李尔王剧本 莎士比亚作品李尔王剧本内容介绍

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莎士比亚作品中的李尔王戏剧简介《李尔王》成书于1505年至1506年，根据民间传说和以往的戏剧作品进行了改写和创新。它的故事很简单。李尔王因为年老体弱，想提前退位，于是将土地一分为三，分给了三个女儿。但她要求女儿们反过来对他孝顺。老大和老二甜言蜜语，极其夸张的战力，他听了心花怒放；而第三个孩子科迪莉亚，说话认真合理，但他招致了巨大的愤怒，解雇了她，只给了她的两个大女儿的土地。但是这两个人得到了便宜，立即反目成仇，用各种可能的方式折磨他们的父亲。相反，第三个孩子一如既往地真诚地向父亲表达了她的孝心。在民间传说中，李尔王最终获胜，两个忘恩负义的女儿受到惩罚。这原本是一个德育故事。经过莎士比亚的戏剧性转变，这成了一个悲剧故事。而且人物大大增加，内容更丰富，思想深刻，艺术精湛，反映了当时社会的本质，使这部剧成为莎士比亚戏剧中的杰作，也是世界文学中不朽的杰作。莎士比亚写《李尔王》时，社会斗争尖锐激烈。正如《哈姆雷特》中主人公所总结的，这是一个“不忠的时代”。在《李尔王》中，莎士比亚通过格洛斯特之口描述了社会上的各种丑恶现象:“亲爱的人彼此疏远，朋友变成陌生人，兄弟变成仇恨；城里有暴乱，乡下有内乱，朝廷有隐蔽的反击；父非父，子非子，管教彻底粉碎。”这些事情都发生在这部剧中。

从《李尔王》的人物形象可以看出，作品反映了时代生活的广度和深度。虽然剧中人物众多，但大致可以分为正邪两大阵营，以李尔王的悲惨命运为全剧中心。在整部剧的开头，李尔王是一个独断专行的封建君主，刚愎自用，喜怒无常。这不是因为他老了，而是因为他已经执政几十年了。习惯听臣下的阿谀奉承，他把土地让给女儿的想法不是一时的迷茫，而是他飞扬跋扈的惯性。他认为曾祖父的称号是命中注定的，他可以以曾祖父的身份退休，仍然享受“九五”的荣誉。因此，当他听到大女儿和二女儿的谎言时，他满心欢喜，但小女儿的真相让他怒不可遏，立即宣布将与她断绝父女关系。当助理大臣肯特据理力争时，他吼道:“听着，小偷！你给我按做臣子的道理，那就好生听着！.....这种傲慢的态度让我难以忍受；为了维护国王生命的尊严，一定不能给你应得的惩罚。”结果当然是部长和最小的女儿。

但他想不到。在他交出王冠和权杖后，他的地位迅速从一个傲慢的国王变成了一个普通的老人和一个贫穷的乞丐。起初，我住在我大女儿贡内尔的家里，她被忽视了，独自一人。大女儿为了摆脱他，唆使家人对他掉以轻心。当仆人激怒了李尔王，当李尔王开始打他的时候，贡内尔平静地教他不要动不动就生气。这真的有失做老人的身份，老人应该懂事...他还冷冷地说，一个老傻瓜，就像一个孩子，不能一味地放纵自己的脾气，应该对他刻薄。可怜的李尔王之前没有生死权，只是暴跳如雷，帮不了她。大女儿不能留在这里，所以她投靠了二女儿里根。然而，这两姐妹“就像两个野苹果。”。里根囚禁了他派去送信的人，拒绝他进入城堡，并要求他把身边的随从人数削减到零。李尔别无选择，只能去山上讲。

第三幕第二场，李尔王在野外与风暴搏斗，这是整部剧的高潮。大自然的风暴遇到他内心的风暴，后者比前者强烈得多。这段独白像暴风雨一样壮丽:吹，风！打爆你的脸颊，用力吹！你，像瀑布一样的倾盆大雨，尽管它倾泻而下，淹没了我们的尖塔，淹没了屋顶上的风标！你，硫磺的电火，像思想一样快，巨大的雷声打破橡树的先锋，烤焦了我白发苍苍的头！你，那震撼万物的霹雳，夷平了肥沃饱满的大地！打破创造的模式，不要让一颗忘恩负义的人类种子留在世界上！.....虽然轰！吐吐你的火舌，喷喷你的雨水！风雨雷不是我的女儿，我不怪你无情。我从未给过你土地，我从未称你为我的孩子，你也没有服从我的义务；因此，随你的便，降低你可怕的力量。我站在这里，只是你的奴隶，一个可怜的、软弱的、无能的、被人鄙视的老人。但我还是要骂你是卑鄙的帮凶，因为你滥用上天的力量，帮助两个邪恶的女儿对抗我白发苍苍的老人。啊！啊！这太卑鄙了！

