两只鸟论 两个黄鹂鸣翠柳 黄鹂为何是两个而不是两只 杜甫有何用意

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上晴天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这首从小背到大的书，可以说是朗朗上口，又十分接地气，当初安史之乱后，杜甫得知故人的消息，跟随回到成都草堂，面对上气勃勃的景相时，情不自禁写下了一组即景小诗。

“两个黄鹂鸣翠柳”，写出了鸟儿成双成对，但一般来说，鸟儿是用“只”的吗？为什么杜甫用的是

“两个黄鹂鸣翠柳”，而不是“两只黄鹂鸣翠柳”呢？

还是说唐代指鸟的量词是“个”？其实“个”和“只”

在唐诗中的使用情况，跟现代汉语方言差不多。

用“个”来指人的情况有很多，如：王勃写的“不知来送酒，若过是陶家”，这里的陶家是指一类人，即像陶渊明哪样的爱酒之人。

卢照邻写“若个游人不竞攀，若个倡家不来折”，

任华写杜甫是“昔在帝城中，盛名君一个”，还有无名氏的“一双前进士，两个阿孩儿”等等。

也有用来指物的，如：杨烔的“莲房若个实，竹节几重虚”，岑参的“橘杯三个去，桂折一枝将”，

杜甫的“村鼓时时急，渔舟个个轻”等。

指鸟用的量词确实多以“只”为多，如：白易居写“老鹤两三只，新篁千万竿”、朱顶鹤一只，与师云间骑”，元稹写“只应长在汉阳渡，化作鸳鸯一只飞”等。

与此同时，“只”可用于指箭、船等，相当于今天的“支”。

指鸟和动物有有用“个”的，不过在杜甫之前，似乎没有用“个”指鸟或动物的，杜甫在创作中多次用到“个”，像“庭前把烛嗔两炬，峡口惊猿闻一个”、“打破蜘蛛千道网，总为鶺鴒两个严”等。包括

“两个黄鹂鸣翠柳”。

由此大胆的猜测一下，用“个”指鸟，可能是杜甫所创，也有可能他把民间的口头语用来作诗。

两“个”的音是去声调，仄声字，按照诗歌格律“个”和“只”是可以替换的。

但“个”字是发音短促入声调，“行”是平声，古诗讲究“仄、平”对仗的韵律，“只”是“平声”，写下句的“行”够不成对仗的韵律。所以用“个”整体读起来其实更加舒缓一些，也更协调。

杜甫之所以不用“只”，而用“个”，可能是因为“个”更接近当时的民间口语，读起来更加通俗易懂，而且用指人的词来指黄鹂鸟，感情上更显亲切吧。

多谢邀请。

杜甫的七言绝句被传诵的不多，但这首诗是个例外，差不多的选本都有。

七言绝句是格律诗的一种，每句里每个字的平仄都是有严格的格律要求的。

律诗讲究平仄，一联之内平仄要相对，即出句与对句的对应字平仄相反。这首诗首句的“个”字和第二句的“行”字，它们都处在第二个字的位置上，“个”字是仄声，“行”字是平声，平仄刚好对应。但如果首句用成“只”字，则是个平声，“行”字也是个平声，那就不符合格律的要求了，读起来也就不那么顺口了。

这首诗字面的对仗非常工整，诗人在精炼严密的对偶句式之中，用了许多实物，许多词藻，但不见堆砌，不觉呆滞。

这首诗一句一景，表面上表现的是生机盎然的画面，实际上寄托着诗人的乡情。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。一一杜甫一一一一一一诗圣杜甫这首七绝名篇，是用两个对仗的形式描写的风景。为什么写两个黄鹂而不写两只黄鹂呢？主要还是为对仗所用的名词设计着想，因为只有个的名词，才能够组成行的名词。换句话说，个个多了，才能排成一行。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这首诗是出于杜甫《绝句》。此诗 是安史之乱平定后写於成都浣花溪，描写的是明媚春天的景象。

此诗非常有名，诗中嵌入了数词，量词和表示颜色的形容词，形成了两副绝对。至於题主提问“两个黄鹂”的“个”为什么不写成“只”？其实在民间或口语上鸟类用只做量词比较多，如“两只鸡”，“两只鸟”等。但这里是写诗，诗要讲究拟人化和平仄的问题。在这里作者用“个”来写鸟，可以突出小鸟的可爱，再者，从诗的平仄韵律来看“个”与“行”必须平仄相对才好，所以作者才用了个字而没用只字。

杜甫是个非常讲究平仄韵律的诗人，他的诗都是非常工整对仗的，也非常讲究诗的意境。他写诗用词都是经过仔细推敲的，至于他在此诗中用两个而没用两只，一是可能与平仄有关，也可能与方言有关。

.为什么是两个，不是两只，…两只黄鹂在翠绿柳枝上鸣唱，是这两只鸟对着唱歌呢，这样的诗人只能两个了，一行白鹭飞上了蔚蓝的天，这首诗晨杜甫于广德二年，在成都草堂居住时所作。全特运用了对仗的手法，四句话在内容上相对独立，各自描绘了一幅画面，但其中倒包括的诗人的思想感情却把它们营造成一个统一的意境。第一句描写了绿柳上两只正在欢唱的黄鹂，画面有声右色，看上去让人欢愉，意境清新而优美快乐！紧接着写蓝天上一行自由飞翔的白鹭，它们整齐划一，姿态十分优美，黄鹂，翠柳透的是活泼的意境。白鹭，青天则让人感到宁静，安逸，鸣，写出了鸟儿的怡然自得，上，表明白鹭的悠闲飘飘，在这帽春景图中，黄，翠，白，青，四种颜色相互交错，既描绘出了一个明媚的春天，又让人感受到诗人心中的欢快。诗…绝句四首，…两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

