简析郭沫若的“失事求似”的历史剧创作原则 简析郭沫若的“失事求似”的历史剧创作原则
幽月爱摄影导语：浅析郭沫若“折戟沉沙”的历史剧创作原则。以下文字资料由边肖为大家收集出版。让我们快速看一下它们。他根据自己对历史深刻而独特的理解，对史实进行了再加工。郭沫若的历史剧具有主观感受和强调写意的特点。他提出“折损求同”的创作原则，既摒弃了对历史的生硬记录，又艺术地对待史实，从而更准确地把握和表达历史精神。比如屈原在一天之内集中了屈原一生的坎坷，塑造了陈涓的形象，改写了宋玉的历史形象，都体现了这一原则。同
浅析郭沫若“折戟沉沙”的历史剧创作原则。以下文字资料由边肖为大家收集出版。让我们快速看一下它们。
他根据自己对历史深刻而独特的理解，对史实进行了再加工。
郭沫若的历史剧具有主观感受和强调写意的特点。他提出“折损求同”的创作原则，既摒弃了对历史的生硬记录，又艺术地对待史实，从而更准确地把握和表达历史精神。比如屈原在一天之内集中了屈原一生的坎坷，塑造了陈涓的形象，改写了宋玉的历史形象，都体现了这一原则。
同时，他根据历史可能性原则，抛弃了人物的一些不可阻挡的人生情节，突出了他的精神在这个时代可能的合理发展，比如屈原没有去肉体上清理自己的人生，而是为了重新开始而躲到汉末。
在他看来，重要的不是史实的真相，而是内在历史精神的真相。
剧作家的任务是抓住历史的精神，不受历史事实的束缚。
求同是为了尽可能真实准确地把握和表达历史精神；速成，就是在这个前提下，可以随着历史事件进进出出。
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