雍正时期瓷器竟然这样 御制瓷器欣赏解析
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雍正皇帝，清代入关後的第三代君主，爱新觉罗胤禛，康熙皇帝的第四子，为君十三年，在他经历了残酷的夺嫡之争，以「惟以壹人治天下你为世界服务一个人吗？”为座右铭，刻有“你很难”并印有自警。他自言自语道:“我从早到晚坐在庙堂里，到处复习章节，闭着眼睛，闭着手，劝诫大臣们，每天说上千句话。”“为了避免铺张浪费和懒惰，他十几年没有离开首都。在如此高度紧张的帝王生涯中，享受瓷器已成为雍正帝为数不多的放松方式之一。
北京故宫博物院藏胤禛琅琊阁图像
胤禛以书法自娱。此外，当他还是一个王子的时候，雍正帝的胤禛对瓷器表现出极大的兴趣。在北京故宫博物院的清宫旧藏中，有几件“琅琊阁制”，如清雍正白釉僧帽壶。从刊本中此僧帽壶的条目可知，“廊阴阁”乃即位前为雍亲王时在圆明园所居之名，此节器物皆做工精细”。知道同一段的人也可以看到，临建把天青釉小天体瓶捐给了香港中文大学文物博物馆。可见，雍正帝早在太子时代就开始在景德镇烧瓷器，对烧成物的质量要求很高。
雍正帝诗书丰富，涉猎广泛，喜欢读古籍。他曾从古人那里选取、整理出悠然超脱的优秀篇章和好句子，编成《乐信集》，所选作品基本都是具有悦心作用的篇章和格言，令人“神清气爽”。邵雍说:“我怕我没闲着，闲着干嘛要住云山”。雍正帝说:“世界上哪里有闲情逸致，只有在汤潮的城市。”
清雍正仿葛釉六角官儿瓶
清雍正仿哥釉六面瓶是古牧仿宋的一个例子。进入清代后，雍正帝对宋代五大名窑情有独钟，仿葛釉成为当时的重要品种，在其执政的十三年间取得了长足的进步。写在雍正十三年《陶城年谱》上，第二部是《仿铁骨釉，米黄色，粉绿色》。
清雍正珐琅七彩花锦碗
宋瓷含蓄内敛，深得雍正帝的喜爱。唐代傅丽华优雅优美的艺术风格也很皇家，雍正帝也很喜欢。这次特别演出中的清雍正搪瓷碗就是一个典型。
在康熙朝珐琅色彩的基础上，雍正时期珐琅瓷器无论是色彩材料还是装饰技法都有了很大的进步，形成了美中有美，雅中有奇的艺术风格。该产品的瓷胎洁白光滑如冰如玉，外壁四季开满鲜花。中央绘有大牡丹莲花，四季小花环绕，如玉兰花、绣球花、石榴、芙蓉花、菊花、桂花等，花叶密布。最下面的“雍正年制”是蓝色楷书。
清雍正洋色珊瑚红地，九秋同庆花形碗
瓷釉和洋瓷釉的流行，清代西式的流行，都和皇帝的兴趣爱好息息相关。从传世的产品来看，有一种雍正洋彩瓷，在装饰风格、造型、图案等方面都继承了康熙瓷。这次收藏了一对清雍正珊瑚红土、洋色、九庆秋的花碗，端庄灵动。外壁珊瑚红，用绿墨绘色牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶花、牡丹、栀子等九种秋花，意为“九秋庆”，在仪底，落入“雍正御制”青花楷书的盒内。同样的品种大部分是康熙帝制的，雍正帝制的比较少见，成双成对发行难度极大。
清雍正豆青海蝙蝠天寿圆杯
雍正帝除了从小熟读汉人的儒家经典外，还喜欢阅读和解读佛教，提倡儒佛道并重、以佛治心、以道治体、以儒治国的治国思想。由于是居士，经常在宫里开法会，自己说，造诣很深。《工作文件》多次提到，雍正时期下令工匠制作宝石和五件用品，如雍正-清世宗文物展展出的清代雍正八件宝石嵌宝石吉祥用品。在御窑瓷器的烧制中，也可以找到这种图案的痕迹，就像在特别会议上，雍正斗彩莲捧着五宝，卧在一个小杯子里。这个产品的图案和造型都取自成化斗彩器皿，雍正帝有一种远古时代的感觉，所以成化时期最好的斗彩作品一定是它所喜爱的。在青荡，有很多景德镇御器厂仿烧的记载，比如大内存放的器物。此杯造型直立，内壁为白色，外壁为蓝白相间，内盛红、黄、绿等颜色。很美，赏心悦目，充满活力。
清雍正斗蔡连陀武鲍真卧脚小杯
如果说268年的清朝是由才华横溢的康熙帝建立的，那么可以说景德镇的御窑厂从胤禛称帝开始就逐渐达到了顶峰。雍正帝不仅将御窑厂交给了他所信任的伊亲王云相，而且直接参与了对瓷器风格、釉色、花纹、大小等具体意见的表达。特别是从雍正六年秋的唐颖、内务府袁外郎到景德镇的监制陶瓷，可以说雍、干两朝的御窑瓷器确实达到了顶峰。在唐颖监管陶器期间，主要是古董。
清雍正青釉堆白鱼藻纹盖碗对
在特别的表演中，一对清雍正青花釉堆白鱼藻纹盖碗可谓是幕古与创新的结合。其形制和纹饰起源于宣德官窑，但至今宣德碗只有青花和蓝青花两种，而青花品种则代代相传，合二为一，或出现于雍正时期。由于工艺复杂，碗和盖很难同时保存，一直被认为是清代瓷器中罕见的品种。盖碗造型独特，因盖与碗的结合，又被称为“近碗”或“穷碗”。宣德年间盖扣为平扣，雍正年间创新为天机扣，方便执扣。青花纹是元代景德镇新创造的一种装饰手法，在宣德时期发展起来，后来成为著名的产品，这种产品是技艺传承的证据。
雍正帝，一个历史上颇有争议的皇帝，无论世人对他的印象是不近人情，生性多疑，还是勤于政治，勇于创新。但他在艺术上的品味和成就却赢得了后人的一致好评。在艺术创作上，追求精致典雅、宫廷气质，追求“精致中收拾”、“细中磨”、“细中收拾”。
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