求趣味历史小故事 求趣味历史小故事

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攻击某人的弱点:

利用人物的无知、愚昧、贪婪、色欲或某些缺陷来设计情节，制造噱头。

两个人喝醉了，在月光下沿着铁路摇摇晃晃地回家。

其中一个说:“奇怪，我从来没见过我们的长楼梯！”

另一个说:“谁说没有？我从来没见过这么低的扶手！”

有人喝醉了，打车回家。很快，他就躺在后座上了。

到了他住的小区，司机叫醒他:“别睡了，下去吧。”男人抱怨道:“这是我的家，我的床，你为什么不让我睡觉？”司机说:“你在我车上！”男子惊呆了:“哎呀！上来的时候，我把鞋脱到车门上！”

另:有人喝醉后又热又干，在路边等车的时候一件一件的脱衣服，最后一丝不挂的上了出租车。

司机盯着他，上下打量着他。他很愤怒。“你没见过裸男吗？”司机骂了一句:“等一下，我看看你他妈的在哪儿交钱买车！”

他们的弱点在于他们的无意识和喝醉后失去了辨别能力。

这样的“缺点”，不是自己造成的，就是别人造成的。

人可以是，作者也可以是。

我们要善于为这样的噱头创造条件。

再比如:一个乡下老人进城，上了一辆出租车。司机帮他系好安全带。老人大怒:“瞧不起乡下人有什么不好？”还怕我没钱给你，需要把我绑起来吗？”然后老人来到酒店，一进电梯就大喊:“这样翻出一百多套房子？“没有电视和空，为什么连床都没有？”

这个“弱点”是由他的身份和经历决定的。

也有人利用自然条件或者人物的某种残疾来制造噱头。

我在《村里的笑声》里有个喜剧角色，因为小时候石头被大山的爆炸声震聋了，听不到打雷的声音，所以村里的小男孩都被逗乐了。

最后，有这样一段话:

"...我拉着田主任就凑了过来。

果然，有几个小男孩围着老人玩。

今天，老人穿了一双新的圆口棉鞋，可能很合身，穿起来也很舒服。他把腿伸得很长，向人们炫耀。

其中一个年轻人不怀好意地挤着眼睛看着他的同伴，指着他脚上的布鞋问:“你昨晚和谁睡了？”老人以为被问及是谁做的鞋时，清朗的声音回答:“还有谁？媳妇……”

由于这种方法有歧视残疾人的嫌疑，因此必须加以衡量并谨慎使用。

7.偷天换日:

很久以前，在谈到收风的时候，有一个例子:清代著名学者纪晓岚是一个讲故事的大师。

有一次，他遇到了麻烦，一个太监坚持要他讲一个故事。

纪晓岚被缠住了，但他不得不说:“从前，有一个太监。”说这句话，那就不要说话。

太监催促道:“说话！”

纪晓岚说:“结束了。”

“那‘下面’的太监呢？”

纪晓岚摊开双手:“太监‘下’...，嘿，什么都没有。”

有个书生在乡下骑马春游，因为贪看风景迷了路。

一位老农碰巧迎面走来。

他连马都没下，就问:“喂！怎么去市里？”

老人粗暴地说:“我急着要去前村看一个奇怪的东西，没时间回答你。”

书生不耐烦道:“操，千村有什么奇怪的？”

老农说:“一匹母马生了一头小牛。你惊讶吗？”

秀才道:“奇怪，怎么不‘下马’？”

老农怒答:“谁知道那畜生为什么不‘下马’！”

在上面两个小故事里，“下侠”和“下马”出现了两次，声音和词都一样。

但是，这个“下面”绝不是“下面”，这个“下马”也不是“下马”。

我们不妨用这种用孩子的矛，攻击孩子的盾，改变观念，用反驳的手法来制造噱头的方式，称之为“偷天换日”。

这种手法在传统相声《三国志怪批》中也运用得很好。

与以上两个故事不同的是，它们在声音和文字上是不同的。

在这个优秀的文学节目的前半部分，有一种数字游戏的味道:

a:你知道三国为什么叫三国吗？就是因为“三”多。

从桃园三杰营开始，三营打吕布、三让徐州，再到三姑茅庐、三七周瑜、三岔孟获...

b:等等，你不是抓了孟获七次吗？

答:如果有七次逃脱，那一定有三次！出祁山伐中原还有什么...

b:祁山六出，中原九出！

a:二加三得六，三加三得九！

答:《三国演义》里有三个怪人。

一个有名没姓，一个有姓没名，一个没名没姓...三国演义里也有三个出生的人。

刘备卖草鞋，关公卖豆腐，还有一个赵云卖年糕！

乙:赵云卖年糕？没听说过。

答:很多人都听说过！你怎么唱京剧？诸葛亮老人的咏叹调:“到现在，五虎尽失，只剩下赵子龙又老又高！”

