老家具箱子的历史 老家具箱子的历史

旧家具箱的历史边肖为大家收集并出版了以下文字资料。让我们快速看看他们！

一、金代家具的历史渊源及辨析

山西的历史名称始于西周，而周成王的封地在唐朝之后不久，唐朝因晋水而改为晋朝。公元前453年，汉、赵、魏瓜分了晋国，晋国又叫“三晋”，后称“三晋之地”。因此，山西古代家具被称为“金座”家具。

晋商在历史上盛极一时，山西工匠的木作坊和漆器店生产的品牌家具自然成为满足人们对家具需求的主要加工和商业环境。在业内，山西家具也被称为“金座”家具。“左”不同于同一个词中的“左”。“左”是品牌，“左”是加工。这是交易中的相互违约。

山西现存古建筑覆盖全省，占全国申报保护建筑的70%。家具文化自然受到古建筑的影响，在古建筑中建造房屋和寺庙的高级工匠遍布整个村庄。随着传统建筑行业的发展、壮大和形成，人们对家具的使用和展示自然有了更高的要求。

山西早期家具的代表品牌有漆器家具、宋元柳圆背椅、蝗炕桌、炕屉、妈祖、四尺半凳等家具。

明代以后，“摆柜书柜”是金代家具的一大发明。山西家具有着优越的文化地理环境，有“晋商”和“店铺柜”来满足店铺柜台形式的需要。“书柜”满足了账本的收纳和隐蔽的需要，逐渐将这两种形式引入到适合窑洞主屋的陈设中。所以，柳条圈椅、老榆树、老槐树书柜、铺柜、高桌、几案等家具。，几乎仍由山西民间保存。

清代“山西富商天下第一”。山西的官员、大商人和富有的乡绅建造了大量硬脊屋顶的四合院，并把整个院子布置成花园洋房和厅堂房间。山西传统的窑洞院落式建筑风格，往往以窑洞朝南为主体，常见窑洞主体。东西两侧有硬脊，房间为附房。南方的吊花门建筑往往与大房子的南楼对齐，设置为厅室。这样，建筑大厅宽敞，对家具的需求逐渐增加和提高，造就了南北木匠和工匠的风格，发展了自己的家具特色。主要表现是厅内有大量高档的桌子、仰头、各种椅子、柜式家具，用料比较广泛，有紫檀、紫檀、胡桃木、樟木、老榆树、老槐树、柳树等。

一、山西“金座”家具的特点选择

山西主要生产核桃木、柳树木、老榆树木、老槐树、香椿木等材料。大商人和富裕家庭从南方或北京购买一些紫檀、紫檀和樟木来制作家具。一般常用老榆树、老槐木等硬木制作坐具、书柜、橱柜、桌子等家具。胡桃木因其硬度适中、质地光滑、气氛均衡，常用于歪头箱、橱柜、桌子、橱柜和几个衣架。传统“金座”工匠贸易，民间材料有“南梨北核桃、南樟木北柳木、南榉木北榆树”，即用樟木和柳木制作箱子，用山毛榉、榆树和槐树制作橱柜、桌椅等家具。

二、山西“金座”家具的特色食材

山西“金座”工匠流传“硬木做画框做面料，软木板或木雕善用稀缺木材”。还有“好门可以砸40年，好柜可以放300年，活动桌椅不好做，硬木要套紧。”山西的枣木和红花梨木差不多，现有的枣柜桌也有例子，说明只要配料合适，工艺到位，稀缺的木材还是可以做好家具的。

三、山西“金座”木家具和漆家具的特点

首先，山西的木材作坊和富商也从南方大量采购红木、紫檀、紫檀、樟木等珍贵木材，制作或进口各种高档家具，以满足富商和官员的需求。

其次，山西平遥推光漆器家具始于唐代，山西阳泉平定金柜漆器于清代进入全盛时期。绛县云雕漆器和镶嵌家具为达官贵人所购，少量出口日本和东南亚国家。

四、山西“金座”家具的风格特征

山西金座家具以“宋元造型基调、京都家具氛围、儒商文化漆饰”为特色。山西的“金佐”工匠讲究“名师出高徒，巧匠失口不输手”。这是一个向老师学习的口诀，意思是工匠可以说“我做不到，但我做不到。”他们一旦承接加工生产，就不能让别人笑话自己手艺差。

