董贝父子内容简介 董贝父子内容简介

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《董贝父子》在狄更斯的作品中占有特别重要的地位，无论是形式还是内容。它突破了早期作品中流浪汉的影响，聚焦于一个中心人物和一个主导思想。它是狄更斯小说中第一部结构严谨的杰作。

在序言和书信中，作者多次提到，在撰写《董贝父子》时，他始终注意“紧扣书的主旨和设计，严格装订自己”。

《董贝父子》在形式上的新特点与内容的发展有关。

在此之前，狄更斯对债务人的监狱、新的扶贫法、当地所谓的慈善事业、大城市底层的邪恶与黑暗等或多或少被认为是孤立的现象进行了抨击。

董贝父子试图以更加严谨的形式，以现代城市为背景，通过一个典型的资产阶级形象来表达对资本主义社会的整体看法，而不是对个别的社会弊病大做文章。

当然，这并不一定意味着作者的小说艺术正在向更高的阶段发展——结构的严谨并不一定优于无家可归的小说在审美上的松散，它们可以有自己的美。但是，《董贝父子》代表了作者思想的深化，显示了作者对社会问题的进一步思考。

狄更斯在这样的背景下塑造了一个典型的资产阶级形象。

至于《董贝父子》的创作意图，狄更斯曾经说过，他应该在这里处理“傲慢”的问题，就像之前的小说《马丁·柴泽尔维持着》应该着重描写“自私”一样。

的确，作者是从董贝形象中的傲慢开始的。

从小说一开始，就写道，在董贝先生看来，“世界是为董贝和他的儿子做生意而创造的，太阳和月亮是为了给他们带来光明而创造的。

河流和海洋是为它们航行而造的；彩虹给了他们好天气的希望；风影响着他们行业的成败；恒星在其轨道上运行，保持一个以它们为中心的不可侵犯的系统。".

董贝公司统治着世界，在当时的资本主义经济体系中占据着中心地位，所以董贝先生自认为是世界的中心，他的傲慢也是由此而来的。

他的傲慢不是因为他比别人优越，而是因为他在公司的地位和资本实力。

在董贝的形象中，狄更斯并没有把问题局限于一般的自私和贪婪。事实上，在私德方面，董贝基本上是恩格斯所说的那种“具有各种私德的可敬的人”。

正如西方马克思主义者A T .杰克逊所指出的，“董贝的傲慢是他作为一个大公司的领导者的地位给他带来的品质”。

所以，傲慢只是它的表象，根本问题是董贝作为一个人，和资本是一样的。

他失去了人的本质，而是资本的体现。正如一些西方评论所说，他是“19世纪企业精神”的象征，是“一种制度、竞争心理和冷酷无情”的典范。

《董贝父子》连载出版后，当时有评论指出:“描写董贝这样的人物是当务之急——伦敦的世界充斥着莫莫、矫情、刻板、炫富的人物，他们的思想与董贝一模一样……”可以看出，董贝的形象在当时的英国社会中具有代表性。

首先狄更斯强调董贝作为一个资产阶级的不人道。

他把感情完全排除在自己的视野之外:“董贝和他的儿子一直是在处理毛皮，而不是感情”。

事实上，《董贝父子》很少涉及具体的商业活动。其实是一部以家庭生活为主题的小说。通过家庭关系，展现了董贝作为丈夫和父亲的一面，也只有这样，才凸显了他的冷酷无情。

在《董贝父子》中，有两个描写董贝先生表现出一种自然的感情。

第一次，妻子生了男孩后，他去卧室探望。“我甚至给董贝夫人增加了一个亲密的称呼，叫道:‘董贝夫人，我的——我亲爱的。’”这个词在他们夫妻之间是如此陌生，以至于“当生病的妻子抬起眼睛看着他时，她的脸因轻微的惊讶而发红”。

事实上，即使是这种罕见的情感流露，也并非与公司无关。

董贝先生认为他有一个儿子。从此，“我们公司应该叫‘董贝父子’，董贝父子！”他尝到这些话的甜头，忍不住大喊一声“亲爱的”！从他内心的感受，我们无法判断这个“亲爱的”更多指的是他的妻子还是他的陪伴。

同样，在《董贝父子》中，我们也无法判断这个“董贝父子”是指公司还是指父子关系。

这种暧昧，有意无意，自然有意义。

董贝先生的第二次情感流露是当他看着他刚出生的儿子时，他想，“他必须完成他的使命。

注定的事业，小男子汉！“然后，”他把孩子的手举到唇边吻了一下。然后，好像他深深害怕这一举动会损害他的尊严，他非常不自然地走开了。".

