关于鄂州的神话传说 关于鄂州的神话传说
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湖北省鄂州市是“古代铜镜之乡”。在其收藏的铜镜中,汉六朝铜镜较多。
本文对这些铜镜中的大量神话题材进行了分类和阐释,并分析了这些题材广泛出现和存在的历史背景和思想根源。
关键词:神话主题装饰图案历史背景
自20世纪50年代和60年代以来,湖北鄂州出土了许多古代铜镜。截至目前,馆藏铜镜500多面,其中汉末六朝铜镜约300面,其铸造风格在继承汉镜的基础上有了新的进步。
铜镜纹饰丰富多彩,主次分明,线条严谨明快,富有神话风味。
鄂州汉末六朝铜镜按其形制和花纹可分为兽镜、柿子镜、龙虎鸟镜、人像镜等几种系统。
装饰图案多以兽、龙、虎、鸟、柿子等为主题。其中,约有280张脸与神话有关,最多的是兽镜,约有180张脸。题材主要选自当时流行的宗教和传说,包括西王母、董、汉武帝、服神、四灵、龙凤等。这大量不切实际的神话主题是当时社会状况的艺术反映
本文试图通过对铜镜图案中神话题材的分类解读,分析当时的社会背景和历史原因,进而了解汉魏六朝时期的社会意识形态。
本文主要探讨鄂州汉末六朝时期的铜镜。
一、神仙
这类常见的题材有董、西王母、汉武帝和五帝、、等。
它们只出现在兽镜和人像镜中,有180多种这样主题的铜镜图案。
1.董与太后
在汉末六朝铜镜中,是出现最多的神。
西王母,今天被称为太后,是一位心地善良、举止优雅的“天后”。
但在《山海经》中,早期的西王母被描绘成“豹尾虎牙,好啸乱发”的怪形象。
相传西王母能使人长生不老:“请给西王母服用长生不老药”[1】;能使人子孙亨通:“西遇太后,待我九子,相对幸福,王孙有千户”[2】;更重要的是,他还掌握着成仙的力量。据《搜申光记》记载,西王母欲登仙女,女仙归其管;还分管灾罚。
由于她的超凡力量,在汉代以后,它作为具有超凡功能的神仙形象大量出现在铜镜等艺术品中。
董王巩经常以配偶的身份出现在镜中与西王母在一起。
关于他的记载和传说很少。在《奇迹之书》中,他的形象被描述为一头白发的怪物和一只脸但有老虎尾巴的人形鸟,这与早期西方太后的狰狞形象正好吻合。
《搜申光记》记载:董负责查录学仙观道者,经考核合格,准予成仙。
他还经营天地之间的阴阳,创造万物。
据推测,董王巩是周穆王的神化,汉代人开始在石雕和铜镜装饰中寻找配偶。
汉代以后,开始出现在铜镜中的董,确实表现出一种仁者精神。
在鄂州汉末六朝铜镜中,西王母和董的名字和形象出现在兽镜和画像镜中的频率最高,几乎出现在每一种兽镜中。
在分段兽镜中,它们通常位于中间,并在镜按钮周围列出。
铭文常写“寿如董西王母”,“有东王母和西王母,还有子”等。
因为它们有非凡的功能,人们宁愿相信它们善良、美丽、体贴
因此,庄的外貌在铜镜上,太后是一位亭亭玉立的女神,董的外貌也是端庄的。
他们大多赤手空拳坐着,头很大,表情是MoMo,穿的是宽袖开领的长袍,左右肩膀像飘带翅膀一样向上弯曲。它们经常同时成对出现。最常见的意象有两种:一种是人物性格特征明显,在用兽镜画图案时比较常见。太后脸丰满微福,头高髻,珠插,容貌清雅;董王巩头上戴着一顶王冠,就像一个平和而仁慈的人。
另一方面,人物没有个性,差别不大。他们大多是这样的
图像出现。
2.皇帝和五帝
皇帝是道教第一神仙。
《晋书·田文志》:北极星的中央有一颗星:“它被称为帝中之帝...他统治着灵魂,掌握着所有神的地图”。
它的神像一般位于五段重排兽镜的最下面一段,往往与龟蛇并列,或者位于三段兽镜的最上面,伴有一个神。
五帝是东太岳、南颜地、西少昊、北颛顼和中央黄帝。
传说他们分别是春夏秋冬的太阳神,黄帝是大地母亲的大神,于是升级为中央天帝,成为天地所有鬼神的最高神。
淮南
子《天文训》记载:“五星是什么:东方木叶,其帝太乙,其辅,其治与春,……,其兽黑龙,……;南火也,其帝颜地,其辅朱明,衡和夏,……,其兽诸鸟,……;中央土业,其帝黄帝,其辅后土,持绳而作四方,……,其兽黄龙,……;西金也,其帝少昊,其辅蓐收,执矩而治秋,…,其兽白虎,…;北水也,其帝颛顼,其辅宣明,掌握统治权冬,……,其兽宣武……”。
需要注意的是,在五行的概念中,五帝五兽分别代表东、西、北、南的星星的名称,而古人则是观测天体的星星,制作上、南、北方向的星图,左东是右、西,这一点可以在《晋书·田文志》的记载中看到:“另一个周会甲说:‘天圆如盖,地如棋。
天空向左转,而太阳和月亮向右转,随着天空向左转,所以太阳和月亮实际上是向东走,而天空通向西方。
所以铜镜上的方位也是上、南、北,左东是右、西。
铜镜铭文常说:“五帝……黄帝吉祥……”或“黄帝除恶”。
显然,这是古人希望皇帝和五帝为他们“辟邪”的心理体现。
五帝的造像往往是按方位插入分段重排的兽镜的每一段,或者单独出现在其他兽镜中,但一般不会同时出现。
其中黄帝和颜地较为常见,可能受炎黄集团是中华民族始祖的思想影响。
镜中五帝的模样与董的第二个形象相似。
3.句芒和南极洲的老人
传说中的东皇侍郎句芒,后来成了东海之王,有脸有鸟。
《淮南子·田文训》曰:“东洋牧野,其帝太有名,句芒辅佐,春耕有法”。
此外,《山海经·海外东经》说:“东方的句芒是一只长着人脸的鸟,叼走了两条龙”。
句芒作为穆德王,象征着草木的生长,他是春天和生命的象征,具有赋予人们长寿的神力。
在镜子里,他位于左下角,他的脸和其他神相似,展开翅膀,飞翔。
南极老人,南极仙人,是人们心目中的“寿星”。他的偶像一般位于分段兽镜的最上面一段,配以朱雀[图5]。
4.羽毛人
本来是道教观念中的重要人物,“羽化成仙”是很多道士努力追求的精神目标。
秦汉以来,裕民形象作为题材频繁出现。
《楚辞原》
[图5]你:“还长着羽毛的人在丹秋Xi,留下一座不朽的古城”。
王毅指出:“羽人也是飞仙。”。
它的形象是“身材是不朽的,身体是多毛的,手臂变成了翅膀”[5。
它们通常出现在带有神兽之镜的边缘纹饰中。
常表现为骑兽、驾舟、骑龟、乘龙、骑凤、炼丹等。,与飞龙、飞凤、奔跑兽等组成一个绘画带。,展现了神仙世界自由、浪漫、奔放的一幕。
铜镜装饰中大量的这些神仙人物表明当时的人们
他们向往神仙世界,幻想升天,长生不老,憧憬荣华富贵,这也反映了当时整个民族的心理状态。
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