官场现形记作者 《官场现形记》简介 《官场现形记》的作者是谁

《官场概论》:官场是晚清谴责小说最具代表性的作品，四大谴责小说之一。一共五个系列，60次，结构安排和《儒林外史》差不多，一个人演示完后会调到下一个，所以改选。作品聚焦封建社会崩溃时期旧官场的腐败、黑暗、丑恶。有军机大臣、省长、省长，也有治安官和管带。他们肮脏、卑鄙、混乱或腐败，构成了晚清官僚的丑恶图景。总结一下这些封建官员的特点，无非就是贪、欺、媚。

贪婪，写的是人贪钱贪污公款的现象。军事部长华中堂在北京开了一家古董店，专门做官员买卖的生意。其中，黄庞古公开表示“一家分店买单”。一个在北京生活多年的兵部游说和内政部长被派往浙江调查案件。这是“上级有意照顾他”，“好让他拿回两个”，又不负众望，逼他拿回两万两银子。就连老佛爷的慈禧太后也承认“田童治下十八省，清官在哪里”。结果就是“国弱官强，民穷官富”。

出轨，写官场中出轨、出轨、勾心斗角的矛盾。朱成理学的继承者伏太后丽芙唐，暗中赌娼，与妓女养私生子，但他不承认；胡奉命镇压“土匪”。他心里害怕，一路耽搁。等“土匪”都走了，他又逼着好人叫“土匪”，去邀功要赏。

梅在官场上写逢迎奉承、卑躬屈膝的丑态。如果你有一个谄媚的老板，比如炮船拿官保官位，你装死，要挟自己的女儿给她肉让老板做爱；吸引外国人，比如当地最高的省长温，吃饭的时候不喜欢通知官员。有一天，他在巡逻的时候，有客人来拜他。他责骂并殴打巡逻队。巡逻队说那官员是外地人的时候，突然丢了大半个嚣张气焰，突然打了两次脸骂:“外地人来了，你怎么不早点回来！”在艺术上，这本书用这种夸张的讽刺艺术来写人的叙事，形象相当生动。

《官场现形记》是李的代表作，也是晚清谴责小说的开山之作。这本书写于1903年至1905年之间，并与它一起发表在《世界繁荣报》上。同时，它被分成12个版本，作为单独的一本书出版。原计划是十个，一共120次；然而，作者在第五版定稿之前就去世了。后来，我的朋友Xi·丘生(欧阳菊园饰)续写了第五版，并于1906年出版了六十册。这本书一出就引起了很大的反响，被多次转载，出现了各种各样的《在天上》的仿制品。

这本书写了30多个官场故事，涉及从朝廷到郡县的100多名官员。描绘了一幅晚清官场诡异丑陋的画面。小说揭露了封建官员腐败的本质，晚清官场成了商场，以“为官千里只为钱”为信条。拉斐特的慈禧太后说:“天下十八省，百官从何而来！”皇帝还说:“有人小心翼翼，在里面受苦这么多年。现在他被送来了，这样他就可以拿回两个。”至高无上的统治者如此放纵，大大小小的官员肆无忌惮地赚更多的钱。他们把做官当做最好的一种生意:“不管他缺分多差，做官的兴趣总是比做好。”为了升官发财，你可以不择手段做任何脏活。有的把17岁的女儿给老板当小老婆；有些五十多岁的女人认出二十多岁的女孩是养母；有的卖朋友换荣耀，骗取别人的财富，买官发财；有的谎报军饷，滥杀无辜，邀功要赏；有的以赈济为名，招摇撞骗，吞赈款，捐官买禄；有的公开卖官，因为赃物分配不均，可以和同胞斗；有的人表面干净，暗地里受贿。“吉谷也是一个贪婪的人。”晚清官场腐败掠夺，真的腐败到了极点。

这些善于敛财的贪官都是些无知无能的人。一个高级匪台会把“量入为出”、“游弋”、“枭匪”、“杀生物”、“马哥的尸体”读作“测人出”、“游荡”、“鸟匪”、“茶毒生物”、“马哥的尸体”；另一台造台机器，号称“边陲大官”，竟然自吹自擂，毫无常识地说出这样的话:“我有一本王羲之写的《前赤壁赋》，...听说是汉朝有名的石匠雕刻的。”

《官场故事》既痛斥了晚清官场的贪婪和昏庸，又斥责了封建官僚在洋人面前的奴性，洋人是一群丧失了民族气节的汉奸，无耻至极。书中有一个对下属傲慢跋扈的文学平台。看到外国人，就是卑躬屈膝，低声下气；我甚至说:“一百个中国人死了也没关系；现在外国人都被杀了，这种惩罚谁能承受？”还有一个六合县令，看起来像汉奸征服了人民，恬不知耻地说:“将来外国人真的会得到我们的地方，别人当然也要，可是官员们会不会也不要？”没有官员，谁来帮他治民？所以我哥哥决心不担心这个。如果他们想分，那就让他们分吧，和兄弟们没有关系。”通过小说中人物的口，作者愤慨地指出:“谁不了解中国的世界，就被这一类官员一个个送走！"