记原话已经来不及了，大致就是这个意思。

再以另一个众所周知的传统故事为例:一个县长让村长买几根竹竿来修房子。

局长误以为是“猪肝”。

在红烧肉店买了猪肝，还剩下一些铜币，就抱着买了个猪耳朵，打算安安静静的喝。

回到衙门后，县令见他买了猪肝，点着头训斥:“你还有耳朵？”酋长吓了一跳，赶紧从怀里掏出来:“有耳朵，在这里！”

有人去家里申请家庭教师，双方约定每年给四串铜币。

但是，每错一个字，就会扣一串铜币。

可惜这个老师知识很少。在这一年里，他曾把“糖炒栗子”看做“糖炒票子”，把“华斋”看做“华七”看做和尚，把“王”看做“王二嫂”，把苏东坡看做“苏东坡”！结果四串铜钱全扣了。

从这些错误中，这个人做了一首诗说:

票和栗子不一样，和尚不应该和谐。一串给王二嫂，一串给苏冬碧。

8.一份报告一份回报:

《晏子春秋》:“晏子必使楚，楚王闻之，谓之曰:‘晏婴，齐习言。

如果我想羞辱自己，为什么要这样...“这是与楚王战斗的前提。

楚王本来要从远处羞辱齐国使者，但是他自找的。

首先，守城侍卫按照楚王的指示，让矮个子燕姿从狗洞爬进城。晏子说:“如果我去狗国执行公务，我就爬过来。”

会后楚王曰:“齐国似无人才。像你这样的人怎么能当使者呢？”荀子曰:“有人才者，遣往大国，我最弱者，遣往此处。”

楚王让一个人走在庙前，说他是齐国的贼。

晏子说:“橘生淮南为橘，橘生淮北为枳。

为什么会这样？水土之别，楚国的水土是否使齐人善于偷盗？"

在故事的艺术手法上，也有一种陆续回归的风格，比如复仇故事，大规模的陆续回归。

如果当做噱头，一般是一问一答，后者总是比前者更好更厉害。

举个很简单的例子，比如:

苏东坡笑着问佛印的和尚:“秃驴在哪里？”

佛印回答:“东坡吃草。”

9.错误和失误:

这是错位造成的噱头。

10多年前，我在《传奇》上发表了一套幽默，其中一套说某县主管文物的文化局副局长一直想和媳妇玩。

媳妇告诉婆婆。

婆婆偷偷溜进媳妇房间，把灯关了。

完成后，导演连连称“爽！”婆婆掀开被子，打开电灯，指着额头说:“这么老的东西你也说不出来，你还研究文物！”

你也可以以《一个村子里的笑声》为例:

“老人有个一两岁的孙子叫小铁蛋，刚走，还没断奶。

麦芒田村专门挑选了两名妇女，村里的孩子集中在一个地方照顾。中午送回家，饭后送。

翁媳妇割了半天麦子，进了云岫，忙着做饭。老人去把小铁蛋带回来。

这个小家伙既淘气又顽皮。当他看到路上有只公鸡时，他拒绝走路，他也不动他的脚。

老人灵机一动，拍着手催促道:‘快，回家吃奶去！和爷爷比一比，看看谁跑得快，谁吃得快..."

这是纵向错位。

上下混淆、前后混淆、老少混淆、尊卑混淆来开玩笑。

还有横向错位，对并列关系大做文章。

例如，《故事会》发表:

东边有个铁匠铺，西边有个木匠铺。

每天这里“丁丁铛”，那里“嘭啪啪”，都让他头晕目眩。

有一天，他对两个邻居说，你们什么时候搬家，我一定请你们好好吃饭。

很快，两个邻居告诉他，他很快就要搬家了。

有人满心欢喜，请他们进了一家四星级餐厅，吃了一顿大餐。

最后有人问:“你要搬到哪里去？”

答:“我搬到他家，他也搬到我家。”

10、偷偷穿越:

明路，偷偷穿越。

明明贬低实际表扬，明明表扬实际贬低。

话里有话，话外有话。

请看某人在某单位办公生活会上的发言:

“我们首席的一个致命弱点是我们的理念落后，我们不太重视以下合理化建议。

早就说过要给他一个年轻漂亮的女秘书，他就是不肯接受，这影响了整体工作..."

是批评，是奉承，连傻子都能听出来。

再比如:我的短篇小说《索取》有这样两段话:

张成首先发言:“国家已经命令我们积极保护野生动物。

我听得出来，每次你上前招待客人，桌上不仅有兔子、狐狸，还有果子狸。这是怎么回事？"

刘歪着嘴一愣，正不知道该怎么回答，小学校长王燕京接上了话头:“这个我不同意。

听耳朵是假的，眼见为实，你说的那些宴席，我们哪一个吃过？你喝醉了吗？所以你不必相信。

事实上，我们的导演刘就是一个保护野生动物的典范。

大家都知道，他家的那只德国牧羊犬，不就是去年城里不准养狗，把它吓跑到荒野的吗？没有主人的狗100%是野生动物！导演欣然接受了。

而且每次公款娱乐人，导演总是忘了带回来，全鸡全鱼火腿。德国牧羊犬没吃过什么？还有，上次东庄的那个男生路过主任家门口，但是狼狗咬了他的腿，他张嘴就骂。导演上去踢了他一脚！这不是对野生动物最大的爱吗？"

