皮影戏的特点 华县皮影的造型特点
乐从文墨先生花县皮影戏制作精美，雕刻精美，深受百姓喜爱。其制作工艺如下:将牛皮或驴皮浸泡，刮铲成半透明状，打磨、绘画、雕刻、着色、熨烫、装订。花县皮影戏以人物为主，既有布景又有道具。身材高约1尺，大头突出，色彩鲜艳，花纹细密。
人物的颈、肩、腰、膝、肘都有轮盘弦，可以自由活动。通常五感反映的是人物的性格，如将阳刚之气与平肩皱眉的阴户区分开来，而小丑往往用圆口、吊眉、飙鼻，形象夸张幽默。
以前，花县城乡有几十个皮影队，一人五人，随时可以出去表演。每次参加庙会，结婚，过生日，孩子满月，有一盏明亮的灯，有两张方桌，用几块木板就可以搭起一个舞台表演。表演时，操纵升降线的人被称为“手签”，在屏幕后面表演打、跳、转、跑等各种角色。大部分唱的是《万万强》。伴奏音乐人演奏钢琴、弦乐器、琴、鼓等乐器。一个班五个人互相配合，表演精彩。
农闲时节，华县皮影经常以流动的方式表演，在电影不流行的年代；这是一个受欢迎的民间歌剧节目。1949年起，华县光明皮影社长期在Xi安演出。1975年，花县皮影戏在北京上演，获得好评。1936年，上海电影制片厂为华县皮影戏制作了纪录片《皮影戏轻骑队》。
近年来，由于现代视听媒体的普及，皮影戏表演的机会越来越少。皮影戏作为一种工艺品，也深受人们的喜爱，一些外国游客特别喜欢收藏。德国皮革博物馆和日本民俗博物馆都展出了华县皮影。
过程
花县的皮影戏制作非常复杂精致，基本要经过制皮、雕刻、绘画三道工序。
第一步选料，选择厚实坚韧的牛皮，加工后刮掉里面的脂肪，然后打磨至光滑光亮。第二步是根据皮影戏的需要进行雕琢。影人身材小巧玲珑，高约33厘米，造型夸张大胆，变形巧妙。
多为侧单眼，鼻尖小，容貌迷人。“忠君者，刻之以貌，奸夫者，刻之以丑形”。
在皮影戏的雕刻中，不同的人物使用不同的刀法，用眉毛、平眉等五官塑造人物，表现文人雅士的儒雅恬静；竖起眉毛显示了武胜将军的勇猛和韧性。在外貌上，大耳朵、宽肩膀、圆腰展现了男性正面人物的阳刚之美。“弯眉、线眼、樱桃小嘴、细腰小脚”展现了各个年龄段女性的魅力和女性气质，而真实的脸和圆圆的嘴则展现了小丑的幽默和幽默。
模式
皮影艺人的服饰和图案也是皮影雕刻的重要环节。精巧细致，成套技法，以菊、兰、梅、竹为大轮廓装饰，并配以“、”雪花、鱼鳞、星目、松针等图案，充分体现了中国古代人的审美情趣。
就这样，皇帝的冠龙服，高官的黑纱绣袍，后妃的羽冠袍，宫娥的彩袖裙，美艳的仕女，小家碧玉的蝴蝶结鞋，寻常百姓的布衣麻布衫，纨绔子弟的彩缎...各种风格都被皮影艺人通过小刻刀使用过。
染色
皮影戏的染色工艺，皮影戏的着色采用传统绘画工笔重涂的方法，通过雕刻线条将色彩分开，用固有的色彩填充，多次烘烤染色，与鲜艳的红色和绿色形成强烈的对比，雕刻线条和数白，自然和谐，美观和谐，简洁明亮，精致优雅。每一部皮影戏都有着至高无上的艺术价值和审美价值，堪称艺术瑰宝。
花县电影人的造型与汉代画像石密切相关，吸收了唐宋时期寺庙壁画的风格，根据元代杂剧中的人物进行雕刻。颈部以下有470多个面膜和181种风格的四肢。在一个比较完整的皮影戏盒子里，有各种各样的人物，刀剑、戟、马坐骑、金草堂、山水庭堂、神仙、妖怪、花虫鱼、云朵和夏紫、烟火和火焰。
表演
表演可以说是出神入化，是皮影戏艺术的灵魂，在皮影戏中，歌唱也很有地域性，几乎与皮影戏融为一体，不可分割。花县皮影戏有两种唱法，流行于陕西、甘肃、青海。没有文献研究碗腔的年龄。
清朝乾隆年间，渭南举人李为万万强写的剧本被称为“十佳之书”，成为观众喜爱的传统剧目，由艺术家表演。能不能唱也成了衡量艺人和剧团水平的标准，这在中国是绝无仅有的。这说明碗腔至少有200年的历史了。
万万强属于板腔，声调分为化音、平音、哭音。语气刚柔并济，优雅优美，细腻委婉。演战斗剧时激情澎湃，轰轰烈烈，唱悲情剧时悲凉感人。眉族属于曲牌组合，很少见到眉族传唱皮影戏的文字记载。
80岁的潘静乐是今天花县最有名的老艺术家。在张艺谋导演的电影《活着》中，潘老先生曾经和他的社会阶层一起表演过皮影戏。据他说，花县以前有专门的眉皮影戏班，用眉唱这个戏和折子戏，然后只唱折子戏，他自己唱。
目前花县皮影戏的演唱风格以碗型为主，细腻、甜美、感人。现在，花县皮影戏是陕西皮影戏的代表作。她精湛的艺术造型，精湛的演技，委婉的唱腔，在众多皮影流派中脱颖而出。
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