重大革命和历史题材

以下是边肖为大家收集和出版的关于重大革命和历史问题的书面材料。让我们快速看看他们！

1.革命历史斗争的主题是什么

2010年新年伊始，央视播出《方正、红摇篮、新中国前进》！”，黑龙江电视台、山东电视台播出《南方》，这些革命历史题材的电视剧，吸引了观众，赢得了观众的好评。

他们的新特点是什么？有哪些值得总结学习的创作经验？全方位展现突破历史题材单元的艺术表现，全方位、多面、全景、史诗式展现中国石油工业建设史、井冈山斗争史、董存瑞及其部队战斗史、解放军南下斗争史。大庆题材，井冈山斗争，董存瑞事迹，解放军南下，一直受到影视创作者和其他文艺工作者的青睐。《开拓》、《钢铁侠》、《井冈山》、《董存瑞》、《市长陈毅》等影视作品均获得成功。

但由于题材涵盖的生活比较小，冲突没有那么复杂，内容也不够丰富，主题也比较简单，自然缺乏思想、文化、审美上的深刻意蕴。以更高的视角和更广阔的视野，全面、历史地再现这些历史生活、历史人物和伟大斗争，是观众对影视工作者更大的愿望。

年初电视剧的创作者让观众满意了。这些作品真实地再现了当年的伟大斗争，写出了壮丽的史诗。

《创立者》真实而全面地展现了余带领石油人民开发大庆油田、建设石油工业的奋斗史；、像两弹一星一样，做出了发展石油工业的英明决策；于肩负重任，出任石油部长。他带领复员官兵克服了无房、住牛棚马房、睡风、坚持石油会议战等诸多困难；石油人民锐意进取，建设工农城乡结合的工业区。

《红摇篮》真实细腻地展现了毛泽东、朱德加入井冈山、开辟根据地的情景。他们屡遭王明、博古机会主义路线迫害，仍坚定不移地巩固和扩大红色根据地；由于李德等人的错误指挥，第五次反“围剿”失败，红军被迫转移。《南下》展现了中国人民解放军解放上海，保护改造工商业，管理城市的故事，让人了解到解放前后江浙一带的大斗争。

向新中国进军！“它表现了一个普通士兵董存瑞“推翻蒋介石，解放全中国”的野心。观众从董存瑞曲折生动的失败、立功、当班长、降为代理班长、打造尖刀班、立下汗马功劳、作出英雄牺牲的表现，看到了英雄董存瑞的全面成长历程。同时，该剧还塑造了王海山、、牛、齐振彪等英雄形象及其成长。这些电视剧不仅是宝贵的精神财富，而且具有很高的历史价值和社会学价值。

《方正》气势磅礴，不失童心，充分、生动、艺术地展现了余、、王进喜等石油人的胆略、魄力和高尚品格。他们胸怀宽广，工作作风扎实；他们在世界各国中具有独立、自力更生和自力更生的精神；他们有“宁愿活不到20年，拼命拿下大油田”的献身精神；他们具有学习科学技术和不断进行技术改革的创新精神...这就是大庆精神，石油之魂，民族之魂就是中国之魂。

《红色摇篮》艺术地再现了毛泽东、朱德联合起来开拓扩大井冈山红色根据地的伟大斗争。虽然毛泽东被王明、博古撤职，但他仍然坚定不移地扩大红军，巩固和扩大赣南、闽西根据地，四次粉碎国民党反动派的围剿，取得了胜利和喜讯，最后被机会主义路线给毁了。这是一部伟大的斗争和悲剧史诗，可以说是一部壮丽的红军颂歌，一部红色摇篮。

当然，这些作品并不排除写有爱的孩子，比如《创立者》中郁秀的嫂子，她丈夫因公殉职。同志们怕伤害她怀孕的身体。他们想尽办法隐瞒这件事，不小心露出了馅。郁秀大嫂深谙大义，化悲痛为力量，勤勤恳恳为大家服务，对战友深情厚意，体现了大庆人的崇高品格和人文精神。虽然是爱孩子的小事，《南下》也写了“三角恋”。孟思远和周瑜是战友，志同道合的恋人。然而，孟毅然嫁给了钱长山的妹妹钱，以照顾病故的母亲。经过痛苦的思想斗争，女友周瑜与孟断绝关系，支持孟思远的慈善事业。他们的牺牲精神令人感动。

这几部电视剧对于展现“爱孩子”的探索值得称赞。形象塑造的核心是塑造人物形象，这是影视剧创作成功的根本保证。

方正、红摇篮等电视剧的成功。，首先是人物塑造的成功。俞的“创始人”、的“红色摇篮”，“新中国的前进！”《董存瑞》和《南唐》孟思远以其生动的形象赢得了观众的喜爱。

尤其是俞、两位创始人的努力，使俞在众多影视剧中以高级领导干部的形象成为领军人物。毛泽东形象有其自身的特点，在影视剧中塑造高级领导干部和领导形象方面积累了宝贵的经验。首先，余形象打破常规，代表人生。

在过去的一些影视剧中，演员们为了表现自己是一个高级干部而极力表现自己的“风格”——温柔、温柔、隐蔽、无形，这似乎是塑造高倩形象的典范；而《创立者》中的余则突破了形象的传统表现模式，不讲风格，不摆架子，这才是对生活的真实表达。古人主张写文章表现人的真性情，演员的表演表现于。