还有人批评导演不关心群众疾苦。

话还没说完，王眼镜又停止了对话:“刘主任最关心的是普通人的温暖和温暖！春天的那一天，上恩格尔的一些村庄正在小学的操场上看夜场，一阵风在歌唱。邻村的那个女的主任刚说有点冷，我们主任马上就把她紧紧地搂在怀里！最能说明问题的是去年冬天下了大雪。我亲眼看到，有好几次导演半夜去敲村子西边的小寡妇翠花的门。那不是要‘送暖’吗？”

眼镜王突然闭上了嘴。原来刘歪着的嘴已经晕过去了。

在日常生活中影射和胡说八道并不少见，因此成为许多作者最喜欢采用的方式。

暂时说一下方法吧。

其实笑和幽默在生活中是无处不在的，远不是这方面的10种概括。

平时只要保持心态，就会发现并总结出很多窍门。

接下来换个话题，谈谈如何增强自己的幽默细胞。

一是学习借鉴传统；另一个是磨练和挑战传统。

先说读书。

读书的时候选择性的读。

比如严婴的故事、张公业的传说、、、刘等历史上著名机智人物、滑稽人物的传记、传说等相关文献。

另外，建议你多读一些传统民间艺术作品，尤其是相声。

“笑”是这种讲究说、学、逗、唱的语言艺术的生命。

最好能找到《关公詹秦琼》《三国志斜批》《借火》《卖布》《吃饺子》《读贡品》《摘马褂》《二亩地》等等的原文。

另一种是多看看漫画。

很多漫画本身就是幽默故事，反映了生活中高度浓缩幽默的生动形象。

比如一部漫画的标题是《老鼠的广告——人吃猫肉》。虽然你没有看过这幅画，但你可以对这些文字有丰富的联想，知道它的艺术效果。

年轻时喜欢布劳恩的《父子》系列、张乐平的《三毛流浪》、《三毛学生的意义》，以及华、方成、、张、毕克官、等作品。

关于幽默这个话题，漫画家方成也写了专门的论述，在《曲艺》杂志上连载，显示出很深的造诣。

还有一个就是多看笑话。

作为作者，不要排斥“黄色段子”。

前天冯老师让我和你谈谈“黄色笑话”。我太胆小了，不敢有任何期望。

但是，对“黄色段子”要有客观公正的评价。

黄色是指对性意识、性行为、性感觉的显性描述。

在民间文学的收集整理中，这一部分被作为资料书对待。

我们学习的是它高超的艺术手法和坚强的人民性格。

传统的“黄色段子”很大一部分是讽刺贪污腐败的贪官污吏，以及有钱没心没肺的社会垃圾。

这里的“不排斥”是指我们可以在认真学习的基础上“化腐朽为神奇”，扬其精华，去其糟粕为我所用。

其次，说说为什么要“磨练和挑战传统”。

我们知道，幽默的人往往是一个外向的人，一个豁达的人，一个热爱生活的人，一个愿意交朋友的人，一个健谈的人。

几年前，在编辑部的一次分工中，一个女编辑主动提出来闹笑话。

我说，你不适合这份工作。

关键是她老实，安静，缺乏幽默细胞。

后来她提交审判的文稿，经常因为笑不出来而被主编拒绝。

所以，如果你不具备上述素质，想强化自己的幽默细胞，就必须敢于挑战自己的“传统性格”。

要看到生活如此美好，身边的人如此可爱，就要融入其中，交朋友，谈笑风生，磨砺性格，磨砺嘴巴，在给别人笑声的同时激活自己的幽默细胞。

从时尚的角度来看，幽默也是一个男人魅力的象征。

目前很多女生和男朋友分手，是因为“他缺少幽默细胞”，和他在一起很“无聊”。如果你能在幽会的时候给她讲几个幽默的故事，送点“秋菠菜”，奇怪的是，女孩没有在你怀里拱，没有用小拳头捶你的胸口，喊着“你真坏，你真坏”。

最后，我觉得要说明几点:第一，一定要注意它的思想性，要求高雅的品味和健康的格调。

避俗，避俗。

按照古人的说法，千万不要“动而不道德”。

德国哲学家黑格尔说:“最庸俗无聊的东西会让人发笑，最重要深刻的东西会让人发笑。”我们追求后者而不是前者，希望我们的读者在享受的同时得到健康有益的启迪和精神升华。

其次，噱头的使用本质上是昂贵的，没必要勉强。

以前，我从没见过那些大师在台上可怜兮兮地哭:“给它来一轮掌声。”目前有些低能相声演员恨不得把观众按在地上，在没有效果的时候挠腋窝。

再者，噱头不能滥用，不能堆砌，堆砌有炫耀和油滑的感觉。

要不冷不热，恰到好处，分清贵客贵客。

和做菜一样，只是调料，不是菜本身。

没有调料是不行的。多放点调料会适得其反，食物也会变味道。