残疾女画家 作品直接被评为国家文化遗产 生平被拍成好莱坞大片

残疾女画家，作品被直接评为国家文化遗产，一生被拍成好莱坞大片。以下文字资料由边肖为大家收集出版。让我们快速看看！

文｜黄薇 一字连心眉，淡淡唇髭，满头鲜花，墨西哥传统的特旺纳服饰。残疾，双性恋，女画家，与众多名人丰富的情史。从外形特征到人生经历，弗里达顺理成章属于媒体传播业偏爱的对象，身为“最容易识别的艺术家之一”，有人甚至认为她就像女版的格瓦拉，早已LOGO化了。 >弗里达生前远不及同行的丈夫迭戈·里维拉有名，如今她的声名大大盖过迭戈。1984年墨西哥宣布她的作品为国家文化遗产，禁止出口；她是拍卖场上第一个突破百万美元门槛的拉丁美洲艺术家，此后持续打破纪录；她的生平被拍成好莱坞大片，影响力也跨界到了时尚业，其生活和艺术激发了应接不暇的灵感；复制她形象的芭比娃娃在橱窗光鲜待售……弗里达的人气热度与商业化，引起一些学者和评论家的担忧，他们认为她的生活许多方面被神话化，大众热衷追逐其人生传奇的一面，而忽视对她艺术的关注。这是泛娱乐时代许多名人在劫难逃的窘境。 20 世纪 50 年代，病重卧床的弗里达正将全家人都画入画中，1936 年她画过另一个版本，十几年后重忆家族往事。她的祖父母们双双依偎在云端，第二排是她的父母，最下面是弗里达和五个姐妹们 >弗里达常常声称自己出生于1910年，其实并不是真的，因为墨西哥革命发生在这一年，狂热的她自诩为革命的女儿，实际上她生于1907年。不过她的确赶上了一个变革的时代，大革命后的墨西哥开始锻造新的国家形象，摆脱殖民阴影，拥抱民族文化，大力发展教育，整个国家洋溢的热情与动力，是培养弗里达这一代的沃土。 >1922年，15岁的弗里达·卡罗进入墨西哥国立大学的预科学校就读，跻身2000多名学生中仅有的35名女生之一。这意味着她能得到墨西哥最好的教育，同学们大部分日后成长为这个国家的精英栋梁。弗里达是校园中引人注目的活力少女，她如饥似渴地阅读名着，能用三种文字阅读：西班牙文、英文和德文，高谈阔论黑格尔和康德，看他们的着作就像看连环画那样轻松。她大胆叛逆，对不喜欢的老师经常恶作剧，一度被校长开除。弗里达则将情况捅到教育部长那儿，部长如此下令恢复她的学籍：“如果你连一个小女孩也对付不了的话，那么你就不适合担任这样一所学校的校长。” >唯一看似美中不足的是，弗里达6岁时患过小儿麻痹症，致使右腿萎缩。她曾描述自己穿三四双袜子，来尽量让右腿看起来跟左腿一样长。她抵挡住了小伙伴们的无情嘲笑，为了康复反而爱上体育锻炼，参加英式足球、拳击，喜欢爬树、划船，“都是些男孩子玩的东西”。弗里达在预科学校的理想是当一名医生，前途一片光明，直到人生以一种惨烈的方式被全然改写。 > 《弗里达与迭戈·里维拉》，1931 年，弗里达，布面油画，纵 100 厘米，横 78.7 厘米，现藏旧金山现代艺术博物馆。迭戈与弗里达情意相投，彼此惺惺相惜，是真正的艺术知音。这也许是 26 年间维系两人波折起伏而又不可分割的关系中最重要的因素 >1925年9月17日，一辆电车撞上了弗里达放学回家乘坐的公共汽车，两三个人当场死亡。弗里达腰部脊柱断裂为三截，左肩脱位，锁骨和两根肋骨折断，盆骨和右腿十几处碎裂，一根被撞断的栏杆刺入身体从阴道穿出。她奇迹般地活了下来，虽早尝禁果，仍有心情黑色幽默地和医生开玩笑：“那个栏杆夺去了我的贞操。” >从这时起，弗里达一生都在无休止地习惯痛苦，“一直活在死亡的阴影里”。她无法重返校园，巨额的医药费让家庭不堪重负。被石膏胸衣禁锢在病床上、拼凑破碎肉身的日子里，她理性地重新规划自己的职业：做一名医学插画师，正好可以结合她对科学和艺术的兴趣。家人为她特制的画架和大镜子被固定在四柱床上，绘画便成了她审视探索自我的生存方式。 >弗里达的第一幅重要画作，是一幅浪漫主义的自画像，画中的长颈美人苍白优雅，双手的姿态欲语还休，借鉴了文艺复兴时期波提切利等画家的技法，是送给当时小男友的礼物，试图挽留他的心。