耀州瓷 耀州窑瓷器的鉴赏与辨伪
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耀州窑瓷器的鉴赏与鉴别
在Xi的基本建设中出土了许多耀州窑瓷器。比如1985年钟楼北面修建东西向地下通道时，在三个相距很近的废弃水井中出土了大量残瓷。在一口8米深的井里，有近1米厚的北宋残瓷。此外，在南、北、西大街拓宽建设时，宋元时期也发现了大量耀州窑残瓷。这一事实表明，当时的京兆福人在日常生活中主要使用耀州瓷。
耀州窑五代青瓷的烧制达到了很高的艺术水平。陕西省博物馆收藏的三条腿青釉雕花罐就是这一时期的产物。它有一个小壶口，短颈，内束，小腹凸出，底部有三个马蹄形的脚，顶部有一个帽子形的盖子，腹部突出一朵树枝形的花。刀法简单明了，雕刻自然灵活，釉色温润明亮。五代耀州窑青釉有深色和浅色两种，质地细腻，气孔小，烧结度好。有的轮胎极薄，釉色稳定，玻璃质感强，晶莹剔透，润泽飘逸，底部常有三痕。
宋代耀州窑以刻花为主，中期出现印刷，后期增加印刷。划线生动流畅，刀刃锋利，力量强劲。常用斜刀法，直刀和斜刀并用。施釉后，深釉厚，浅釉薄，形成不同的色阶变化。从雕刀法来看，先用斜刀刻出图案的轮廓线，再画出叶筋和花脉，有的刻上箅子图案。此时胎身为灰色，胎釉之间有一层白灰色，胎块较硬。外露的轮胎经常在轮胎釉之间涂抹黄色的酱料，釉色为蓝色，略黄棕色，一般较厚较深，玻璃光较强。这一时期，用青釉瓜盛锅，整个腹部呈瓜形，长弯流，宽弯柄，造型清秀笔直。蓝釉印菊纹洗，开，外折，浅腹满，内腹印菊纹，青釉敷满，胎呈灰白色。从瓷器装饰的整体布局来看，要注意对称、复杂而不混乱。这一时期印刷工艺先进，出土的印刷图案也很丰富。有些青瓷虽然没有装饰图案，但造型精巧，釉面温润，仍给人以美感。若将青釉洗至六成，则花嘴张开，口腹为六瓣，似一朵盛开的花。
金元时期，耀州窑仍以青瓷为主。陕西省博物馆收藏的金代耀州窑青釉刻有花束牡丹纹，开腹浅腹平底足，内底刻有绿釉色的树束牡丹纹。绿色釉面梅瓶，菊花图案，小口，短颈，肩和鼓肚，下部汇合。全身以和弦分为四层雕纹，肩部和胫部刻有不同的畸形莲花花瓣，肩部下部卷有草纹，腹部刻有菊花。在整个表面涂上绿色釉。造型美观，雕刻艺术水平高，颈窄腹长圆的青釉塑龙瓶。脖子上有塑料的双龙，凶猛有力，走路空，腹部刻有双畸形的莲花花瓣。虽然装饰简单，但与肩上的龙很协调，给人一种美感。这一时期也有著名的青白釉瓷器，釉色温润如玉。绿白釉膀胱瓶，微开圆口，长颈，鼓肚，圆滚滚。釉色为白色、中绿色，温润有玉质感。绿釉玉壶春瓶是元代耀州窑的产物。它有一个喇叭口，长长的脖子，小腹有一个圆鼓，一圈脚，肩膀周围雕刻着莲花花瓣，腹部周围雕刻着莲花，全身都涂着姜釉。
这时，发现了更多的印刷图案。晋代的水波纹碗是馒头状的，中等空。墙壁上刻有水波纹莲花图案，线条流畅稀疏，纹饰凸起，表明是用母纹塑造而成。
目前，随着“收藏”热潮的兴起，仿制品和假货的生产也有所增加，辨别真品和假货是“收藏”应该具备的知识。从制造假货来看，他们的方法是一样的。首先根据正品进行临摹，从造型、胎、釉、花纹等方面进行临摹。因为现在的瓷器烧制工艺，包括选料、制坯、上釉、烧制，都不同于以前的工艺，新的工艺不同于旧的工艺。制作假冒产品的旧方法包括摩擦、腐蚀和抛光，有些是禁用的。对假冒产品的仔细检查显示了划痕和腐蚀的“马脚”和“白色”。在评估过程中要保持警惕。鉴别每一件瓷器，首先要掌握瓷器发展的全过程。对于某个窑中的瓷器，我们还必须掌握其发展过程。一定要了解每个时期的特点，胎、釉、形、饰的变化，以及每一个细小的部分，这样才能“自信”。要做到这一点，除了看书、熟悉考古发掘报告外，还要多注意实物的反复练习，将真品与赝品进行对比思考，提高识别能力。比如宋式雕花碗，口开腹深，壁曲，圆满。枝头有三朵花，枝叶曲折茂密，刀深斜，叶上交叉箅纹，外腹斜刀立一周。全身覆青釉，脚底露光，胎白硬。虽按宋代真品烧制，但纹饰生硬，釉色玻璃淡，胎色白而不灰，质地过于细腻坚硬。真品釉玻璃柔软，胎为灰白色，深浅相间，虽然纹饰相同，但刻纹有斜刀，深浅相间，力度相等，线条转动灵活自如，流畅明快。格栅图案用于显示水波纹、马赛克肋、空之间的阴影等。评分一般是组合使用，刀如笔，轻重缓急，粗细线条，适当方圆曲折。雕花多用于雕刻形象的轮廓，突出花形，具有浅浮雕的效果。抓花用于详细打分，有的里面填空。涂上青釉后，色泽光洁，图案形象生动，表现出刻划和釉面纹理的自然美，具有立体效果，这是仿品和赝品工艺所不能达到的。
资料来源:《汇编》，第11期，2008年
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