总之，古代家具的风格特征是在家具行业的比较中产生的。总的来说，可以说南方的家具美观大方，北方的家具粗犷大气。北方家具完善了明代木结构的形制和线型装饰，根据古代木结构的装饰对比可以论证；南方家具完善了清代精美的雕刻艺术，东阳木雕和苏州木雕可以说明这一点。如果从地域、环境、材料、民俗、工艺等文化方面来谈，可以证明这一点。

五、山西“金座”家具样板品牌

山西太谷的三多堂博物馆，可以说是山西最古老的民间家具博物馆。许多大大小小的家具，包括珍贵的紫檀和红木桌椅；各种雕漆摆件橱柜；有庄重浑厚的画面；有精致华丽的佛龛，几个镜框等。还有晋中“乔家大院”的珍品，核桃“犀牛望月”等家具。我们可以从艺术造型、木结构连接、材料搭配、雕刻工艺、原木彩绘等方面看到“金座”民间家具的造型和品牌文化。

二、中国家具发展史..

民族工具的出现可以追溯到新石器时代。

从新石器时代到秦汉，由于文化和生产力的限制，家具非常简陋。人们坐在地板上，家具很低。

南北朝以后，高档家具越来越多。到了唐朝，高层家具越来越流行，席地而坐和双脚而坐两种生活方式交替出现。

到了宋代，直立脚高层家具在民间流行，成为人们日常生活和休息的主要家具形式。至此，中国传统木家具的造型和结构基本定型。

此后，随着社会经济和文化的发展，中国传统家具在技术、造型、结构、装饰等方面日益成熟。，并在明代盛极一时，进入辉煌时期，在世界家具史上占有重要地位。清代家具规模增长，注重雕刻和装饰。

20世纪初，由于外国家具的影响，出现了“西式中式”的新型家具。20世纪50年代后，中国家具行业发展迅速。

20世纪80年代，中国家具在借鉴其他国家不同家具风格和先进生产技术的同时，不断探索传统技艺，结合自己的国情和民俗，逐渐形成了新一代家具风格。史前至春秋时期的家具1978年至1980年，中国社会科学院考古研究所在山西省襄汾县陶寺村发掘新石器时代晚期遗址时，从器物和彩皮的痕迹来看，发现有木制矩形平板、箱子等。，这是迄今为止发现的最早的中国木制家具。

公元前21世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚硬的金属工具，为木制器具的制造提供了条件，导致西周以后木制家具逐渐增多。据《诗经》《礼记》《左传》记载，这一时期的木制家具有床、桌、箱等。

同时，青铜家具也出现了。出土文物中发现的青铜禁、饕餮、蝉、铜等器物，反映出青铜家具在这一时期的铸造工艺、实用性和装饰性都达到了很高的水平。

早期具有家具结构的木质家具是从建筑中移植应用榫卯结构的。1979年，在江西贵溪春秋晚期崖墓出土的两块木架片中发现了一个方形榫眼。

青铜家具在商代整体铸造，春秋时期发展到铸造、焊接、失蜡铸造、镶嵌等多种工艺。1979年河南淅川司夏楚墓出土的多层云纹铜版，采用失蜡铸造技术制作，造型更加精美，装饰性更强。

家具喷漆在新石器时代，人们知道漆的性能，并将其用于制作器皿。商周时期，漆饰技术较为普遍。

当时的漆取自漆树的树液，叫生漆，里面含有漆酚、漆酶、树胶和水。油漆可以制成多种颜色，既可以保护器皿，又可以起到装饰作用。

东周时期留下了许多漆器家具。黄河中下游出土的漆盒，饰有云雷、回文、琵琶、盗歌等图案；江汉、江淮地区楚墓出土的漆木家具，如左平、冀、案等，造型美观，花纹平滑。

战国家具战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也取得了很大的进步。漆木家具战国时期，漆木家具种类繁多，饰面新颖，富有凝重的特点。

