洛海 河洛文化—河洛艺海—绚丽的洛阳唐三彩
石青石三色骆驼
唐三彩是中国古代陶瓷艺术宝库中的一朵灿烂奇葩，唐三彩是唐代铅釉陶器的总称，因其三种主要釉色:黄色、绿色和棕色而得名。由于铅釉在烧制过程中的流动，所有颜色都呈现出淡淡的层次或巧妙地交织在一起，形成错综复杂的多彩釉。唐三彩最能体现唐朝的盛世风貌和盛唐文化的豪迈博大气度，无论是造型、装饰还是烧制工艺，都闪耀着中国古代社会鼎盛时期的艺术光彩。唐三彩最早发现于上世纪初年的洛阳，出土的唐三彩大多集中在长安和洛阳。
第一次发现的地方
邙山，位于洛阳北部，黄河以南，是风水宝地。汉唐以来，邙山成为著名的墓葬区，所以民间有“生于苏杭，葬于北邙”的说法。这里历代古墓葬重叠，牛卧的地方很少。唐三彩最早发现于清末。清政府修建的开封至洛阳的铁路工程从邙山脚下穿过，破坏了这里众多的历史遗迹，唐墓珍贵文物中从未听说过的唐三彩问世了。
“唐三彩”一词在史料中并无记载，直到民国初年北平南琉璃厂市场，大量的人物、马、骆驼、器物等釉色鲜艳的陶器突然从外地流出，特别是黄、绿、白，还有红、棕、蓝、紫等。无论是单色、双色还是多色，都有生动的造型和绚丽的釉色，引起轰动。古董商私下叫它唐三彩。“三”是一个极端的数字，这也非常适合用来形容彩陶。因此，这一术语很快被陶艺家接受，人们以唐三彩命名这种陶器，至今仍在使用。同时，唐三彩也吸引了罗振宇等一批学者的研究，证明这些精美的古物确实是唐代遗物。
唐三彩从哪里来
洛阳出土了大量唐代三色陶器，离洛阳不远的河南巩县是唐代烧三色的故乡。距珙县约10公里的黄叶村，因唐代烧制黄釉三色器而得名黄叶。根据对窑址出土标本的分析，珙县窑三色的特点是:除少数红陶胎用普通粘土烧制外，多为纯白高岭土，因烧制温度不同呈白色或粉红色。烧制温度略低于瓷器，在800℃至1000℃之间，其中三色俑的烧制温度约为900℃，三色器皿的烧制温度约为1000℃。黄叶村是最早烧制唐三彩的窑址。
洛阳唐三彩集中在隋唐东都四郊，即城北邙山、城南关林、龙门、城西水谷。偃师、金梦、宜川等地出土了许多唐墓。根据对出土材料的综合研究，洛阳唐三彩出现在武则天至中宗时期的墓葬中，但在宣宗开元天宝初年以后的唐墓中很少出现。这一时期，正值唐朝国力最强盛，政府清明，社会安定，经济繁荣。
形象生动，有自己的魅力
洛阳唐三彩品种丰富，内容丰富，涵盖了当时社会生活的方方面面。
唐三彩主要用作随葬品，包括俑和生活用具。数字主要包括人物和动物。人物俑题材广泛，有妇女俑、文人俑、武士俑、天王俑、镇墓兽等。这些俑既有神又有形，用主题描绘了他们不同的性格和特点。女士们有胖乎乎的脸，丰满的肌肉，各种各样的发型和五颜六色的衣服。文臣儒雅，武士勇俊，胡俑高鼻深目，天王怒凶。制作这些俑时，为了增强人物的质感，采用了“开相”工艺:人物头部大多不上釉，只涂上白粉；给嘴唇和脸颊添加朱砂；用墨水或颜色画眼睛、眼睛、胡须、毛巾、帽子或花蕾，以增强逼真的效果。
唐代三色女俑来源于唐代社会生活中的女性形象，包括站立俑、坐着俑、跳舞俑、唱歌俑、骑马俑、镜中梳妆俑等。，主要表现唐代女性姿态自由、脸型丰满、皮肤细腻、手细脚软的形象。唐代女性喜欢装饰。有各种各样的方法来装饰他们的脸，如额黄、眉黛、粉条、嘴肥、花芽和妆芽。她们的发型也新颖多变，有单高髻、双蛋髻、日式垂髻、二丫髻、刀髻、宝髻、椎髻、螺髻、鹦鹉等，这些女俑的服饰简约明亮，翻领多，袖子窄。她们赤身裸体，衣领圆、方、斜、直、鸡心，展现了当时女性装饰的多元化时尚，展现了唐代女性的精神面貌。女俑的造型，前期清秀，后期丰满，以唐中宗时期为过渡。
官员和俑是唐代的公务员形象，在社会上具有很高的社会地位和繁荣的生活条件。但“伴君如伴虎”，所以这些人物性格安静端庄，思想深邃，风格不凡。虽然他们的衣服和帽子很整洁，也很破旧，但他们无法隐藏内心的恐惧。武士俑是唐代武装力量的缩影。他们大多是英俊的年轻士兵，有的站着，有的骑马，拉弓射箭，大多是初唐的形状。武则天到达时，佛教中出现了金刚俑。武则天和唐中宗时期，武士和天王一起出现，但后来只出现天王。
镇墓兽起源于古代传说，是一种奇特的山川，有驱离的力量。唐初镇墓动物塑造人体、蹄足；武则天到达时，有动物的尸体、鸟的翅膀、蹄子和脚，还有两种动物的脸或人的脸。由于其奇特可怕的形状和奇特的釉色，人们在坟墓的特定环境中会感到可怕。
另一方面，唐三彩中的胡人形象、乐舞、杂技俑，展现了唐人生活的多样性和丰富性，可谓多姿多彩。再现了盛唐时期中原与边疆各族人民友好共处、中外交流频繁的景象。
三色小红帽女俑
文章评论