“定州花瓷瓯，色白于天下”之美誉，又素有“薄如纸，声如石，白如玉”之称。北宋定窑除了烧白瓷外，还烧酱釉、黑釉等瓷器，即著名的紫黑瓷。此外，宋代大文学家苏东坡也曾盛赞“定州花瓷红翡翠”；在宋邵伯温的《卢文建》中，也有一段记载，说是宋仁宗告发收王为仆从，以供养定州红瓷。

定瓷能享誉世界绝非偶然，其成功的过程和条件是多方面的。定窑专家陈文增认为，邢窑对定窑的形成有很大的影响。他的专著《丁瑶研究》中有这样一段话:“河北临城邢窑，生于隋末唐初，规模在唐开元、贞元时期相当可观。精细的工艺和广泛的种类使它成为社会和家庭所必需的。.....邢窑不是定窑的直接前身，而邢窑直接影响和间接支撑着定窑，使定窑以其不凡的姿态区别于当时的陶瓷行业。到了宋代，邢窑的名字已经被丁窑的潮流所掩盖。”

陈文增告诉记者，丁窑的创始人能够在邢窑的优秀基础上，打消双臂，大胆思考，这是丁窑能够超越邢窑的根本原因。首先，在釉色的灵动效果上，鼎赐力求打破白星的沉寂，有跳跃感，所以形成了白、绿、黄三色的釉色；其次，在造型上，定词不再是隋唐以来大气磅礴、厚重浑厚的气象，而是在典雅、清丽、新奇等领域寻求突破。现在藏在故宫博物院的北宋刻梅瓶就是一个典型的例子。丁瓷因其优良的瓷质、典雅的色泽和精美的花纹，被选作宫廷瓷器，价值大增，使其一直颇受欢迎。据《中国陶瓷史》:“后来盛，兴衰。到了宋代，人们知道有某，却不知道有邢。”

随水移动的“鱼线”

丁、汝、关、葛、钧五大名窑中，只有丁窑擅长纹饰。在这方面甚至还有一个民间传说，那就是丁瑶船上的手工雕刻鱼线遇水就能复活游泳。陈文增认为，这个传说不是来自空点的风，而是高超的艺术处理手法。形象刻画和线面的宽窄深浅直接构成其神韵，然后釉层产生高温熔化，使线面中的釉色层自然开放，形成不同的色层。经过这种处理，正常情况下刻面的神秘感不容易被人注意到，但注入清水后，纹饰会感觉奇特清晰，有时草会拖着鱼游动。

据了解，瓷器装饰之美不仅限于鱼纹。北宋初年，定州简祠村、燕山村的窑工在胎釉制作中吸收了邢窑白瓷的精华，学习了晚唐五代越窑的刻花装饰技艺。花卉雕刻和印刷精美，花卉采摘，堆积和贴花是他们自己的兴趣。有盘子、碗、瓶子、雕像、枕头、人物等等。定窑瓷器最精美的纹饰大多集中在盘碟上，许多纹饰可达四层。每一层都充满变化，外环多为几何或变形的莲花花瓣，中心为动物与花卉的组合，充满浮雕感，富有艺术气息。

过烧法的优缺点

定瓷的另一个显著特点是烧制技术的创新。一是定窑采用了自己独创的覆盖烧制技术，可以防止碗、盘等器物变形，大大提高了生产效率，使瓷器开始大规模进入民间市场。据介绍，在使用过烧法之前，碗碟都是用普通的匣钵烧的，即一个匣钵只烧一个器具；采用过烧法后，用带垫片组合的匣钵代替普通匣钵，每个垫片的高度仅占普通匣钵高度的五分之一。因此，用同样的窑和同样的燃料消耗，产量可以提高近五倍。

关于丁窑的原烧方法，学术界一直有不同的看法。一些学者认为，虽然过度燃烧可以增加产量，但也有许多缺点。由于烧制时口部靠近垫片，口部不能上釉，露出一圈胎骨形成的“芒口”。宋代诗人陆游对丁窑口边的未上釉瓷器嗤之以鼻，认为不可能是高雅的。在《老学庵笔记》中，我回忆说:“我在京城的时候，没有进入禁地，而是用你们的器具来修我的器具。”宋代《潭柘毕横》也记载:“此朝定州白磁无用，故令汝州烧青窑”。

