倭堕髻 唐代女俑发髻折射一代王朝兴衰

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唐代女俑的发髻反映了历代王朝的兴衰

摘要:唐代女俑的发式特点鲜明突出。出土的红白陶俑和三色俑的发型可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。这些发型恰恰反映了唐代由盛转衰的过程。早年梳头，呈现出积极健康的美，对应初唐的浪费；中期平梳发式表现出一种厚重质朴的成熟之美，与盛唐时期的“贞观之治”、“开元史圣”相对应；后期，下梳式传达出一种松弛的病态美，与晚唐的衰落相对应。

发型和妆容是区分古代女性和男性的重要装饰手段。唐代女性在服饰发式的创新上享有极大的艺术享受，尤其是对发式的偏爱和关注。

古代女性的发型随着年龄和地位的变化而变化。小的时候给丫鬟梳头，结婚的时候把发簪换成发夹，配以金银花苞和佩翠等首饰，形成华丽的装饰风格。唐代妇女发髻样式翻新，层出不穷。许多漂亮的发髻样式吸引了唐代和后世学者的真诚赞美。各种文献记载的唐代妇女发髻种类繁多，包括云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、武满髻、三角髻、戊髻等近百种发髻。唐代文学家段在《馍馍》一文中也指出:有时有半转的馍馍和反转的馍馍；在唐玄宗的宫殿里，有双环王献髻、回鹘髻、抛家髻和日本坠髻。

高髻，在唐代人眼里，有崇敬和高贵的意思，能给人华丽的美。唐代女子发簪高，很多诗人称赞:“发簪高一尺”，“青簪高，青缨空”，“发簪高，云状”。在唐代流传下来的绘画、墓葬、洞穴壁画以及众多出土文物和女俑中，随处可见各种高结的唐代女性形象。

云髻，根据唐代大画家颜绘制的会见吐蕃使者的历史事件，表现为抬辇、轨华、托扇九宫女的云髻高耸，连额髻都加工成云状，是唐代云髻的典型图案。

据说杨贵妃骑马时不小心摔了一跤，高高的发髻歪向一边，就像一个发髻掉下来试图解开。它非常漂亮。宫女们看到后，争相效仿，于是日本小月髻的名字就传遍了全世界。可见，唐代宫廷女性和服饰一样，总是引领时代，引领潮流。

蜗牛发髻是一种儿童发型，因其形状像蜗牛壳而得名。唐代女性采用这种发髻也有独特的风格。唐代和宁的《宫词》中有“发髻香”之赞。

早盛唐时期，双福和王献包子在女孩中很受欢迎。陕西长安司羊头镇墓壁画中的舞妓，咸阳市张湾薛墓壁画中的侍女，长武司出土的舞蹈俑都是这种风格。

胡靖发髻也是一种流行的发型，它的前身应该是魏晋南北朝时期流行的何晶发髻。

初唐的上梳式

初唐时期，人们刚刚摆脱战争，带着对未来生活的美好寄托，表现出蓬勃的激情。这一时期的女性发型风靡全国，其特点是梳起露出耳朵，形成双螺旋发型、半翻发型、圆单发型、条形发型等。，充分展现了积极、健康、活泼、干练的美感。其中，初唐时期的舞者，身着华丽的舞衣，小袄长裙，双臂挥舞，身姿摇摆，转身起舞。优美的舞姿、轻盈的舞步、婀娜的举止，加上高挑的发髻和明亮的双耳，使人感受到初唐的朝气蓬勃的气息，给人一种美和青春活力的感觉。

从以上唐女俑的发型来看，初唐的工匠们试图通过自己的双手展现唐朝建国时的社会、文化和艺术风尚，这种风尚是徒劳的、繁荣的、创新的。

盛唐时期的平梳发式

在这一时期，唐朝极其开放，其经济、文化和人民生活都包含外来文化。民族融合和国家统一给唐朝的社会生活带来了新鲜的气息。然而，民族间、族群间的民俗文化交流，也对唐代女性的妆容服饰产生了很大的影响。

