陈再见 打工文学：城市十恶不赦 但我不愿离开
春笔画妮2014年4月出版的《作品》封底
一般认为，“非全日制就业文学”可分为三个阶段:1980年代至1994年前后；从1995年到本世纪末；从2000年开始。“改革开放”后，广东率先发力，“兼职文学”应运而生。它的整体写作趋势是从经验到文学，越晚越想被文学认可。第三阶段，政府的支持在一定程度上促进了作家对文学的需求。
工作文献的重要变化
最近作品杂志的运行格局变大了。在2014年4月出版的《作品》中，设置了《广东省青年产业工人作家》专刊，介绍中山、深圳、茂名、陆丰、东莞等地32位作家的作品。这使得“打工文学”再次成为文坛的热点。
“兼职文学”的名称可能会让相关作家感到不快。这种命名的内在逻辑实在令人尴尬:它被称为“工作”，其出发点是人道主义，但同情总会带来一些伤害，施与受，站在不同的台阶上；被称为“兼职就业文学”，类型和标签方法相形见绌的作家的作品。因此，“兼职文学”的命名无论在情感上还是艺术上都不能是全面的。然而，如果不命名，作家很难因其外表而出名。由此可见，世界正处于进退两难的境地。
严格来说，“兼职文学”是“都市文学”的一部分。其实城市体验的核心是“兼职”，无论是蓝领、白领还是金领，本质上都是兼职。现代社会，城市工薪阶层与工商业之间出现了一种新型的人身依附关系，每个人都处于社会分工的环节。但在这里，不健全的工商极度关注热钱和快钱，忽视了工商最基本的职业技能和道德教育的积累，从而使个人依附变得更加窒息。封闭的户籍制度和法治盲点恶化了生活环境。这些，落在精神上，难免有一种屈辱感，落在物质上，也就是难以生存。在新型的个人依附中，更多的城市挣钱者安于现实，选择成为马尔库塞笔下的“单向度的人”。与“单向度的人”不同，这群作家以自己的经历对现实提出了最直接的批判。他们不是简单的抱怨者，但他们的愤怒来自善良，他们对美好生活的渴望来自善良。无论叙事、抒情、写意的手法如何变化，骨子里都是现实主义，即使有些作品夸张，也可以归为浪漫现实主义。
《作品》中包含的这批作品不同于前人，因为它们触及到了这种个人依附的荒谬。在他们眼里，城市不再都是“十恶不赦的罪行”的象征，这是“打工文学”方面的一个重要变化。
看不见的经历值得仔细阅读
这一次，中山作家占了“工作文学”这个特殊称号的一半以上，显示了这座城市的写作活力。中山对外人宽厚，作家暴力冲动少，世界观温和，文学水准普遍较高。中山作家杨福喜在《麦花》中写清洁工人麦花。她尽力保护自己的生命。她有很多钱，努力工作，负担很重。没有垃圾桶她很不安。领导的一句赞美之词让她对生活充满了希望，她对生活最大的真诚也不是这样。《去老挝》写的是“围城”效应。留守者的脑子里总有一个地方，他认为自己可以赚很多钱。如果他去了，他可能会死，但如果他不能去，谈谈就好了。吴建华准确地抓住了留守者的内心矛盾。《毒宴》的故事设定巧妙，象征意义丰富，但遗憾的是，结局却镀金了多余的文字:春哥整天在乡镇虐待妇女，“我”在精神幻觉中杀死了春哥，其实是一年前自杀的。在《我们一起冲出去》中，武陟和陈颖要离婚了。地震发生时，武陟舍身相助，陈英幸免于难。之后你会去哪里，他们会永远在一起。蒋玉桥的《鼻子病》和《复仇》写的是生命的温暖和生命救赎的力量。
此外，《荷花坊》通过从小马身上偷钱，看到了谋生者的普遍尴尬，“被生活所迫”的现实让善良的人们放下了愤怒的拳头。《灰马》，写的是异乡男女随意搭伙，他们使肉体满足精神上的饥饿，小说的叙事水平高。《瓜果》写的是双重生活。顾福永身体力行，精神上写诗，但儿子来了，他觉得很尴尬。“洗发水”测试女孩的专注力。马强领着被抢的苏回家。从那时起，他们“讲和”并住在一起。《盛涛》的基调是低沉的，陈生活无处不在，没有女朋友永远等着他，生活变成了空，痛苦变成了活生生的见证。
散文中有真情，也有辛酸。《Xi实录》的风格带有实验的意味，作者主要从日常生活中寻求诗意和沉思，有时句子也很精彩。《梦与名词》强调情感，情感是作者生命的基石。生活摇摇欲坠，但情感却很强烈。《青春迁移》的生活没有固定的居住地，也没有心灵的家园。“缩而不逃”就像一首哀歌:有人失踪了，有人失去了爱情，有人失去了家园，最亲近的人却无能为力，只能感叹“让他走吧”。“五元快餐店”冷静而可敬，讲出了五元快餐店对工作生活的积极意义:一顿饭吃五元，就可以用省下来的钱养活一家人。梁、林玉斌、葛、黄健、、甘武进等。，捡起生活中的小细节，不加吹嘘，真相就是力量。
诗歌有勇气无视它，为自己欢笑和哭泣。徐琳的《与航海有关，还是无关》等。，抗拒着毁灭感又说不出该如何抑制它。阿鲁的《征途》等。，是深深的超脱。曼陀林的家电王国琐碎而温馨。陈芳的《穿越你的世界》等。，平静而自由。黄汉林的《野花》等。，都是伤感而深情的。建筑中的诗很简单。杨的诗追求完美。乔明杰的诗激烈。许由的诗是正直的。
爱文字就是爱自助的能量。他们每个人都有看不到的经历，值得仔细阅读。
我觉得这些作家最大的困境就是城乡之间的纠结。没有多少人愿意承认写作的欲望和天赋来自于城市的刺激，而不是来自于籍贯的启蒙。同时，也没有多少人看到很多去异乡谋生的人不愿意回到家乡。沈从文的“乡下人”从不承认城市的优点，但他愿意生活在其中。这就是城乡之间的悖论。如果有一天，“兼职文学”等写作完全突破“城市十恶不赦”的精神局限，它们就是最有活力的城市文学。
回归文学是写作的职责。命名是文学史的经典方法之一，性情多变，无需过多纠缠。写作，也要看个人。
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