越来越多的学者认为，应用过烧技术导致的优质瓷土枯竭，也给了瓷器更致命的一击。记者在丁瑶遗址现场看到，很多窑址使用的窑具都使用当地的白瓷泥，白瓷窑具碎片远比碎瓷片常见，大量烧制的窑具重复利用率很低。这种不合理的资源利用大大降低了固定窑的使用寿命。事实上，宋末固定的瓷胎质量略逊于五代，到了金代质量明显下降。在定州博物馆，元代高足杯生产的定制瓷不仅粗糙，而且呈土灰色，改变了以往定制瓷的风格。明清至近代，瓷器仍在局部烧造，但制品只是粗瓷缸、水箱或缸瓦管排水，并不是真正的固定瓷器。

官窑和民窑几乎没有平行的精品店

丁窑究竟是官窑还是民窑，一直是收藏界的热点问题。陈文增认为，将固定窑定义为官窑或民窑是不够的。考古研究表明，宋代的定窑是一种官民并举的生产模式。特别是北宋定窑的过烧工艺和雕花装饰的创立，掀起了国内外陶瓷工业的浪潮。当地人正在超越其他人。他们充分利用当地原料优势，犯简单错误，因地制宜建窑。这些小民窑大多围绕在官窑周围，多年来形成了民窑的生产气候。

不仅在周边地区，还在景德镇、冀州、江西、彭县、四川等地。，国内很多窑口都有仿鼎窑，各地相继出现了土鼎、芬鼎、南鼎、丁鑫等仿品。元代以后，定窑衰落，明清时期的许多窑口都仿制了定窑。但从故宫博物院收藏的明清仿制品来看，并没有抓住丁窑形制的根源，只有一些皮毛。当然，在这些仿丁窑的器物中，不乏精品。

与其他四大名窑相比，丁瓷的存世量很大。定制瓷有为宫廷烧瓷的经验，但时间很短，精品不多。从网上拍卖的数据来看，2006年至2007年拍卖的大多数定置瓷器成交价都在几万元左右徘徊，有的甚至只有几千元。更不可思议的是，在2007年的太平洋之春拍卖会上，一个丁松窑用灯笼装饰，拍卖价格只有100元，最终成交价在220元。这种现象并不少见。

黑色和紫色的价格更高

由于定瓷制品的稀有性，自明代以来，定瓷制品一直是许多收藏家追求的重要目标。在世界上，固定瓷器也有着极高的收藏地位。在大英博物馆、巴黎国家亚洲艺术博物馆、旧金山亚洲艺术博物馆等。，固定瓷器被收藏为古代东方艺术瑰宝。在日本，东京国立博物馆收藏的宋代鼎窑紫釉彩绘金碗被视为稀世珍宝。

定瓷中的黑鼎、紫鼎，历来为收藏家所推崇。明代，曹昭认为“有紫色，黑色为漆黑色，土为白，其价高于丁白。”文章开头提到的北宋定窑黑釉鹧鸪斑，是一种上等的黑色产品，其成交价是丁白最高价的3.3倍。

国内外价格的差异也是北宋丁瑶的这个黑釉鹧鸪斑能稳坐近五年拍卖价格榜首的原因。据了解，在海外和香港，固定窑内的优质雕花碗盘成交价超过8万英镑的情况并不少见，而国内同类器皿的成交价一般只有八分之一到十分之一。1998年，香港在定窑拍卖一件直径20厘米刻有莲花图案的壶，估价38-42万港元，成交价54.8万港元。国内类似的固定窑盘最多也就几万元。

此外，收藏家对宋代五大名窑的崇拜也为造假者提供了赝品空。虽然许多赝品的出现使得定瓷拍卖市场相当冷清，但定瓷精品的市场潜力不容小觑。自1992年秋季香港佳士得在丁瑶拍卖一个梅瓶，拍出396.44万元以来，丁瑶总拍品达到408个，成交146个，总成交额4240.9692万元，成交率36%。不过，专家提醒收藏者，在收藏定置瓷器的过程中一定要慎重，不能只从表面特征入手，更要注意内在魅力、时代特征和制作工艺的文化特征。

来源:“收藏”

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