总之，正是这两种罕见的感情使董贝先生感到“犹豫不决”、“不习惯”、“有损尊严”，简而言之，“不自然”，即不符合他的“大写”本性。

在对董贝的描述中，作者把他比作“雕像”、“木登海”、“全身挺直，不能弯曲”，或者“一个有着干净的刨花和整齐的剪裁的宽阔的绅士，光滑而整洁，像新印的钞票一样”。

作者用冰、霜、雪等一系列意象来渲染董贝的特征。他的房子很冷，他的办公室很荒凉。

保罗受洗的那天，不仅教堂冷，董贝后来举行的宴会上的食物也是冷的，这和桌上的整个气氛是一致的。作者还说，董贝本人坐在首席上，就像一个“冰冻绅士”的标本。

一句话，作者通过夸大细节的方式，层层冰霜地描写董贝，把他描写成一个完全没有人性的冷血动物。

正如恩格斯所说，资产阶级“不知道世界上除了迅速致富之外还有其他的乐趣”，正如继承人意味着资本的延续，也就是资产阶级理想中“永恒”和“不朽”的必经之路，本质上是致富的幸福。

《董贝父子》的主线和总体设计都是关于董贝先生为自己和公司寻找继承人的故事。

如果按照19世纪小说家斯蒂芬·马科斯(Stephen Marcos)的说法，这部作品分为四个部分，可以看出，第一部分以继承人小保罗的出生开始，以他的死亡结束。第二部分描述董贝先生的悲痛和他的第二次婚姻，即重新得到一个继承人；第三部分说明董贝先生的夫妻婚后不和睦，最终导致妻子私奔；第四部分描述了董贝先生精神的崩溃和他的事业的崩溃。最终被赶出家门的女儿弗洛伦斯用她的爱给他安慰和力量，使老董贝在失去资本和继承人后恢复了人性。

具有讽刺意味的是，“董贝和他的儿子”，正如书中的一个人物所说，“归根结底，是董贝和他的女儿”！但是起初，董贝先生猜不到等待他的命运！他把所有的感情都倾注在公司的继承人和他刚出生的儿子身上。至于他的女儿，由于她不是继承人，对董贝公司和他本人都没有意义，相当于“一块不能投资的劣币”。

事实上，即使对他的儿子小保罗来说，董贝先生也只能用他自己的方式去爱。

这是一种疏离感。

他只把保罗当作继承人，当作董贝父子公司的“儿子”，而不是一个有权独立生活的人，一个有权拥有幸福童年的孩子。

董贝把保罗从出生到成年的时期看作是一个艰难的过渡时期。“他渴望进入未来，迫不及待想摆脱这一次。”。

董贝对儿子的感情是如此的专一，以至于他不信任护士波利·图德尔，因为害怕儿子会对她产生感情，从而受到“劣等人”的污染。后来，董贝把这个心地善良的女人送走了，因为她擅自把保罗带回家，导致婴儿突然断奶，从此体弱多病。

董贝先生渴望见到他的儿子成龙，他把年轻的保罗送到布林伯博士学院。

这是一所以填补死知识而闻名的寄宿学校。

在那里，孩子白天被迫像天书一样背古书，晚上在梦里说希腊语！“这是一个大温室，一个不断移动的机器，鼓励着年轻人。孩子们都提前‘开花’了，但不到三个星期就枯萎了。”。

在那里，可怜的小保罗满脑子都是希腊和罗马的古董。他哭着说，“我想成为一个孩子”，但这在董贝培养继承人的计划中是不允许的。

保罗被这些催化剂摧毁了，很快就死了。

具有讽刺意味的是，从解雇护士到提前送她上学的整个过程中，促成他儿子死亡的不是别人，正是董贝先生本人。

他按照自己性格的逻辑和自己“异化”的感情行事，不可能有别的办法。

这不能不说是董贝的悲剧。

同样值得注意的是，董贝对儿子的感情不仅在他活着的时候是“异化”的，而且在儿子死后，他的反应也是“异化”，与其说是失去自己血肉的痛苦，更像是“自我”受到打击、傲慢受到挫折所带来的痛苦。