他尝到了命运的苦楚。我曾经娇惯自己，享受荣华富贵，现在却是一个没有衣服的乞丐。因为地位的变化，他从来不关心过去的民生疾苦，开始认识和思考现实中存在的各种问题。在这个凶猛的暴风雨之夜，他想起了世界上许多像他一样无家可归的人，他们的肚子饿了，他们的身体布满了洞和痛苦。他呼吁他们:“享受荣华富贵的人，睁开眼睛，到外面去欣赏穷人的苦难，给他们一些你享受不到的祝福，让上帝知道你不是没心没肺的人！”李尔意识到这个社会黑白颠倒，是非混淆，衣服掩盖不了小错误，穿上锦衣就可以隐藏一切；罪恶是镀金的，正义的长矛会在上面折断。如果用破布包着，侏儒的稻草可以刺破它；即使是一只掌权的狗，人们也必须服从它的命令。在第四幕第六场，他告诉格洛斯特他的一个发现，法官和小偷的区别只是小偷和小偷的区别，一颗珍珠和一个钩子。

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就这样，李尔王立场的转变带来了思想的进步，从一个专制昏庸的暴君变成了思想平等的平民。他的性格从暴躁变成了耐心和快乐。他的同情就在于此，因为这种巨大的变化能产生强烈的戏剧效果。李尔明白了自然的奥秘，体会到了苦难生活的真谛。悲剧的最后，他和前来营救小女儿的科迪莉亚一起被俘，营救他的法国军队也被打败，所有的希望都破灭了。但是有科迪莉亚在身边对他来说是一个很大的安慰。他说他们父女应该像笼子里的鸟一样唱歌，他会跪下来请求女儿原谅。他们像金翅蝴蝶一样嘲笑朝臣，听穷人讲朝廷的故事，谁赢谁输，谁反对。他们在监狱的四面墙上，仿佛上帝的眼睛和耳朵在看着那些密谋反对的游击队员们随着月亮的圆缺起伏。从悲观到幸福，懂得生活。虽然他的死是悲惨的，但却是和平的。

莎士比亚还在剧中安排了格洛斯特一家，作为李尔王遭受女儿们折磨的伴奏和补充。格洛斯特有两个儿子，一个在办公室出生，另一个非婚生。私生子没有继承权，所以他为了夺取财产而挑拨父亲和弟弟的关系。格洛斯特被骗抓住了大儿子，逼他扮成疯子乞讨为生。但是格洛斯特没有好下场。因为私生子的告密，他被挖了出来，被赶进了荒野。他遇到了李尔王，君主和臣民同甘共苦，互相借鉴。所谓“疯子领瞎子走。”他们对黑暗世界有清晰的认识。

剧中有两个角色给人留下了很好的印象。第一，三女儿科迪莉亚温柔、优雅、谦逊、真诚，是莎士比亚笔下又一个完美的女性。另一个是正直的大臣肯特。李尔在迷迷糊糊中对待科迪莉亚时，勇敢地站出来“批评了愤怒的龙的逆鳞”，说:“君主做了不顾尊严的蠢事，朝鲜末路的正义人士不得不站出来说话。”他被一个昏君放逐，但他并不后悔，也不自暴自弃，依然信奉正义的信仰。"当他远离河流和湖泊时，他担心他的国王."李尔陷入困境后，他跟随在他的身边，帮助和保护他，给他极大的安慰。

高纳里尔和里根是两个极端自私自利、肆无忌惮、肆无忌惮的人渣。除了虐待父亲，他们还互相争斗，争权夺利，互相嫉妒。痛苦，辛酸，和心，以毁灭告终。

剧中反派的主角是格洛斯特的私生子爱德蒙。这部剧的大部分悲剧都是这个阴谋家导演的。为了和哥哥争夺财产，他写了假信，进行诽谤。为了实现自己的目标，他不惜一切代价，哪怕是亲生父亲。他的内心独白说得很清楚:“既然行业拿我的身份够不到我的手，那我就得用我的智慧；不管是什么手段，只要是做出来的，就只适合我。”“因为保住自己的位置对我来说很重要，所以我不得不忽略一切。”他贪得无厌。赶走父亲成为伯爵后，他想在混乱中称王。实现这个目标的唯一途径就是通过李尔王的两个女儿，于是他同时与高纳里尔和里根调情，两人都订婚了。他的如意算盘是，等战争结束后，除掉李尔和科迪亚，让贡内尔杀死她的丈夫，也就是整个军队的指挥官，然后他再杀死两姐妹中的一个。总之，爱德蒙是一个恶毒的刽子手。他一开始是个E来，不相信鬼神报应。他很大胆，毫无顾忌。表面上，他彬彬有礼，面带微笑，充满美德和道德，但在他心里，他是一个妓女。许多冤屈会害死他，他最终会死在他扮成乞丐的兄弟手下。

《李尔王》中还有一个奸诈的奴隶形象，就是高纳里尔的仆人奥斯瓦尔德。他是个典型的势利眼，最擅长顺风顺水。像狗一样，除了跟着主人跑，他什么也不知道。主人说好，他就赶紧说好，主人说不，他就立马说不，像老鼠一样，啃着神圣的伦理。主人出了馊主意，就想尽办法讨好，或者在火上烧油，或者让事情变得更糟。李尔王退位后，他住在高纳里尔的房子里，幸运兔奥斯华拿着圣主和圣子的意志，对老国王态度恶劣，经常出言不逊。李尔问他:“你不知道我是谁吗？”他的回答是:“我们妻子的父亲。”总之，把这个势利小人卑鄙的灵魂画活了。

自始至终，恶人占了上风，好人吃亏，气氛阴郁压抑。虽然最后坏人受到了惩罚，但是好人被打散了，几乎所有的伤亡都被消耗殆尽。给人的普遍印象是世态炎凉，全民同悲。