苏轼在诗词发展史上的贡献 苏轼在诗词发展史上的贡献
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从苏轼的履历来看，他为官不成功；他的主要功勋在于文学创作。
他是唐宋八大家之一，宋代四大书法家之一。
就苏轼现有作品而言，他精通各种诗词歌赋。在人才辈出的宋代，诗、词、散文大家都是他。
说起苏轼的诗，就像没有游览过杭州西湖。
。苏轼的诗
苏轼的文学创作是诗歌数量最多的。在现有的诗歌中，数量最多、艺术价值最高的作品是抒发个人情感、歌颂自然风光的诗歌。
苏轼的自然山水诗，往往把平凡的风景变得美丽，充满情趣或情趣。
比如《惠崇春江晚景》、《湖上喝楚清后的雨》等描写湖光山色、风吹雨打、江南早春的画面，都很精彩，有着无尽的闲适情怀。
另一方面，“题岭西林壁”以看山引发了一个具有深刻哲学意义的问题。
它警示人们，由于观点不同，难题起点不同，对客观事物的认识必然是片面的。要对事物有一个正确全面的认识，就必须超越自己狭隘的范围，摆脱个人偏见。
也启发人们在认识复杂事物的过程中思考整体与局部、宏观与微观、分析与综合的关系，警惕在探索真理的过程中出现“当局者迷，旁观者清”的情况。
苏轼诗歌中的这种引人入胜的景色，融合了有趣的诗意和发人深省的地方，在宋中被称为“理趣”。
苏轼诗歌的另一个主要内容是反映社会现实，关心民生疾苦。
苏轼是一个乐于助人的诗人。
他出身寒门，进入仕途后被贬谪到下层，这为他写这样的诗提供了基础。吴中天赋坛等诗歌都体现了这种精神。
苏轼经常借历史题材揭露现实中的政治弊端。
《荔枝叹》就是这类著名的诗句。
表现了诗人敢于战斗的精神。
苏轼没有什么就进不了诗。苏轼诗歌的特点是散文化、散议论。他能恰当地染各种题材，融入其中，制造春天。
苏轼的散文，与韩愈、柳宗元、欧阳修等一起，说“韩如潮，柳如泉。
欧如涵、苏如海”比喻。
苏轼的杂文包括纪念性杂文、进步性杂文、解说性杂文，其中历史政治类杂文尤为重要。
其中有一篇代表性的文章《教战守策》，是关于和平时期备战的论文。针对北宋苟安的现状，作者提出了攻守兼备的策略，这是非常及时的。
苏轼的记叙文有纪念碑列传、山水游记、亭台记。
虽然数量不多，但在苏文具有最高的艺术价值和原创性。碑志传记的代表作有《方传》和《刘廷式传》。
山水游记《记》是一篇具有科学考察性质的文章。
它是通过探索石钟山名字的原因来组织的，旨在解释“事物不是看得见和听得见的，而是它们是否存在？”
小品在苏轼散文中也占有重要地位。
有数量多、艺术成就高的，有散文、序跋、书信、杂文等。这些文章大多是手写的，表现出作者的胸襟和个性，充满魅力和趣味。
比如“日语比喻”。
在苏轼的赋作中，《赤壁赋》最为著名。
《原赤壁赋》写于秋夜，与友人泛舟赤壁，借月色之景，探索人生哲学和宇宙。虽然有一定的负面情绪，但主要表现为对生活的超然态度和乐观情绪。
后赤壁赋作家在东方的照耀下，登高望物，在清风、明月、游仙中表现出对抑郁的潇洒超脱。
两首诗是宋代最好的作品，语言发散，声音铿锵和谐，问答自然。
。苏轼的词
苏轼在中国词史上有着特殊的地位。
他的词在题材、风格、意境、语言、节奏等方面都有了新的突破。
他将北宋诗文革新运动的成果延伸到词学领域，开创了词学创作的新局面。
苏轼对词的贡献在于提高了对词的理解和评价。
他打破了诗歌的人为界限，使之成为真正独立的抒情诗。
在题材上，苏轼将诗人的视野从传统的“花”和“尊前”引向人类社会，甚至获得了“无心入，无话可说”的评价。
在苏词的诸多题材中，抒情词、咏物词、田园词成就最高。
就抒情词而言，除了传统的浪漫柔情之外，苏轼还大胆发展并逐渐将词体转化为文人表达心声、抒发情感的工具。
他用文字表达自己，用文字直接表达自己的治国情怀、爱国情怀、乡愁情怀，甚至广泛的人际关系。
比如《沁园春》表达了“以君尧舜”“舍时”的政治抱负。
姜成子描写了密州狩猎的盛况，表达了他的爱国情怀。
其中有对四奶奶爱妻王福的悼词。
也就是说“十年生死无量……”，借梦表达自己的感受和悲伤，真诚而又深深的心碎。
咏物词三十多首，艺术精湛，既重视形上的描写，又重视神上的描写。他们不仅能写对象，还能写寄托。
比如《水龙吟》。
苏轼的田园词是对宋词主题的突破。
他在徐州的五首《浣溪沙》描写了乡村风光、农民形象、劳动生活和民俗风情，犹如一首清新优美的牧歌。
在词风上，苏轼可以说创造了大胆的意境。
最有代表性的是《念奴娇》，作词人描绘江山壮阔风光，驱无穷空，歌颂古代英雄的丰功伟绩，感叹才华未遇，情怀豪迈苦闷。
苏轼也创作了旷达的词。
所谓旷达，是指豁达、奔放、不落俗套、乐观开朗的创作个性。
旷达是苏轼的人格特征，苏词中有许多旷达之词，所以旷达可以称为苏词的主要风格。
比如《水调》。
这个词自始至终都在唱月亮，但它处处都与人事有关。
词人仿佛与月亮对话，探讨人生的意义，最终得到自然的慰藉，摆脱人生的苦难，实现旷达。
这样的词还包括“定风宝”。
苏轼传统婉约词的创作也很优秀。
比如《水龙》《最近的花》等等。
苏轼在语言和旋律上也有所创新。
苏词的语言清新、质朴、简洁、开放，不像刘词的俗，比花刺的好。
在语气上，他引入了许多豪爽奔放的曲调。
如《沁园春》、《永裕乐》、《水调歌头》、《何心郎》等。
现存苏诗约4000首，内容广泛，风格多样，以豪放为主，带有浪漫主义色彩，为宋的发展开辟了一条新路。
谢周原诗说:“苏轼的诗歌境界，古今未有。天地万物，有笑有骂，都是笔激发出来的。”赵翼《瓯北诗》说:“以文为诗，从昌黎到东坡，成了一代人的大观。
......尤其是够不到的人，生来就有一支健康的笔，像悲哀的梨子一样凉，能很快削好。有隐藏的东西一定要达到，没有难以表现的感觉。所以都是李杜之后的大家，都不如李杜。"
苏轼写的诗有340多首，突破了写男女情爱、离愁的狭隘题材，具有广泛的社会内容。
苏轼在中国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神拓展到词学领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并存的豪放派词风，拓展了词的题材，丰富了词的意境，突破了诗韵的界限，为词学的革新和发展做出了巨大贡献。
刘辰翁在《辛稼轩序》中说:“东坡词开阔正直，如诗如文，如天地奇观。”
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