马踏飞燕的正面照是什么样的 为何看到的基本都是侧面照
典故智慧许多人不知道骑马和燕子的好处，所以他们会和边肖一起享受。
很多人在课本上看到过。它是中国古代东汉时期非常著名的青铜奔马，我国的旅游标志也是马踩燕子的侧影。这种青铜奔马可以说是非常有名，价值很高，但每当看到马踩燕子的照片，基本都是侧面照片，很少正面照片，很奇怪。马为什么要踩在燕子的前面？马踩燕子的正面照片是什么？
1.马塔·闫飞简介
东汉青铜奔马，又名马超龙雀、马踏闫飞、铜奔马、马攻鸦、鹰扫马、马踏飞隼、凌云奔马等。，是东汉时期的青铜器。1969年10月在甘肃省武威市雷台汉墓出土，现藏于甘肃省博物馆。
东汉青铜奔马高34.5厘米，长45厘米，宽13厘米，重7.15公斤。形象泼辣帅气，独具魅力。马昂着头嘶叫，躯干强健，四肢纤细，腿脚灵活，双腿跳跃空，向前飞奔，双脚飞燕。
东汉铜奔马于1983年10月被国家旅游局认定为中国旅游标志，1986年被认定为国宝，2002年1月被列入第一批禁止出国展览文物目录。
东汉青铜奔马高34.5厘米，长45厘米，宽13厘米，重7.15公斤。马昂着头嘶叫，躯干强健，四肢纤细，腿脚灵活，双腿跳跃空，向前飞奔，双脚飞燕。一匹巨大身躯的马踩在飞奔的龙雀背上，龙雀回头惊奇地看着，呈现出飞奔空和快速奔跑的雄伟模样。
铜奔马微侧仰着头，正面的鬃毛和背面的马尾辫朝后方飞去，圆体呈流线型，四肢动感有力，三蹄翱翔空，右后蹄踏在展翅高飞的“风神鸟”龙雀上，回头望去。
2.为什么几乎没有玛塔·闫飞的正面照片
1969年，一个村民正在挖一个防御洞。结果他一拿锄头下去就挖了一个很硬的东西。于是他好奇，继续挖，才发现下面有一堵砖墙。这样，村民的好奇心就更重了。直到所有这些砖块都被移走，一座坟墓才被发现。而且墓里有很多陪葬品。当如此重大的发现被发现时，村民们向国家报告了这个消息，考古学家们尽快来到了坟墓前。在该墓出土的文物中，著名的“马塔闫飞”就是其中之一。它的另一个名字也叫“铜奔马”。
相信大家对“马塔闫飞”已经很熟悉了。在许多地方，可以看到从其原型转化而来的各种形式已经成为旅游的象征。它的精妙之处在于，整个马身只靠踩在它脚下的燕子支撑。但相信大家只看过马踩燕子的侧面照片。奔马真的很有型，几乎没人拍到过“马塔闫飞”的正面。这到底是为什么？直到看到“妈塔闫飞”的正面照片，我才恍然大悟，差点笑哭了。
原来“马塔闫飞”的侧面看起来像一匹非常英俊的马，但正面照片看起来像哈尔附身一样滑稽。让人忘记了之前的样子，觉得这匹马一定很累了。看那狰狞的脸。看了前面的照片，难怪都是拍它的侧面照片，或者侧面照片更震撼。
3.马塔·闫飞简介
至于这匹马的名字，很多专家总是从不同的角度给它起名，最后在东汉时期给它取名为同本马，也是一个公认的名字。此外，还有马龙塔阙、闫飞项、晏子项、天马、马田琛项、马塔闫飞等语录。关于一件艺术品的名称有那么多说法，在美术史上独树一帜，显示出它在美术史上的巨大影响，这些不同说法的区别在于马脚踩的鸟的种类。另外还有一个折中的说法——铜奔马，平平淡淡，不会出错，但也避免了对鸟形底座本身属性的认定。通过以上分析，可以肯定，在马蹄下增加一个鸟形底座是这个雕塑的一个创新。
东汉动态飞行中青铜奔马站立的现实问题。类似的做法在壁画、石像等类似的马形中未见。因为壁画、画像石都是二维或者近二维实现的，所以不需要节外生枝。但是，在雕塑上，却是出于现实的需要。东汉青铜奔马是一种体积和重量呈三维空展开的物体，有很强的运动感，呈现三足上升空的趋势。如果采用与壁画相同的方法，是不可能让飞奔的马保持平衡的。所以在它的脚下加了一个鸟型底座来固定，就解决了这个实际问题。显然是经过精心设计的，既符合力学原理，又完美解决了奔马的轻盈和物体的稳定，这就是它的优秀之处。具体来说，鸟形底座比较平，与地面接触面积大，鸟的头、翅膀、尾巴都是拉伸的，增加了稳定性，就像三角支架一样。这些都是通过踩在燕子背上使马的重心保持稳定，构思巧妙无与伦比。
其次，东汉青铜奔马所用的鸟形底座也是艺术上的一种创造，制作人在固定奔马的同时，将底座的实用功能与艺术创作结合起来，大胆巧妙，增加了作品的艺术效果。事实上，汉代使用构件来达到实用和审美的目的是很常见的。比如著名的长新官灯，把雕塑和灯结合在一起，用丫环的袖子做排烟道的方法也是如此。要塑造一个生动的马的形象并不太难，但要表现一个静态的物体动态却不那么容易，特别是要表现一匹好马一天走几千里的速度。而制作人却别出心裁，运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法，将飞奔的马与飞翔的鸟奇妙地结合在一起，大胆地让马的右后蹄踩在飞翔的鸟身上。这样，马的快速被衬托出来，一匹静止的青铜马被生动地呈现给人们。东汉时期的青铜奔马，粗而圆，但动作轻盈，全身重量都放在一只脚的小鸟上，显然是经过精心计算的。这只鸟似乎惊讶地回头看，惊讶于与飞奔的马的意外相遇。简直就是“总是鞭挞飞鸟”的真实再现。
东汉青铜奔马是东汉青铜艺术的杰作。东汉时期，青铜奔马的造型方法实际上是沿袭了当时盛行的奔马形象，创造性地加入了飞鸟，不仅在实践中起到了固定的作用，还增加了奔马的气势。但它不同于近代个别艺术家的创作，而是一种程式化的创作模式，沿袭当时盛行的奔马造型，在马脚下加鸟以撑稳，是一种创作。从整体上看，东汉时期的青铜奔马是汉人英雄精神和奋发向上精神的体现，反映了汉朝的强盛和财富。
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