零度文学现代文学的含义 英国历史罗兰巴特
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零度文学现代文学的含义“零度文学”是一种现代文学流派，其名称来源于法国哲学家阿尔贝·加缪的小说《局外人》中的主人公默尔索。在小说中，默尔索是一个冷漠、无动于衷的人物，他对周围的世界没有任何情感反应，被描述为“零度状态”。
“零度文学”的特点是强调客观性、冷静性和非情感化，它试图通过对现实的客观描述来揭示人类生存的本质和真相。这种文学流派反对传统文学中对情感、道德和价值观念的强调，认为这些因素会干扰对现实的客观观察和描述。
“零度文学”的代表作品包括法国作家让-保罗·萨特的《恶心》、阿尔贝·加缪的《局外人》、美国作家艾伦·金斯堡的《嚎叫》等。这些作品都试图通过对人类生存状态的客观描述，揭示人类存在的荒谬性和无意义性。
总的来说，“零度文学”是一种具有强烈现代主义色彩的文学流派，它试图通过对现实的客观描述来揭示人类生存的本质和真相，对于现代文学的发展和演变产生了重要的影响。
零度写作强调由字词独立品质所带来的多种可能性和无趋向性。
然而这种无趋向性越来越被狭隘地理解和使用了。在今天的文学现实中，我们不无随意地用零度写作来定义那些采用了外部聚焦，行为主义式的叙事规范，新写实小时就时常不乏贬义地冠以零度写作的头衔。我们还时常把九十年代被称作先锋写作，或那些不再承载某种主流意识形态，标榜无意义或消解中心的写作，或一些表现所谓后现代主义虚无态度的写作，也称为零度写作了。零度写作竟然变成类似于游戏的写作方式了。零度写作还成为区分文学是否“介入”。今天这种种的文学现实对“零度写作”的标举，显然已远远疏离了罗兰·巴特论证语言、字词、形式独立品质的初衷。如果说，零度写作质疑和消解了语言中的“词”与“物”的透明性，很难说我们今天是走得更远，还是仅仅在罗兰·巴特的这一质疑里张望和踌躇
著名电影符号学家谁在1977年出版了想象的能指著名电影符号学家罗兰·巴特在1977年出版了他的重要著作《想象的能指》，该书探讨了符号学和语言学的关系，提出了能指和符码的概念。他认为，符号不仅仅是简单的符号，而是一种具有多重意义的符号，需要通过文化背景和语境来理解。这种理解方式是符号学的核心，也是电影符号学研究的重要基础。
“零度写作”概念是谁提出的零度写作，来源于法国文学理论家罗兰·巴特1953年发表的一篇文章《写作的零度》。现在零度写作方式多指作者在文章中不掺杂任何个人的想法，完全是机械地陈述。零度写作并不是缺乏感情，更不是不要感情；相反，是将澎湃饱满的感情降至冰点，让理性之花升华，写作者从而得以客观、冷静、从容地抒写。
二十世纪西方文艺理论两大主流20世纪批评主要是从尼采的唯意志批评理论开始的，即理性转入非理性为中心。流派确实非常庞杂，期间的关系也不是很好总结，目前来说是按照时间顺序排列的。之所以按时间是因为各流派之间存在一个”针对“和”继承“的问题，比如：柏格森的“绵延理论”实际上是继承了尼采的“生命哲学”；
胡塞尔开创的现象学理论直接影响了：1、存在主义（海德格尔为代表） 2、解释学（同时海德格尔） 3、解构主义（德里达）实际上是因为这仨是师徒关系。
此外就文本而言，会有一套的“针对系统”：比如说新批评针和形式主义是“针对”实证主义（丹纳）等外部批评方法提出的“内部批评”——继而弗莱继承了”精神分析学派“的荣格的思想，针对新批评的内部批评提出了”原型批评“（既是内部的又是向外的整体）——继而是由列维-施特劳斯和罗兰·巴特等发展了弗莱的结构主义倾向（其实没有直接的关系）而形成了结构主义——接着德里达又针对”结构主义“的逻各斯中心论提出了异议，而开始了解构…
人本主义与科学主义是当代西方文艺理论的两大主潮。
所谓人本主义，就是以人为本的哲学理论，其根本特点是把人当作哲学研究的核心、出发点和归宿，通过对人本身的研究来探寻世界的本质及其他哲学问题。
所谓科学主义，是以自然科学的眼光、原则和方法来研究世界的哲学理论，它把一切人类精神文化现象认识论根源都归结为数理科学，强调研究的客观性、精确性和科学性，其思想基础在本世纪主要是主观经验主义和逻辑实证主义。
可爱是最高级的形容词的出处最开始去读罗兰巴特的《恋人絮语——一个解构主义的文本》，是单纯因为想了解解构主义，结果现在完全书中的爱情解读给迷住了。
作者真的很皮，书里有趣的部分有很多。
特别是关于“可爱”的部分，让人忍不住地想分享。
「“可爱”，说不清自己对情偶的爱慕究竟是怎么回事，恋人只好用了这么个呆板的词儿：“可爱”！」
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