陶瓷修复 陶瓷商业修复中的尴尬境地

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陶瓷商业修复的尴尬

古代陶瓷的修复可分为考古研究修复、博物馆展览修复和商业交流修复。商业传播修复，顾名思义，就是将破损残缺的古代陶瓷恢复到原来完整的面貌，使其可以作为商品进行交易。这种修复需要很高的技术水平，应该将受损的物体恢复到原来的形状和颜色，使其颜色、纹饰和纹理呈现出声音的视觉效果。

在今天的艺术收藏中，书画被装裱工损坏，青铜器被青铜修复师腐蚀；只是作为陶瓷藏品中的一大项，社会上很少能找到破碎陶瓷的修复专家。随着近年来收藏热的形成和发展，人们开始意识到古代陶瓷修复的重要性。古代陶瓷作为古董收藏的主要物品，受到越来越多收藏者的追捧，价格只涨不跌。明清时期很多物件每天都在上涨，被称为收益最高的项目投资，有着超越房地产和股票的巨大潜力。但是古代陶瓷易碎，随着时间的推移，难免会相互碰撞，造成形状的破损或畸形。如果不及时修复，破碎后保存不好，随着时间的推移，可能会因相互磨损而丢失其不完整的零件或缺失的角。瓷面有冲子，多年不修复会自我膨胀。这样，藏品不会升值，反而会越来越贬值。古语有云:“瓷器的一半不值钱半毛钱”，但在今天的收藏中，古瓷器一旦损坏，其价值还不到整个装置的十分之一。考虑到其价值，有必要打着修复专家的幌子，对破损的古瓷进行复壮。

然而，由于陶瓷的商业修复刚刚被世界所重视，各种问题经常发生。

问题1:修理工很少

目前，我国文物修复情况不容乐观。中国有2000多万件文物急需修复，其中陶瓷占一半以上，还不包括收藏者手中的文物。目前真正接触到中国古陶瓷修复的人不到200人。他们大多工艺粗糙，难以还原古代陶瓷的原始魅力，大多在博物馆工作。真正有技术、能实现商业化修复的古陶瓷修复师只有几十位。目前能达到这个水平的，只有上海博物馆的蒋道银、南京博物院的王冕、古陶坊的于艾平、上海工艺美术学会的邓廷义、北京的毛晓虎、首都博物馆的卢淑玲等老专家，远远不能满足收藏家的需求。

问题2:维修时间长

商业修复要求修复后的文物在外形、色彩甚至纹饰上必须视觉完整。因此，从严格意义上讲，陶瓷修复需要大量的人力物力。如果只用手只使用一厘米的裂缝或缝隙，需要20天左右的时间才能间断仔细修复；需要1-2个月的时间来修复任何较大的缝隙，甚至破碎的物体。南京博物院王冕老师曾为首都博物馆修复过一只元青花龙碗，断断续续修了一年。这样陶瓷修复时间过长，不利于陶瓷的批量修复。

问题3:陶瓷商业修复没有标准

陶瓷商业修复过程与博物馆展览修复过程相同。它要经过清洗、拼接、粘合、搭配、强化、打基础、上色、仿釉、做旧等工序。，但其中隐藏着一个抛光过程。考古修复和博物馆展览修复在修复过程中都要求无损修复，达到修旧如旧的标准。然而，陶瓷商业修复并没有固定的标准。在陶瓷的商业修复中，如果修复水平不达标，不利于展览贸易。如果已经修复，很容易以旧换新，破坏文物。目前社会上大部分的修缮都是通过博物馆展览进行的。虽然达不到商业修复的标准，但已经基本还原了陶瓷的本来面目，不会对陶瓷造成太大的损伤。因此，如果不是为了贸易，陶瓷的商业修复可以被高水平博物馆展览的修复所取代。就像首都博物馆2005年修复的数百件文物一样，修复水平之高，可以说每一件都值得真正的商业修复。