1957年，河南信阳战国楚墓出土的漆案，有四个可拉起的店头。表壳边角镶嵌铜，表壳为铜制。箱子表面的画与青铜饰品形成对比。1978年，战国早期湖北睢县曾侯乙墓出土的28把八宿图的行李箱上绘有北斗、青龙、白虎等天文图像。

信阳楚墓出土的六足彩绘栅栏木床，湖南常德战国墓1958年出土的刻有格子脚的云纹漆片，漆饰造型古朴华丽，反映出当时的漆饰技术已经成熟。木制家具，如大尺寸的家具，如桌子、床，多为框架结构，用榫卯连接。

常用的榫头形式有交叉搭接榫、闭口通榫、闭口通榫、开口通榫、明燕尾榫等。比如信阳楚墓出土的大木床、雕漆、木简等。，连接在脚与框架之间，脚与盒面之间，抽屉板与框架的木梁之间，围栏与床架的短柱之间，均采用上述榫头方法，结合牢固，外形美观。

几、格家具的鞋底，经常加一根横杆，叫做“梆”。它不仅可以支撑和固定脚，还可以保护脚。

这些结构经过一代又一代人的不断改进和发展，形成了中国传统家具的一个重要特征，至今仍在使用。青铜家具战国时期，青铜家具在造型和技术上有了很大的进步。

1978年，河北平山白蒂民族故国钟山王墓出土了一件金银龙凤铜器。四鹿为脚撑一圈，圈成半球形四龙四凤。龙头上方有一组斗拱支撑着箱子。1960年，云南江川战国墓出土的虎牛铜案，由两头牛和一只老虎组成。主体是一头站立的牛，四条腿直立着犯罪。牛的背部是椭圆形的，一只老虎扑在牛的尾巴上犯罪，另一只小牛躲在它妈妈的下面。

站立的牛很强壮，两只角向前延伸，肌肉饱满，形态平衡稳定，栩栩如生。这些青铜家具做工精致，堪称稀世珍宝。

秦汉家具秦汉时期，漆木家具在继承战国漆饰的基础上，进入了鼎盛时期，不仅数量多、种类多，而且装饰技术也有了很大的发展。家具的发展变化秦汉时期，人们在日常生活中仍然是席地而坐或者盘腿而坐，脚朝下坐着也不流行。

常用家具包括几个箱子、盒子、橱柜、床、沙发、屏风、谷仓、棺材和小屋。这一时期家具的主要特点是:①大部分家具价格相对较低。

②首先，我们看到了由低型向高型演变的线索。西汉的时候，从印度传入边民？。

《释名》注:“在榻上，在石大床前的小榻上，在上铺。”在床前设置一个长沙发意味着床的高度增加了。

而根据《和平总览》的记载。

三、古代家具文化的历史

是积累了20多年的董伯新先生的代表作。按照历史时间顺序，全书讲述了中国不同的历史时期

系统全面的介绍不同种类的家具，叫做“概述”，很贴切。作者首先在绪论中论述了新石器时代的家具，然后将商周以后家具的生产和演变分为三个阶段:一是商周至三国时期低层家具的流行阶段；第二，从金代到五代，是低层家具向高层家具过渡的时期。第三，宋代以后，高坐家具盛行。明清时期是中国古代家具的高峰期。作者特意设了专门一章进行详细介绍。在“清代家具的形成与特征”一章中，作者还以《红楼梦》中所描写的贾府陈设和界说堂实物陈设为例，说明了清代家具的形态特征、功能和艺术风格。

全书的介绍是以不同时期的遗址、墓葬和现存物品的考古发掘为主要材料，辅以相关文献记载和绘画中的家具图像资料，结合文字描述，根据家具的不同用途、品种和形式。这本书里有数百幅图像，印刷得很好。彩色图片中家具的颜色和纹理清晰可见，纹理像手。作者精心挑选了大量的名画、小说和戏曲作品的木刻插图，其中许多是著名的艺术作品。因此，《中国古代家具概论》是一本学术性、知识性和观赏性都很好的书。有了这个版本，读者可以系统地了解中国古代家具艺术的起源、发展和成熟，了解中国古代家具文化的深刻内涵和独特风格，提高对家具文化的理解。