当老护士都铎的丈夫向董贝表示哀悼时，董贝并没有因此而感动，而是因为无关的人想分担他的痛苦而感到愤怒，仿佛他受到了侮辱。

这种不被资本异化的感觉是什么？

更让董贝难过的是，他的儿子因为他那种老式的、MoMo的、非个人的感情而与他疏远了，他真诚地爱着董贝所憎恨和鄙视的那些人——他的妹妹弗洛伦斯、护士波利·图德尔和公司里的一个小职员沃尔特·盖伊，他们在他年轻生命的最后时刻不愿意去找他们，把他的父亲排除在外。

父子在思想上更格格不入；董贝非常渴望他的儿子成长为一个精明的商人，但是年轻的保罗问道:“钱能做什么？”父亲说钱可以万能的时候，他不以为然，说“它救不了我妈”。

“是不是很残忍？”狄更斯通过孩子们的眼睛批判董贝的价值观。

虽然保罗很年轻，但他似乎总是生活在另一个世界。他“可以在粘贴的纸上看到微型老虎和狮子...看到一些人在地板上做正方形和棱柱形的鬼脸，而另一些人什么也看不见”。

他像个老人一样在海边坐了很久，面对着一望无际的天水。

他纳闷，“它没完没了地说什么？”——“我知道他们一直在说什么。

总是说同样的话。

有什么地方？”那天他眼巴巴地盯着水面，在喧嚣的大海中听到时间老人的呼唤，感受到死亡的预兆，最后在海浪的声音中安详地死去。

可以说，保罗在任何意义上都不是董贝的继承人。

《董贝父子》的第一部分，也是最精彩的部分，以董贝在培养继承人上的彻底失败而告终。

《董贝父子》第一次连载时，关于保罗·罗柏早逝的那一章在当时的读者中引起了强烈反响，“举国上下一起哀悼”，仅次于“在家举行葬礼”。

当时很多人，包括政治文化界的知名人士，都毫不掩饰对保罗之死的哀叹。

当然，这和当时盛行的感性阅读兴趣是分不开的。

保罗之死，如同《古董店》中肖乃尔之死，被公认为19世纪小说感伤主义的典范。

但不可否认的是，保罗之死的著名篇章充满了水晶般的诗意——“小船在海浪上的漂浮已经让他想睡觉了。

河堤多么茂盛，河堤上生长的花草多么鲜艳，芦苇多么优美！这时，小船已经驶进了大海，但它仍在静静地向前滑行。".

