爱德华·埃尔加的作品有哪些？他留下的音乐密码是什么含义
神话研究专员代表性作品
著名的有:清唱剧《杰罗姆·忒修斯之梦》、《基督的天使》、《王国》、音乐会前奏曲《安乐山》、声诗《快斯塔特》、《B小调小提琴协奏曲》、《第一交响曲》、《第二交响曲》、《E小调大提琴协奏曲》、合唱《黑骑士》、《奥拉夫王》、"、
音乐创作
埃尔加显然是施特劳斯培养出来的。他的一些旋律带有施特劳斯固有的技法，跳跃音程大，旋律浑厚，发展转折出人意料。埃尔加的管弦乐法也从《英雄的生涯》的作曲者那里受益匪浅。但施特劳斯的管弦乐作曲方法虽然有效，但只能靠音阶和音乐取胜，而埃尔加却能创造出更清晰的声音。
在《谜语变奏曲》之后，埃尔加推出了被很多人认为是他最伟大的作品，即根据英国主教纽曼的戏剧文字写成的神剧《修士吉朗的梦》。《吉龙哥的梦》确实有高尚美好的部分，但也不乏宗教虔诚。所以，虽然是埃尔加最有野心的作品，但并没有他的崇拜者说的那么优秀。它在埃尔加作品中的地位可以和大流士作品中的《生命的弥撒》相提并论:虽然野心勃勃，但成就并不如预期。
《伦敦的天堂》在1901年遇见了世界。埃尔加从来不循规蹈矩，假装自己是民族乐派的作曲家，但在这部剧中，就像1913年的《法斯塔夫》一样，蕴含着强烈的民族精神。可能不全是伦敦的现实主义，但确实除了英国人没人能创作出这样的音乐。他的四部《雄伟进行曲》也是如此；D大调第一进行曲对埃尔加的重要性如下:西贝柳斯的《悲伤的华尔兹》，拉赫玛尼诺夫的C小调前奏曲。在全世界爱乐爱好者的眼中，埃尔加是一位“威严”的作者。不久之后，英国国王爱德华七世提议用歌词来搭配曲调，于是“希望与荣耀之国”诞生了。如果埃尔加在此之前很有名。
《磅礴》让埃尔加名利双收，但就音乐发展而言，有害无益。今年三月披上了一层吉卜林式的赞美皇权的色彩，以至于有人认为“威严”作者创作的音乐不够看。眼光独到的音乐家们也拒绝接受它在世人眼中的地位——一个气势磅礴的杰出进行曲。埃尔加有一系列优秀的作品，如辉煌的序曲和快板、第一交响曲、小提琴协奏曲、第二交响曲、大提琴协奏曲。埃尔加还致力于一个庞大的三部曲——《布道者》于1903年出现，《王国》于1906年完成，但他们未能挤进国际曲目。至于三部曲的第三部，我们从未见过面。
埃尔加的两部交响曲是浪漫主义晚期的宏伟杰作，充满活力，符合勃拉姆斯的传统，但又带有施特劳斯的韵味。两者都是优美扎实的杰作。虽然都是带有明显前辈痕迹的作品，但是可以结合埃尔加个人的典型味道和旋律，没有任何缺点。两部交响曲都有恢复时代潮流，重新获得青睐的趋势，潜意识里回应勃拉姆斯小提琴协奏曲的小提琴协奏曲也是如此。恐怕大提琴协奏曲是埃尔加晚年最好的作品。这是一首三天以来个人风味浓郁、旋律优雅的挽歌作品。它的旋律之美，以抒情的味道开始，在埃尔加的作品中也是罕见的，埃尔加的作品尤其喜欢长短语。埃尔加的大提琴协奏曲，与德沃夏克的B小调大提琴协奏曲一起，堪称同类作品中最伟大的必传之作。
1919年后，埃尔加的创作生涯戛然而止。在接下来的十五年里，他仍然断断续续地写了几部作品，但为人们表演的机会很少。像罗西尼和西贝柳斯一样，埃尔加在他创作生涯的巅峰时期决定接受，他不妨迅速撤退。A小调钢琴五重奏和大提琴协奏曲是他暮年最重要的两部作品。听着挽歌般的大提琴协奏曲，不禁让人想到，埃尔加——不管是不是出于意识——正在做着他一生中最好的告别方式，准备退隐到隐藏的自我世界，不再执着于红尘。
20世纪30年代的人们没有理解埃尔加音乐的特殊味道，这种味道隐藏在辉煌的晚期浪漫主义音乐风格背后。与维多利亚时代的前辈不同，埃尔加的笔记充满了个人魅力。也许他的管弦乐是以施特劳斯或瓦格纳为原型的，他的交响乐和协奏曲是以勃拉姆斯为原型的。但他对旋律和形式处理有独到的见解。埃尔加手腕下轻松的旋律，空稀疏的音程，华丽的动作和自信与毅力，都能表现出属于英国的感觉，也可以看出是那个作曲家所拥有，但音乐史上没有其他作曲家能做到。光这一点就足以让他的音乐地位凌驾于技术更好的工匠或者技术更先进的实验者之上。因为没有个人风格的音乐，再纯熟，也没有生存的空间。也许是爱德华七世时代和埃尔加音乐中的中产阶级太过强势，也许是它在宣扬英帝国主义，或者是它继承了传统的刻板印象，但没有人能否认它富有活力和个性。并非巧合的是，埃尔加再次与吉卜林和这一时期的其他人物一起引起了全世界的关注。
埃尔加音乐中的短语语法，特别属于爱德华时代，可能会让演奏者尴尬。埃尔加使用的成员众多的庞大管弦乐队，往往会让后世的指挥失去平衡，其音乐难免显得低俗。埃尔加本人也很清楚这个问题，并表示非常关注。他曾经告诉评论家恩尼斯·纽曼，各种各样的表达方式都被他写进了音乐，指挥所要做的就是听从各种各样的指示。他急切地说:“只要人们愿意按照乐谱上明确记载的方法演奏，一切都可以迎刃而解。纽曼认为，如果不是这样，爱德华七世时代的感伤主义就会乘虚而入，甚至凌驾于音乐之上，让埃尔加遭受他人无端的责难。
音乐代码
1897年，英国作曲家埃德华·埃尔加给多拉·彭妮小姐留了一封信。这封信有87个歪歪扭扭的符号，显然隐藏了埃尔加想对多拉小姐说的话。多拉自己从来没有读过这封信。1937年，多拉出版了她的回忆录，并公开了密码。这个密码到现在都没有破解。
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