紫砂壶怎么鉴别 怎样鉴定老紫砂壶的年代

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如何鉴定旧茶壶的年代

自明代中期紫砂壶创立以来，仆人们就开始向金沙寺的老和尚学习壶艺。他们大多继承了父亲的事业，师徒传承。从选砂、削泥、贴身到造型设计，都是由个人的艺术爱好决定的。历代名作在当时被抄袭也是不争的事实。民国初年，几乎所有紫砂行业的大师都被聘请到上海，认真模仿历代名家的作品。这些仿制品都源于著名的老物件，水平极高，给我们的鉴定工作带来了困难。近年来，经过国内外众多专家学者的不懈努力，结合近年来地下发掘的证据，紫砂器年代的鉴定取得了很大进展。

造型是最能体现茶壶时代精神的标识元素之一

从明代到现在，茶壶造型经历了从简单到复杂、从粗糙到精细的发展过程。不同的时代有不同的审美标准、生活习惯和技术条件，所以制作出来的砂锅有不同的造型特点和艺术风格。鉴别茶壶，首先要了解不同时期茶壶造型的基本特征和演变发展的一般规律。比如明代的茶壶造型以方、圆、棱为主，线条简单，壶身大，质朴简约，给人一种优雅的感觉。清初，像瓷器一样，出现了皇家宫廷专用的精雕细琢的宫廷壶，多为自然几何形状。还有一些民间实用壶，造型小巧，流程短，耳柄小，造型小巧玲珑；清末民初，砂壶的样式和附加装饰较多，以模仿古代名家为主，造型上没有太多创新。

识别泥浆

紫砂壶的胎质具体是砂料。不同时期的砂料具有不同的砂质，不同砂质的颜色质地不同。明代紫砂与清代紫砂的区别与当时的瓷器相同。明代紫砂所用的砂中含有颗粒状粗砂，给人一种粗糙的感觉，这也是当时砂的提炼和淘洗技术相对落后的原因。根据相关资料，明代紫砂泥的目数为20-30目，清代中期为55-60目，近代为100-120目。筛孔小，颗粒粗，孔隙率大，声音嘶哑，手指沉重。明代的砂锅表面比较暗淡。因为大多是墓葬出土，基质吸收地下水分，表面比较暗淡。1965年，南京中华门明李思太监吴京墓出土的茶壶，是中国最早的茶壶。这个罐子的沙子材料与1976年杨娇山遗址的残留物相同。砂料很厚，接近缸胎，有烧、火缺陷。当水壶随大缸一起入窑时，壶体上有少量釉泪。明代制壶用的砂料，只是从原来制作大壶、大桶用的砂料中略加提炼，杂质较多，所以壶面很粗糙。到了清代，砂料的提炼工艺普遍得到改进，出现了紫砂细沙，这与工艺历史的发展过程是一致的。清代的砂料细腻温润，也表现出朴素的趣味。由于频繁的摩擦，久而久之就会出现光亮的表面，俗称“古色”，就像古代的硬木家具一样，时间久了自然会产生光亮的表面。有些天然产品，如仿生花果、动物、昆虫等，表面会有淡淡的光泽。鉴别粘土是茶壶年代测定中一个非常重要的环节。

造型工艺留下的时代痕迹

制作砂锅的造型过程在每个阶段都不一样。这些工艺还包括窑炉烧成方法、烧成气氛、窑炉结构、燃料等诸多方面。这些外在因素或多或少会在成品上留下时代的痕迹，从而成为我们今天断代的证据之一。明朝开国时期，壶主要是手工制作，壶的内管在拔出来的时候往往会有指纹空。明末时，施大彬创造了一种木壶制作方法，但壶内壁没有发现指纹，竹刀的划痕也略有保留。提手与壶身、水流与壶身的连接处往往比较粗糙，有时还会贴上柿子形状的泥片来美化连接痕迹，成为最早的附加装饰。盖子和按钮之间的接合处有时被这样处理。因为明代不单独烧锅，所以只在同一个窑烧。瓮中的釉泪经常沾到壶的表面。一些砂锅也因为火而产生气泡，这使得表面变得粗糙，内壁的厚度也不同。很多情况下，因为温度不够，砂锅不能完全烧结，所以胎质疏松。清代的茶壶一般是先打泥片再抹平泥片，所以茶壶的厚度均匀，制作精细。也有大家还坚持用手捏的锅。例如，陈鸣远和杨彭年有完美的技能，大多数工匠无法与之匹敌。现代采用灌浆成型，稍加修饰壶身非常光滑，薄如浆糊，平整但不潮湿，内外都很规整，感觉很轻盈。灌浆形成的茶壶需要更多的粘土混合砂泥。其实紫砂的比例很小。严格来说，它没有艺术性，但充其量是粘土和沙泥的混合物。