保罗走了，好像他已经到达了他的自然目的地。

他不属于公司，远离他想实现的“事业”，这个“事业”是由“货币、货币、货币、汇率”组成的。

在名利浮华的世界里，保罗的死显示出超越尘埃的光辉。在沉默中，他对董贝父子公司所代表的金钱和利润进行了最有力的批判。

第一次打击之后，董贝没有总结教训，也没有实现自我认知。

不久后，他尽一切努力寻找继承人。

他娶了年轻漂亮的寡妇伊迪丝·格兰杰。

这纯粹是一笔交易。董贝看着伊迪丝的才华和教养就像骡子市场上的一匹马，最终决定买下它。

伊迪丝愤怒地对母亲说:“十年来，奴隶市场上的奴隶和市场上的马没有被展示出来，卖给像我这样的看客。”在这第二次婚姻中，董贝又失败了。

在伊迪丝身上，他遇到了他的对手，和他一样傲慢和强硬。

冲突的结果是，伊迪丝与公司经理卡克私奔，以报复她的丈夫，这引发了伦敦上流社会的头号丑闻。

此外，董贝在卡克的煽动下任性而投资不当。在家庭危机的同时，他的商船“儿子”在海上遇难，他的公司破产，他宣布破产。

过去那座富丽堂皇的宅邸被债务人完全剥光了，连老鼠都舍不得留下来，只留下一个董贝像幽灵一样在空大楼里游荡。

在他持刀自杀的那一刻，他的女儿弗洛伦斯来到他身边，用她的爱影响了他，最终使董贝意识到她是有罪的，“需要宽恕”。

董贝的傲慢与正义和人性背道而驰，被弗洛伦斯的艾可征服了。

晚年，他终于开始过上了人道的生活。

董贝的命运并不取决于外部事件的发展；正是董贝自身性格的内在逻辑导致了他的彻底崩溃。

他在惩罚自己，在重刑中一层一层地揭露资产阶级性质的违背正义和人情的因素。

如果只看故事，不能否认《董贝父子》的结局是浅薄而无力的。

法国著名评论家特纳说，董贝的“转变”毁了一部优秀的小说。

一位当代评论员以不屑的口吻问道:董贝父子公司的世界贸易应该由泪流满面的佛罗伦萨来管理吗？在这里，我们回到小说的特点。

像弗洛伦斯这样的“天使”是按照当时通行的公式来描述的，这是不现实的，董贝先生是铁路四通八达、国际贸易发达的时代的真实形象和一个阶级的代表。

弗洛伦斯怎么能用她的眼泪来影响董贝的铁石心肠呢？董贝父子的价值不在于作者发明了什么样的方案来解决矛盾，而在于他在20世纪40年代资本主义经济发达的历史时期塑造了一个典型的资产阶级形象，从而深刻地揭示了关于那个阶级的真相。

也是在《董贝父子》中，狄更斯第一次在整本书中采用了一个符号来传达对世界的总体描述以及对时代和社会的理解。

他曾经用雾、浊、垃圾等意象作为这个符号，但这里是铁路。

铁路的图像——火车和铁轨——在书中出现了很多次，经常渲染气氛，在关键时刻突出主题。

用铁路的形象来概括40年代工业化的英国当然是最恰当的。19世纪上半叶，铁路发展速度惊人。

据统计，1825年铁路线只有25英里，1845年增长到2200多公里，也就是不到20年就增长了100倍。

处于火车和电报时代的董贝，与坐邮车的匹克威克先生相比，属于两个完全不同的世界。

铁路的发展改变了人们的生活方式，改变了人们对空时间和时间的观念，产生了一种新的劳动力:铁路工人。

铁路意味着力量、运动和速度，意味着更快的生活节奏。

此时，铁路是社会变革的象征，给破败的旧址带来新的生机。

书中说，由于铁路的修建，波利·图德尔一家曾经居住过的贫民窟里的“斯塔格斯花园”已经不复存在——“它从地面上消失了，原有的一些腐朽的亭子保留了下来。现在矗立着一座高大的宫殿；大理石柱为两边开路，通向铁路新世界。”。

书中还写道，堆放垃圾的空已经被吞噬，取而代之的是“一层层堆满了丰富物资和贵重商品的仓库”出现了。

以前荒芜的地方现在已经建起了花园、别墅、教堂和宜人的林荫大道。

都铎曾经以挖煤为生，现在是新建铁路上的消防员。

从这个角度出发，狄更斯从欣赏的角度审视了以铁路为标志的工业化对社会物质发展的积极意义。

但另一方面，在狄更斯的作品中，铁路和火车充满了威胁。它们极其强大，难以控制。他们在匆忙中似乎有自己的目的，无视人们的愿望。

保罗快死的时候，书中描述了火车的运动:“日日夜夜，来来回回没有停歇，翻腾的热浪如同生命的血液流动”。

保罗在父亲的栽培下悄然离世，汽车的隆隆声带着雷鸣般的趋势袭来，如此无情。

保罗死后，董贝乘火车旅行，火车的机械运动带着董贝沉重的心情出发了。后来，董贝去追卡克，卡克绑架了他的妻子并私奔了。其中一个在逃，另一个紧追不舍。这时，火车就像一个可怕的怪物，“一个冒火的魔鬼”，愤怒地咆哮着，像一个复仇的上帝，最后非常戏剧性地碾过了卡克。

这里的问题不是死在火车轮下的卡卡活该。

重要的是，在这里，火车的形象很可怕；它的到来“伴随着大地的震动，耳边的颤抖声，以及远处的尖叫声；一道由远及近的暗光突然变成了两只红眼睛和一团火，一路上燃烧的煤块掉了下来；然后，一个怪物咆哮着，膨胀着，气势不可抗拒。".