她将自己的痛苦深埋，朋友们去探望，“可到走时却觉得被她安慰了一番”。“我逗弄并嘲笑死亡”，她喜欢这样说，“所以它不让我好起来”。 >1928年，弗里达“重返人间”。男友早已弃她而去，她加入了西班牙共产党，开始生机勃勃地参加各种政治活动。在美国摄影师蒂娜·莫多蒂的党员聚会上，弗里达遭遇了迭戈，此时42岁的壁画大师身边正短暂地缺席女人。 《两个弗里达》，1939 年，弗里达，布面油画，纵 173 厘米，横 173 厘米，现藏墨西哥现代艺术博物馆。这幅画于与迭戈离婚的当年，是弗里达难得一见的大画。弗里达分裂为两个自我，右边的她身穿特旺纳长裙，手持迭戈的小画像，左边的穿着维多利亚礼服，止血钳也拦不住血流滴答，既代表了她本人的两种文化身份认同，又象征了情感纠葛中痛苦矛盾的心境 >迭戈·里维拉，当时墨西哥最有名的画家和政治活动家，年轻时游历欧洲14年，在巴黎有毕加索、施泰因、阿波里奈尔等一大群好朋友，受过意大利古代壁画、立体主义的多方影响，最后回归墨西哥本土的原始艺术。1921年他回国后发起壁画运动，为墨西哥城的公共建筑绘制巨型壁画，在表达革命和进步的纪念碑式壁画里，融入印第安的风格与传统，为人颇有领袖风范。迭戈同样还以风流韵事声名远播。很难形容他古怪的个人魅力，迭戈大肚子，凸眼睛，面容称得上丑陋，但“吸引女人却如磁铁吸引铁屑那样方便自然”。他当时和第二任妻子分手不久，原因也是后者无法再忍受他层出不穷的情人。 >弗里达说，迭戈在聚会时对着一台留声机开了一枪，吓了她一跳，引起她的兴趣。她后来又回忆，其实在中学时代，她就曾对好友郑重宣布，她一定会给伟大的迭戈生一个小孩。迭戈在自传中追溯两人第一次见面早在1923年，他在预科学校的阶梯教室画壁画，这个16岁的女孩闯进来，凝神看他作画。迭戈当时的妻子卢普嫉妒地呵斥她让她滚开，她不为所动，“眼神中闪烁着奇异的火光”。 >撇掉这些浪漫的回忆浮沫，弗里达的鲜活淘气，与迭戈小孩般的爱开玩笑趣味相投，他同样欣赏她“那敏捷而非传统的头脑”。艺术史上不乏由同行知音微妙转变、终成怨偶的艺术家伴侣，最典型的比如罗丹与卡蜜儿，迭戈与弗里达是真正的惺惺相惜。弗里达对迭戈的崇拜自不待言，迭戈也从来都很肯定支持她的艺术，喜欢将毕加索的话挂在嘴边——“不管是德朗、你还是我，都不能画出像弗里达画的那么好的头像来。” 最初弗里达忐忑地请他判断自己的画作是否有价值，迭戈便以他的慧眼看出这些画中“不同寻常的表达能力，精确的性格描绘……这个女孩是一个真正的艺术家”。当弗里达表示非常渴望画壁画，他则说：“你必须专心于自己的表达方式。”弗里达没有学院派的包袱，摒弃传统时更为自由，她从一开始就获得了自己独特的表达形式。迭戈对墨西哥传统文化的痴迷，也深深影响了弗里达。1950年，弗里达接受记者采访时说，“迭戈给了我对待生活的革命的态度和对色彩的真实的感觉。” 1929年8月21日，两人举行了婚礼。弗里达的父母对这桩年龄相差21岁的婚事并不满意，弗里达的父亲“警告”迭戈：“您别忘了，我女儿是个病人，而且一生都会是病人；她聪明但却不漂亮，您得好好考虑。如果您还想同她结婚，我也只能同意。”双亲称他们是“大象和鸽子的结合”，意即极不般配——两人形象确也相映成趣：迭戈身高1.8米，近300斤的大个头，弗里达1.61米，体重不足90斤。 弗里达画过一幅两人的“结婚照”，大大的迭戈牵着小小的她，画中她身穿墨西哥特旺纳服装，大红披肩撞色配一袭墨绿长裙，耀眼夺目。很多传记作者都注意到，从这场婚礼后，弗里达“改头换面”，常以特旺纳服装示人，原因很简单，因为迭戈喜欢。1929年迭戈被开除出党，因为他支持第三国际的左翼反对派运动，弗里达也跟着退党了。迭戈对她的影响之大，犹如重塑了一个新的弗里达。以上内容由整理发布，部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。