1、平仄工整当然是最大因素。

2、意境是核心。两个非常生动，画面感更强。

3、方言。我家那里都是说个的，比如：那边有两个鸟。

关于这个问题，我在以前曾回答过。当时的观点，以为是平仄不合的问题。即＂只＂是平声，＂个＂是仄音。结论是为合律而置换的。对这个观点赞成者有，反对者也有。反对者以为＂只＂是古入声，因平仄不合律的说法讲不通。那到底是为什么呢？

经过一段时间的思考，我认为杜甫之所以在＂两个黄鹂鸣翠柳＂的诗句中，用＂个＂不用＂只＂，实际上是拟人的艺术需要。在诗人眼里，任何事物都是一个活生生的人。黄鹂也不例外。人，只有＂几个人＂的说法，没有＂几只人＂的提法。所以，杜甫在诗中用＂个＂不用＂只＂，一字拨千斤，拟人的艺术效果油然而生，看似是平凡中不足，实际上是平凡中的伟大。古人在遣词造句上的讲究可见一斑。

你以为我说的有理吗？

杜甫的这首七言《绝句》，是安史之乱平定后，在成都浣花溪所写，是一首描写春日盛景，一派生机景象的抒情小诗。

诗的前两句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上晴天。

有人问：黄鹂为何是两个而不是两只？杜甫有何用意？

关于这个问题，我在帮学生做诗词赏析题时也曾经探讨过这个问题，查阅过很多资料，各种说法都有，很难有一个定论。

有人说，可能因为这是一种习惯用语，更多倾向于口语化；有人说“个”字多在写人时使用，把“个”字用在写黄鹂，赋予了人格化色彩，使诗歌更加充满生动活泼的春天活力和生命气息。

我在给学生讲的时候，更加倾向于两种解释：

第一、古人写诗特别讲究诗词韵律和平仄对仗，用词非常讲究严格，一字一词都要经过反复推敲，慎重下笔：两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天

我们看一下，“个”字和第二句的“行”字，都是第二个字位置上，“个”字是仄声，“行”字是平声，平仄刚好对应。但如果首句用成“只”字，它就成了平声，就不符合格律的要求。

第二、一方面是讲求平仄对仗，另一方面把“个”字用在写黄鹂，赋予了人格化色彩，使诗歌更加充满生动活泼的春天活力和生命气息。两方面兼而有之，真乃妙不可言，也真的佩服杜甫的才气和用词的精妙之处。

只，在古代是仄音字，做数量词的时候是入声。韵部是“入声四质”。比如柳永《归朝欢》“别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅”，“只”和“淅”是押韵的。比如白居易《洛下卜居》“天竺石两片，华亭鹤一只。饮啄供稻粱，包裹用茵席”，“只”和“席”也是押韵的。

也就是说，从平仄格律来看

两“个”黄鹂鸣翠柳和两“只”黄鹂鸣翠柳都是正确的。

那么，为什么杜甫用“个”不用“只”？

从诗中描写的事物来看，可以断定这首诗一定是在草堂时期所作，杜公在草堂时期，由于空闲时间较多，所以在诗歌创作上进行了多方面的尝试和探索，尤其是绝句和律诗部分，许多结构都可以说是由杜公所初创。

这一首为什么用“个”，按古人的评价，是杜公在求“拙”，这个“拙”近似于书法的“拙”，可以理解为返璞归真之意，就是不做任何的雕琢，贴近于原始状态。当然我们也可以理解为创作中要使用难度最高的“口语”。

那么，难在哪里？

难在古时用“个”来形容的事物多为食物。此语见《黄常明诗话》：“数物以个，谓食为吃，甚近鄙俗，独杜屡用”，因此，我们可以断定，杜甫是要化腐朽为神奇。按古人所说，杜甫喜欢用“个”字来检验归真的程度，小可还真查了一下。果不其然，个字之妙，非杜公不能为之。

《夜归》“庭前把烛嗔两炬，峡口惊猿闻一个”，读之效果当真惊艳。

《屏迷》“村鼓时时急，渔舟个个轻”，这个押得妙绝，把一种欢快和清爽写活了！

《秋野》“砧响家家发，樵声个个同”，而且这个个个，仿佛有砍树发出的戈戈之声。

《见萤火》“却绕井阑添个个，偶经花蕊弄辉辉”出句“个”以拙，对句“辉”以工，还是拙胜于工。

由此可见，杜公用“个”正是相中了“个”的极度简单，或者还有“个”字所独有的音律效果。

显然，我们可以理解成杜公在创作上的骄傲，要么声律细，要么简于拙。按现在的话说就是

要么星空，

要么海洋。

两个黄鹂鸣翠柳

仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天

平平仄仄仄平平

这是伟大诗人杜甫的七言绝句前二行。旧诗词是格律诗，严格按格调填词前边两个字"两个"是仄声字符合格律要求，如果用"两只"字，就破坏了原来规定的"仄仄平平平仄仄"变成了"仄平平平平仄仄"放宽要求1 3 5 不论。"只"字在第二个字位置只能是仄声字。所以杜老先生不用"只"字。而用"个"字。应该强调杜老先生，这两句对仗工整，格调优美。非常自然，成为古今隹句世代相传。想写格律诗，要学习.要懂格律，:运用汉字声调的抑扬顿挫的弦律美。朋友们，喜欢写古诗的朋友们愿与大家互嗟、共同学习。