这个形象远远超出了卡克命运的琐事，提出了一个更大的问题:机械物质运动释放的力量对人类社会意味着什么？在这里，狄更斯表现了一个真正伟大作家的气魄。

他通过现象捕捉本质，通过铁路的象征表达对资本主义物质文明发展的深切忧虑。这股向前冲的力量将把人类社会带向何方？这种怀疑和担心与作者通过董贝的形象提出的问题完全一致。都汇聚成一个时代的普遍问题:资本主义工业——铁路改善了人们的生活条件，但会引起怎样的社会变革？一位董贝先生被他女儿的眼泪所影响，但是以铁路为标志的英国资本主义的发展难道不会产生更多的董贝吗？

《董贝父子》不是社会学论文。

狄更斯的神奇之处在于他提出了当时最本质的社会问题，同时写出了一部人物众多、情节复杂、情调多变的多彩小说。

在这里，围绕着董贝渴望孩子的故事，有那么多激动人心的悲喜剧表演。

社会地位不同，但命运却在这样的波折中交织在一起:第二任董贝夫人伊迪丝和被流放的妓女爱丽丝，既是同父异母的姐妹，又是被同一个男经理——卡克欺负的女人。

伊迪丝和董贝之间婚姻的本质难道不是潜移默化地隐含在这个情节的背后吗？《董贝父子》充满了阴谋和悬念。

卡克经理像一只蜘蛛一样坐在他所编织的阴谋的中心，为董贝先生、伊迪丝、弗洛伦斯和沃尔特，甚至为卡特尔船长设置了一个陷阱。

但最终，是他的心腹，那个令人失望的年轻罗布背叛了他，导致了他在车轮下的死亡，这是对事件本身的嘲弄。

在《董贝父子》中，与戏剧主线平行的，总是有喜剧和闹剧的分台词，甚至形成命运的链条。

例如，当董贝先生正在寻找第二个妻子时，托克斯小姐，一个轻浮但又可怜的女人，觊觎董贝夫人的王位，而把对她感兴趣的伯格斯托克少校排除在外。为了挫败托克斯小姐的野心，老谋深算的伯格斯托克把伊迪丝介绍给董贝，这导致了他第二次灾难性的婚姻。

在《董贝父子》中，狄更斯还描写了许多小人物及其生活。

破产的商人所罗门·吉勒，保罗的都铎王朝，弗洛伦斯的女仆苏珊，在各方面都与董贝形成对比。

我们可以在书中看到，一方面是董贝的豪华豪宅，另一方面是都铎家族居住的破旧贫民窟。

尽管如此，前者冷如冰室，后者热气腾腾，充满爱与欢乐。

在冰冷的资本主义社会里，这些小人物体现了人类感情和人性中善良美好的本能。

波利·图德尔的富贵家庭——她丰富的奶水和众多的孩子，非常夸张和具有象征意义，体现了生活的喜悦和对未来的希望。

有趣的是，在作者的巧妙安排下，这些卑微的小人物不断地“遭遇”董贝。

例如，所罗门·吉尔斯的朋友、穷困潦倒的船长奈德·卡特尔，去与董贝先生称兄道弟，抵押了他那可笑的“传家宝”如糖人，向他借钱。

这对董贝来说简直是骇人听闻。

他摆出了最威风凛凛的姿态，但是最不现实的卡特船长却没有意识到这一点，董贝不知所措。

后来，女仆苏珊趁着董贝生病的机会，公开向他挑战，指着他的鼻子批评他，这让董贝先生目瞪口呆。

这些喜剧场景衬托出劳动人民的生动形象；正是他们刺穿了董贝的傲慢，使他表现出歇斯底里空的空虚和软弱。

在描述20世纪40年代劳动人民形象的作品中，这种漫画处理是独一无二的。

总之，故事中穿插的很多陪衬人物都是无辜的，不是可爱就是“狡猾”。

它们不仅促进了情节的发展，而且给整本书带来了欢乐和幽默，使《董贝父子》成为狄更斯小说中具有深度和趣味性的代表作。

在连载的时候，不识字的人会聚在一起，听董贝父子在辛苦工作了一天之后大声朗读，直到今天仍然受到读者的喜爱。

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