总之，《官场故事》通过描写晚清官场的种种丑恶现象，反映了中国现代半封建半殖民地社会的黑暗现实，加深了人们对腐朽的清朝的认识。从这部小说开始，逐渐形成了晚清谴责小说的高潮。但是，小说并没有否定整个封建制度。晚清官场虽然被比作“百兽之世界”，但它幻想着官僚们看了这本书“专门指责他们是官员”后会“改变他们所知道的”；希望用“学校里的先生教学生，编点教材”来培养好官，再造盛世。这些都说明了作者思想认识的局限性。

《官场故事》在结构上模仿了《儒林外史》，由大量分散的人物和许多相对独立的故事组成，展现了广阔的社会生活图景。讽刺犀利，大部分都使用了极其夸张的漫画手法。用几笔就把人物的丑陋完全暴露出来，非常生动。但是故事中有很多枝蔓，缺乏精致；讽刺往往肤浅，笑柄无穷，笔无隐锋；人物不够典型，情节挖掘不深，略缺乏深刻的思想力量；和叙述官场的技巧，相当接近，读来不免有同感。这些都削弱了作品的艺术力量。

作者简介:

晚清谴责小说的代表作《李伯元》是江苏常州人。他生于同治六年(1867年)，死于光绪三十二年(1906年)，享年四十岁。

李伯元出生在一个官宦家庭，他的祖父、父亲和叔叔都出生在一个部门。他们中的一些人在当地担任畜牧主任和监督员，而另一些人住在北京的官邸。袁波出生于山东省。三岁时，父亲去世，由唐波·李念芝抚养长大。当时任山东道士、东昌府知府，袁波随叔父在山东长大。叔叔对他要求很严格，他妈妈只有一个儿子，所以把全部心思都放在他身上。袁波从小聪明好学，兴趣广泛。夜深人静时，他不止一次地学习。擅长作诗作诗、作画篆刻、识金石学考证，可谓多才多艺。少年时，他通过了秀才考试，名列第一，但未能考上举人，事业受挫，这对他后来的思想转变、官场黑暗中的痛苦、敢于揭露和抨击具有重要意义。

光绪十八年(1892年)，他从山东辞职回到常州，袁波和他的家人回到了家乡。这时候，位于北门外青山桥旁的罗五坝祖籍在战争中被毁，我就选择了住在城里的青果巷。两年后，我叔叔去世了。

十九世纪九十年代，中国内忧外患。帝国主义加紧侵略，以慈禧太后为首的满清统治者背叛国家，寻求荣耀。八国联军入侵北京，甲午中日甲午战争战败，戊戌变法被扼杀。清朝在面对帝国主义的时候，屈服于膝盖，割地赔偿；一方面，人民加紧剥削，残酷镇压。政治事务的腐败和社会的黑暗使李伯元在年轻时忧心忡忡，怒火中烧，想着改革。他在诗中表达了自己的抱负:“世界暗淡无光，光明何时会照耀未知？士伤之泪，誓洒千人救众生。”。

光绪二十三年(1897年)，年仅三十岁的李伯元，学文学功底深厚，为揭弊劝善惩恶，来到上海创办《向导报》。很快，它改成了《游戏报》，然后又改成了《繁荣报》，并被商务印书馆聘请编辑出版半月刊《绣像小说》。他是晚清上海小报的创办人，鲁迅先生说他的报纸是“嘲讽和诅咒一起的文章”，“缅怀和崇尚优秀的日常生活”(《中国小说史略》)。晚清官场和社会的各种腐朽现象，用笑骂之笔彻底揭露，受到各界人士的欢迎和广泛传播。后来模仿者很多，纷纷成立种子保存小报，但都没有他的报纸发行量大。

李伯元是一位多产的作家，他敏捷的思维和写作是极其罕见的。他在上海的十年间，写了40回庚子国变弹词，60回官场，60回文明史，12回现在的中国，43回人间地狱(写了39回死了，吴续了40至42回，欧阳菊园续了43回)，20回海天。所谓经济专题，就是一种临时性的专题考试。必须是一个有相当资历的人，并且由有威望的官员赞助，才能参加这种考试，考过之后，马上就去做，那时候虽然有官衔但是没有实职，人非常多。这时候，李伯元在上海写小说出名了，乡党委书记助理曾慕涛赞助他参加经济特考。他不考就不考，人们夸他兴趣高尚。后来由于过度劳累，在上海去世，年仅四十岁。