金钱和铭文

这是指在砂锅表面雕刻、印刷、划刻的文字，用来表现许多因素，如它产生的年代、生产者、使用者等。这也是断代中应该借鉴的依据之一。在不同的时代，刻碑文的部位和方法是不同的。书体上，明代为楷书，清初书体与篆书并用，后期以篆书为主。有些物品的鉴定是根据造型、胎质、工艺铭文的一般规律。

从风格和品味看时代和作者

茶壶的年代不算太长，考古发掘很少，各大博物馆的老藏品也很有限。大部分作品都是民间代代相传的。紫砂艺术家制作砂壶的最后一道工序是在壶底或壶盖、壶柄底部盖章，也可以直接用刀刻钱。由于密封材料坚固，名人印章可以使用几年，甚至终身。应该说，印章的鉴定是判断作者的直接依据。但也不完全是这样的:一是有很多人继续使用名家、其家人甚至其弟子背后的残存印章；其次，名人印章的仿制和著名砂壶的仿制是同步诞生的。对于这种高水平的模仿，稍有疏忽就容易在判断上出错。印章的真伪是一个方面，但并不全面。必须结合作品的风格和品味全面理解，避免偏差。

一般考古学家的断代方法是按照器物的地层和形制进行分类总结，以形制为主线，总结比较不同时期的特点，找出规律。紫砂器皿的鉴别也是基于造型。茶壶的风格和特点与其他种类的工艺美术是一样的。书画、石、玉、织、绣历来分多层次，最高层次属于艺术层次，中低档次属于普及层次。艺术层面的工艺作品很少有工艺。紫砂艺术家根据可塑性极佳的砂料，可以随意揉捏塑造各种形状，构思巧妙，形成自己不同的艺术风格。同一时期的著名劳动者可以创作出完全不同口味的作品，只有同时具有时间价值和艺术价值的作品，才能称之为艺术层面的优秀作品。名茶壶的高比和线条转折恰到好处，几乎平庸，多了一分俗气。有时候，线条的曲线完全由作者的感觉来控制，这种感觉来源于作者的艺术修养和长期的实践经验。鉴别传世名作，尤其是明清传沙的气息和品牌，全面考察作者一贯的制作风格和品味。近代的赝品大多技艺精湛，缺乏韵味。因此，不同名家的风格是鉴定古壶的重要依据之一。

历史上，在每一个相同的时期，紫砂艺术家所使用的紫砂材料基本上没有太大的区别，只是炼砂的配方不同，秘密并没有表现出来。他们经常习惯用自己的砂泥，表现出砂厚和颜色质地的差异。通过仔细观察，他们会发现自己的规律性。即使同一个著名艺术家制作的三个不同形状的砂锅在表面上完全不同，但如果我们看看外弧、手柄的曲率、流动的角度和颈部，我们会发现有惊人的相似之处。就同一个作者而言，他的壶艺将继续深厚，不同时期会有不同的变化。但是，就像一个人的笔迹一样，形成的线条和细微之处的处理方法基本上已经成为习惯，技法和风格是一致的，不会有太大的区别。历代著名紫砂工作者的特点和个性都会融入到他的作品中，形成鲜明而强烈的个人风格。名人茶壶，首先不能逾越他生活和创作的时代；其次，必须体现他一贯的壶艺特色，展现高品位、高水平的思想内涵和制作水平；否则，它可能是一件赝品。应该说，这种方法从作品的风格和品味来了解作者是可行的。

综上所述，历史上不同时期的紫砂壶在造型、工艺、设计、砂料、装饰等方面都有不同的风格和特点。总结一般规律的同时，也要考虑其特殊性。一些著名的艺术家经常出人意料地表现出他们的全面性。比如陈鸣远的壶主要是用天然仿生花制作的，也有圆形的几何形状，风格多变，色彩丰富。随着紫砂研究的深入和收藏紫砂的热潮，仿制品越来越多，越来越精致，越来越耀眼。只要掌握了鉴别茶壶的基本知识，通过造型理清时代脉络，了解不同时期名家作品的不同风格和技法，不断提高自己的艺术修养和鉴赏水平，就一定能识破各种赝品，还原古茶壶的本来面目。

来源:文物世界

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