二牛抬杠 历史牛耕图
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1.作者，背景，
名称:牛耕地图制造年份:中国材质:石头作者:不详
西汉晚期墓葬装饰石刻和画像石出现后，被广泛用于地下墓葬或地面祠堂的装饰，因此其内容和形式也与当时的丧葬仪式和祭祀活动密切相关，成为受丧葬仪式制约的艺术品。受当代社会审美的影响，汉代画像石的题材描绘略显画风。除了西王母和月宫的题材，还有牛车、农耕等世俗画像石。
牛耕地图是东汉时期的一个浅石刻浮雕。画面中央有一座汉代建筑中的斗室，下方刻有农民挥鞭赶牛耕田的生活场景。在作战室的左右两边，有手拿鞭子站着的牧羊人，和他所饲养的羊群。整个画面充满了浓郁的田园生活，代表了汉代的审美风格。
2.历史牛耕
汉代使用的一种新农具。
西汉时期广泛使用铁犁。汉武帝搜粟时，赵国队长发明了耦合犁，可以二牛三人一组耕地。
大大提高了养殖效率。
由两头牛拉着、三个人操作的犁。汉武帝赵国发明了双牛耦合犁。操作方法是一人牵牛，一人手扶犁轴调整耕地深度，一人犁地。这种犁的份额很大，增加了犁壁。深耕、翻耕、起垄可一次完成，可翻出换田法所需的一尺深、一尺宽的犁沟。两头牛和三个人可以在一个农时管理五公顷土地的耕作任务。养殖速度快，以免耽误农时。此后，耦合犁的结构得到了改进，出现了可移动的犁箭来控制犁耕的深度，使人们不再需要处理轴。精于赶牛，人们不再需要赶牛。从汉代墓葬壁画、砖瓦画中的牛耕图及其所陪葬的耕牛、犁具来看，自西汉晚期开始，二牛三人的耕作方式逐渐被一人耕田、二牛赶地的耕作方式所取代。
3.历史牛耕
汉代使用的一种新农具。
西汉时期广泛使用铁犁。汉武帝搜粟时，赵国队长发明了耦合犁，可以用两头牛三个人耕地，大大提高了耕作效率。
由两头牛拉着、三个人操作的犁。汉武帝赵国发明了双牛耦合犁。操作方法是一人牵牛，一人手扶犁轴调整耕地深度，一人犁地。
这种犁的份额很大，增加了犁壁。深耕、翻耕、起垄可一次完成，可翻出换田法所需的一尺深、一尺宽的犁沟。两头牛和三个人可以在一个农时管理五公顷土地的耕作任务。
养殖速度快，以免耽误农时。此后，耦合犁的结构得到了改进，出现了可移动的犁箭来控制犁耕的深度，使人们不再需要处理轴。
精于赶牛，人们不再需要赶牛。从汉代墓葬壁画、砖瓦画中的牛耕图及其所陪葬的耕牛、犁具来看，自西汉晚期开始，二牛三人的耕作方式逐渐被一人耕田、二牛赶地的耕作方式所取代。
4.春秋时期的牛耕是什么样的
你好，我是铁犁牛耕。
这指的是农耕方式，并开始用铁来耕田；两头牛抬杠是牛耕铁犁最常见的形式，而犁秤的左右两侧各有一个轭，各牵着一头牛，这就叫“两头牛抬杠”。参考文献如下:铁力牛耕产生于春秋战国时期，是中国古代最重要的农业生产方式。它促进了生产力的发展和井田制的解体。直到汉代，耕田还是相当原始的。目前已知最早的耕图可以在汉画像石中找到，如陕西米脂、东汉绥德牛耕画像石、江苏遂宁双沟东汉牛耕画像石等。
从图中可以看出，汉代犁地的基本特点是:犁轴为单轴，长而直，轴的前端与犁秤直接相连，左右两侧各有一个轭，各牵一只牛，称为“两头牛抬杠”，促进了牛耕、唐代农业的快速发展。其中一个重要原因是牛耕铁犁的进一步推广。牛耕铁犁已广泛应用于黄河流域、甘肃和新疆的农业生产中。
这种情况不仅在文献中有记载，在敦煌、玉林石窟的一些墓葬和众多壁画《牛耕图》中也有反映。大部分是两头牛养的，用长的单直轴犁；少数用牛耕田，犁有双长直轴和短曲轴。
犁是铁做的，经常使用犁壁。这个时候，牛耕也在江南地区得到提升，曲元里被利用。
陆桂梦的《蕾拉经》详细记载了江东使用的曲犁的结构和使用效率。曲轴犁比直轴犁轻，易于深耕。牵引点低，犁架稳定；犁轴缩短，转弯方便。
这是古代最先进的步犁。但是当时用这种犁的人很少，大部分都是用两头牛来抬杠。
根据文献和考古资料，此时，牛耕的铁犁也在边境地区普及开来。
5.汉代牛耕地图的左上角是什么
“牛耕地图”屏幕分为3帧。
上格刻有仙人骑鹿、鹿车和动物，描绘了仙人登高的指引图。一个人向另一个人致敬，旁边有一匹马。朝拜者身体前倾，拱手送礼物，表现出内心的谦卑和对主人的尊重。
接受者有一件宽大的袖袍，一把羽扇，举止优雅，身材高大，身边有侍从和仆人。主人、客人和仆人的大小比例显示了人物身份的不同。
下方网格是牛耕图。画面中央是一个农民，左手鞭打，右手犁地，赤脚赶着两头牛犁地，然后是一个少年提着篮子播种。
上图，一个年轻女子俯下身，举起锄头，把田举起来，一个老妇人把大米扛到田里。旁边有一辆两轮的平板肥料车，上面站着三只小鸟，旁边躺着一只小狗，左上角有一只小牛在田边玩耍，仿佛是一个美丽的花园。无论从历史研究还是艺术角度来看，都是一笔宝贵的艺术瑰宝。
6.牛耕地图大约有100字
牛耕地图是东汉时期的一个浅石刻浮雕。
画面中央有一座汉代建筑中的斗室，下方刻有农民挥鞭赶牛耕田的生活场景。在作战室的左右两边，有手拿鞭子站着的牧羊人，和他所饲养的羊群。
整个画面充满了浓郁的田园生活，代表了汉代的审美风格。《牛耕图》突破了汉代以贵族生活为取材依据的传统，以农耕生产活动为题材。在描述农夫犁地的时候，她加上了“吃了釜浆”的女人和车旁的狗。整个画面静谧动人，远近分明，布局紧凑合理，富有诗情画意。无论从历史研究还是从艺术角度来看，它都是一笔宝贵的艺术财富。
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