汉赋 汉赋
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汉赋是中国汉代的风格。作为文体名称，源于荀子的赋；作为一个文学体系，它直接受到屈宋楚辞和战国恣风的影响。由于汉帝国经济发达，国力强大，为汉服的出现提供了坚实的物质基础；然而，统治者对赋的喜爱和推崇，使得士大夫们都力求以赋为才，汉赋成为汉代四百年间文人创作的主要文体。
汉赋的发展经历了三个阶段:
①西汉初期。这一时期的赋在形式上接近于屈、宋，通常称为骚体赋。骚体赋富有抒情性，句尾常饰以楚地词如“”、“着”等以调整音韵。其实就是楚辞的发展变化。所以汉代人往往把它的产生和发展与楚辞联系起来，称楚辞为辞赋。骚体赋的代表作品有贾谊的《吊屈原赋》、《鸟赋》。《吊屈原赋》写于他担任长沙王太傅，途经湘江时。其内容是通过悼念屈原的经历来发泄他的才华横溢的感情。它在艺术上充满激情和愤怒，余音清晰明亮。它的风格类似于屈原的《离骚》和《九章》。《飞鸟赋》表达的是一种薄情的人生，所以应该是“活得不快乐，死得不够”，“知生不忧”。艺术采用人鸟对答的结构和大量的表现手法，具有强烈的抒情色彩，预示着一种新的赋体即将形成。
罢黜百家
②西汉早期至东汉中期。这一时期的赋与梅城《七法》的出现有所分歧:一是骚体赋继续发展，代表董仲舒的《儒林外史》、司马迁的《儒林外史》，但其趋势是由强到弱；另一个是梅城的《七法》，结构宏大，文字丰富，标志着汉代三体大赋的正式形成。在随后的200年里，沿着齐法的新动向，形成了一股排场和描写的大浪潮，追求形式主义。以司马相如、班固、张衡为代表的60多位辞赋作家，900多部作品，使汉赋的发展达到了顶峰。其中，梅城的《七发》假设楚王患病，吴克用七件事激励楚王治病，从而批判贵族腐败享乐的生活，提出用“巧言”从思想上对待他。《七法》不仅影响了三体大赋的发展，而且在《赋七体》中形成了主客体问答的风格，对赋的发展起到了极其重要的作用。司马相如的名作《子虚赋》、《上林赋》代表了汉代三帝大夫的最高成就。这两部赋作虽然不是一次在一个地方完成的，但在内容上是有联系的。所以司马迁在《史记》中视其为一体，称之为“猎帝赋”。内容表现了汉代皇帝独特的生活方式，有尊帝贬臣的倾向。这与汉帝国强大的国力和皇帝的专属尊重的经济政治形势是一致的，具有时代的规定性。傅的结尾委婉地表达了作者惩奢劝俭的意图。但由于作者站在统治阶级的立场上，渲染贵族宫殿的富丽堂皇和陈设的奢华，迎合了统治者喜出望外的心理。就像杨雄的评价，其实起到了“咬一口，劝一百口”的作用。在艺术上，布局吹嘘，注重声音的美感和字体的排列，没有个性特征。司马相如的两部作品对后世影响很大，后来一些描写宫廷园林、狩猎和游弋的伟大诗篇都对其进行了规范。早年拜，仿的《子胥赋》、《上林赋》为《甘泉赋》、《禹猎赋》、《长阳赋》，在西汉王朝覆灭前夕大唱赞歌，粉饰太平。晚年对傅有了新的认识，称之为“刻虫篆”、“强夫不做”，认为他早期的傅和一样，都是“咬一口，劝百口”。
③东汉后期。这个时候政治越来越腐败，社会动荡，战争频繁，民生垂危。因此，歌颂国威、美化皇业的浮夸散体赋衰落了，取而代之的是讽刺现实、描写事物的抒情赋。他的代表作是赵翼的《刺天下治邪赋》。它抨击东汉末年黑暗腐败的社会政治，表达了作者愤世嫉俗、淳朴的人格和对现实的强烈反抗。在艺术上，指陈的无情、嬉笑怒骂，带有强烈的讽刺、现实和抒情色彩。这种小赋虽然数量不多，但在赋的发展史上有着非常重要的地位。
傅是继《诗经》、《楚辞》之后，中国文坛上出现的一种新文体。它经历了从骚体赋到禅昌抒情赋的三个发展阶段。题材大致可分为五类:①描写城市宫殿，如班固的《两京赋》、张衡的《两京赋》等。(2)游猎主要描写帝王或贵族的狩猎活动，如的《子虚赋》、《上林赋》、的《渔猎赋》等。(3)记旅游类，主要描写旅游经历和知识，如班彪的《北征赋》、蔡邕的《蜀道赋》。(4)地方志的描写主要是抒发个人才情的情怀，如贾谊的《调曲傅园》，班固的《游桐赋》，张衡的《思傅玄》等。⑤咏物主要描写风云山水中的花鸟虫类，如马蓉的《笛赋》、王宝的《东晓赋》。在文学发展史上，梅城、司马相如、王宝、杨雄被认为是正宗的汉赋。
汉赋思想含量普遍不高，艺术呆板典型化，形式主义严重。但汉赋客观上反映了汉代政治经济的繁荣和贵族阶层的独特审美情趣，具有一定的认知价值。同时，汉赋对中国文学观念的形成和促进文学繁荣发展的积极作用也不容低估。
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