2.看看红色主题是如何讲述革命历史的

一些红色题材电视剧的表现形式，是以往革命历史题材所没有的。

比如《长征》用的是非特殊演员，《激情燃烧的岁月》讲的是后革命时期的爱情、婚姻、家庭的故事。2007年以来，主旋律电视剧呈现出贴近大众、彰显人性、引导自我激励的大趋势。《风的越狱》《东风雨的浪漫》《听风的武侠》这些老套的自我严肃的革命叙事在各种大众文化元素的融入下产生了一些游离，这就呼唤我们以全新的视角重新审视红色的意义。

过去很长一段时间，谈到主旋律和革命历史的主题，人们总是想到强烈的思想色彩和爱国主义宣传教育意图。由此产生的异化和偏见往往会使收视率和票房大打折扣。从红色主题开始，这种劣势逐渐被扭转。进入新世纪以来，《长征》、《激情燃烧的岁月》一直是热议的话题，《隐藏》和《建国大业》为什么改名为红色那么吸引人？不久前，在中国美术学院马克思主义文艺理论研究所主办的一次青年文艺论坛上，青年批评家试图找到答案。

中国美术学院马克思主义文学理论研究所王磊认为，用红色代替革命是基于红色是革命的颜色，红色等于革命的理论前提或价值指向，是中国共产党领导的社会主义革命。在这个告别革命的时代，用红色代替革命是一种语言策略的调整，但除此之外，它还隐含着30年来我们文艺观念的变化和更深层次的意识形态和价值观的变化。

在众多评论家的精读下，我们注意到了红色影视剧的一些表征，这是以往革命历史题材所没有的。如《长征》选择了非特别演员唐国强和陈分别饰演毛和江，然后在《建国大业》和《大复兴的开始》中大规模运用了用当红明星饰演革命伟人的选角思路；比如《激情燃烧的岁月》讲述了后革命时期革命英雄和革命文艺工作者的爱情、婚姻、家庭故事，这种模式在《幸福如花》、《金婚》等作品中也有延续。

中国传媒大学艺术研究院冯伟指出，《恰同学少年》2007年播出后被称为革命青年励志剧。是一部伟人前传，成功融合了各大革命历史剧和青春偶像剧的风格，讲述了年轻人的志向、决心、如何学习、如何培养自己和社会责任感，以及爱情和理想的关系。中国传媒大学中国文化国际推广研究所的李岳洋说，越来越多不可能完成的任务出现在红色经典中。在以往的革命历史剧里，组织布置的任务能否完成，是不讨论的。当这个任务变成了不可能完成的任务，主角通过超越自己来完成，故事就变成了关于个人主义的故事。

李岳洋还说，今天的一些电影展示了为什么卧底应该是卧底，而不是用崇高的理想和教义作为理由，他们诉诸于极其简单和具体的理由，如获得爱情和婚姻，保护妻子和孩子，等等。冯炜把变化总结为:2007年以来，主旋律电视剧呈现出贴近大众、彰显人性、引导自我激励的大趋势。

《风的越狱》《东风雨的浪漫》《听风的武侠》这些老套的自我严肃的革命叙事在各种大众文化元素的融入下产生了一些游离，这就呼唤我们以全新的视角重新审视红色的意义。中国美术学院马克思主义文艺理论研究所的朱东丽做了详细的比较:文革结束前，文艺作品以革命的趣味、逻辑、意识形态来描述革命，内容和形式完全融为一体。

今天的红色题材影视剧，用后革命时代的趣味、逻辑、意识形态，重新呈现革命时代的那些人和事。红色影视剧的形式和内容与前代革命的呈现相比，存在一定的距离和矛盾，比如适应消费时代的特点，强调娱乐化和人性化，写英雄少高大全和大红，英雄都是普通人等等。

这就是80年代后期出现的红色题材影视剧与过去革命文艺的区别。用世俗的、流行的、消费主义的眼光重新审视革命的人和事。除了时代和文化背景的巨大变化，中国美术学院马克思主义文学理论研究所孙家山对影视制作的投资水平进行了解读。他认为主旋律是一种特定的影视文化生产类型，它不仅有一套固定的话语讲述模式，而且与国家制度有着密切的关系。

随着新世纪的到来，随着文化领域的市场化改革，红色题材电视剧振兴的制度原因之一是中国电视剧的审批制度逐渐相对宽松，随着制度的变化，投资和交流方式发生了深刻的变化。以前的国家投资或企业赞助不再是唯一的资金来源，越来越多的社会资金以商业投资、金融贷款甚至股票融资的形式流向电视剧制作领域。在这种环境下，在我国的电视剧制作领域，也出现了像美剧、日剧、韩剧这样的发展历程，并初步形成了针对特定阶层和年龄的程式化、规范化的类型模式。

纵向看从革命历史题材到红色题材的演变，似乎是两代人从描写再现革命到消费重塑革命的视角差异。中国美术学院影视研究所张通过横向联系新世纪以来银幕人物和故事的变化，从更广阔的视角梳理了影视作品背后的社会心理。他认为。

3 .重大革命或重大历史题材的影视剧，在播出方面，由一部剧两名主演

晁、康熙、杨家将:春秋与秦五国。

老版本，挺好的。都好，三国。

更直接的看历史书《三国》。:成吉思汗明朝:大明王朝，朱元璋:包青天:春秋战国神演义:估计木兰只有少林寺和隋朝传说:汉武帝和雍正朝。如果看不懂的话，应该读读柏杨的译本，其实想了解一下历史，读读子同治简。

:贞观龙歌。

强势小说《明朝那些事》、《清代小庄秘史》，一代宋皇后。说明《杨家将》虽然是小说，但是反映了元代的一些史实。

大明宫词，达汗田字:唐太宗李世民上半部是唐朝:三国演义:新大秦帝国西汉。