目前社会上已经出现了以景德镇为中心的“热修”，他们用高超的制瓷技术对陶瓷进行了改造和修复。大部分都是大面积破坏原有物件，通过嫁接、嫁接、补胎、补釉、重绘、做旧等方式进行修复。这种修复可以达到商业交易的目的，但却要求将陶瓷回炉再烧，这使其失去了原有的历史风貌，原有的历史价值和艺术价值不复存在，相当于将一块陶瓷重新烧制。如果修复后的陶瓷进入拍卖或市场，我们将很难识别它们，这不仅助长了伪造，而且恶化了混乱的艺术市场。所以作为收藏者，要坚决反对这种高仿还原。

问题4:修复材料的期限

目前修复材料一般都是化学材料，有一定的使用期限，过了这个期限就会分解变色。正常情况下，客户希望维修是永久性的，但使用目前的材料只能持续10年左右。其中，使用未加热的修复材料，最佳状态只有两年，使用加热的修复材料也只有五年左右，远远不能满足客户的要求。因此，新材料的开发是陶瓷修复行业的重要课题。

问题5:修复过程的不透明性

在几个月的陶瓷修复中，收藏家不可能每天看修复师如何修复，修复师也不可能让你看到。因此，在修复者自主修复时，容易出现以下问题:一是使用不可逆的修复材料会给下一步修复带来困难；二是粘接不牢固或不均匀影响后期制作；第三，这是一个相对容易弥补的步骤，但也有过修复者为了方便修复而丢弃原始碎片，大面积弥补的情况。第四，修复的质量在于打磨。目前打磨一般用砂纸或砂轮机进行，面积尽量小。但也有一些低级修复师，因为粘接不均匀，用钢锉去除多余的部分。第五，陶瓷的底色、釉色仿制不到位，造成变色，改变原有风格，直接影响视觉效果。

问题6:修理的价格

目前古陶瓷的修复没有统一的标准，从几百元到一万元不等，主要是根据古陶瓷的价值和修复的难度来确定的。比如打孔线、破嘴、炸肚的收费相对较低，破损严重或者工艺相对复杂的要贵很多。首都博物馆曾委托上海博物馆蒋道银修复价3.8万元。如果是私人维修，维修费用大概在10万元左右。

虽然这些修复者的修复价格相对较高，但收藏家只要认为值得、有必要、有价值，就可以修复。而且修复后的陶瓷价格是碎片价格的几倍以上，也就是说在几倍增值的过程中，是由陶瓷修复师来完成的。

问题7:相关法律问题

由于陶瓷商业修复相关法律的不完善，修复诉讼不断。修复过程中出现过更换陶瓷碎片、大面积损坏器皿、达不到客户标准、修复后损失惨重等问题。因此，为了避免法律纠纷，很多高水平的修复专家不再是私人的陶瓷修复专家，尤其是一些博物馆的陶瓷修复专家。即使是要修，也只会由来鲁青做陶瓷的私人客户来修，修之前要签订协议。

其实每个修复专家都有自己的习惯。南京博物院王伟老师在私修时给自己定了以下标准:顾客手中的陶瓷要清晰；切勿修理不可修复和不可修复的陶瓷；只要其他修复者修复的器物确定不是自己修复的；如有必要，应签订陶瓷修复协议。

如今修复人才混杂，想要修复陶瓷，就要找技术好、口碑好、原则性强、经验丰富的陶瓷修复师，必要时与修复师签订陶瓷修复协议。虽然这些专家的修复价格偏高，但对于一件真正好的艺术品来说，这远远低于它的修复价值。陶瓷修好后想保存，会因为小事亏本，瓷器的价值会急剧下降。

总之，陶瓷修复也可以说是一种投资，关键在于选择合适的专家进行陶瓷修复。但由于目前陶瓷修复的专家很少，从长远来看，陶瓷修复的队伍应该得到加强。只有这样，才能更好地保护祖先的文化遗产，代代相传。

来源:艺术市场

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