书法和绘画的关系 书法和绘画的关系 你搞明白了吗
幽月爱摄影导语：文章探讨了中国书法和绘画的关系，介绍了历史上对书画同源概念的不同看法，以及元代人提出的书画概念。强调了书画同源的统一，并提到了赵萌的枯木和竹石画。
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唐代张彦远认为中国的书法和绘画在发生初期是“同源而异流”、“异名而同体”，这一概念对后世影响很大。跟着时代的提高，这一概念逐渐走向正、反两个极端：否决它的，说书画一起头就没有同过“源”；拥护它的，则坚信不疑。
柯的“晚香高节”
在古代，米·画八卦、苍介造字的理想主义观念根深蒂固。也许张彦远也对象形文字的开始感到不解，它确认了“书画同源”。从近几十年新石器时代早期出土的彩陶可以知道，当时文字尚未萌芽，但绘画已经大量出现。说书画同为“源”，似乎没有说服力，书法才是绘画的“流”。然而，正是元代人用同样的方法提出了书画的概念。柯画竹“尝意写干印，用草作枝，用八分法写叶，或用笔，用金钗股作木石，漏痕。”后来，赵萌把它总结为一句著名的诗:“石头飞得像白木头，写竹子应该很容易。如果有人能遇到这种情况，你应该知道，原来的书画是一样的。”「相同」是什么事实？柯和赵显然揭示了同样的“规律”而不是同样的“来源”。
赵萌蓝竹石地图
盐在古代是非常金贵的，穷困老百姓要吃盐，他们有什么办法
基于这样的熟悉，如果我们不愿意抛弃“书画同源”四个字，就不应该把它注解为书画同源的统一，而应该把它理解为书画同源的统一。
赵萌的枯木和竹石画
赵萌的《林纾·石秀图》
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