国富民强，政治开放，人民解放，妇女地位提高。所谓“在他的权力习俗下，女人独占门户，争论是非曲直，请请请请请大惊小怪，坐公交车到附近，坐再续前缘的傅颖庙，为他的儿子求官，为他的丈夫诉苦”。唐代女性在生活、文化、婚俗、政治等方面都表现出这个特定时代的印记。女诗人、画家、音乐家和舞蹈家脱颖而出。武则天称霸全国的50年，是国家的和平与安全。经济、文化、艺术繁荣，到处都有开放文明的社会风尚。女性社会地位高，备受尊重。

在这样丰富的背景下，人们生活舒适和谐。与初唐相比，人们对美的欣赏和需求有了很大的提高。时髦的发型和服饰往往先从皇宫和京都铺开，逐渐形成一种互相模仿的民族风尚。可以用“城里的女人手挽一个髻，城里的女人手挽一只脚”来形容。城里的女人眉毛宽，方方正正，额头半。在这个领域，女人有大袖子，滚筒里装满了丝绸。白居易的《诗史庄》也生动地反映了这种情况:“诗史妆，诗史妆，来源于城市，转向四个方向，流行于没有距离的时代。不涂朱两颊无粉，黑糊的嘴唇如泥。双眉画低八字，黑白分明，妆容哀怨。“最突出的例子就是唐中宗的第一个女儿——安乐公主，她极其奢华。”美容美发师有几十个，几天就像十天一样时髦。”“一种颜色在眼睛里，一种场景在阴影里”。什么发型搭配什么服装相当讲究，来自达官贵人和富商家庭的女性争相效仿。这一时期的女性发型以平梳、半遮耳或稀疏遮耳为特征，梳理出各种造型，突出人物面部的丰盈、平和、肥美。

唐朝全盛时期，女俑见一个短坠髻，头发梳扭成双扁髻，灯片下有一双凤眼，嘴角微露笑意，应该是唐代宫廷中的贵妇形象。工匠们把握了女性的生活场景，刻画了人物从容不迫、内敛的性格特征。将写意与装饰、趣味与时代相结合，体现了对美容美发艺术的高度追求和时代特征。女俑体态婀娜，头型有一种与生俱来的美，但仔细观察她们的脸，给人一种皮肤丰满的感觉。发型有平梳、稀疏梳云髻或双梳云髻。

从以上女俑的发髻可以看出，中唐时期的人物形象趋于丰满甚至肥胖，充分体现了盛唐时代平和成熟的审美情趣等特点。同时也反映了当时女性的社会风尚，尤其是长安、洛阳的贵族妇女，常穿男装，从容出入市集，骑马、观灯、宴饮、狩猎，广泛参与男性社会的各种活动。

晚唐的下梳式

唐玄宗统治的44年间，由于财富的不断增加，抑郁、情欲和嗜睡开始出现。天宝以来，天下因分而无纪，“乱而无利，尤其是盘山”，政府内部矛盾激化，社会处于贪婪、无组织、大喜过望的状态。

这一时期，女俑的发型特点是向下梳，完全遮住耳朵，形成各种“抱髻”和蓬松的扁髻，是当时流行的“重髻”。体现了膨胀、夸张、懒惰的胖美。

从这些女俑的发型可以看出，晚唐时期的艺术家和工匠充分展现了当时社会浮躁、散漫、庞大和空的普遍风气，以及人们对夸张之美的倾慕，让人想到了已经风雨飘摇、没落状态的大唐江山。

综上所述，唐代女俑的发型在早、中、后期经历了这么长的过程。早梳头，亮耳，展现积极、健康、活泼、干练的美；中期平梳，稀疏的遮住耳朵，再现向成熟的过渡，流畅和谐；最后导致后期梳理，完全捂耳，呈现出浮肿、夸张、懒惰的审美历程。这一过程与唐朝的兴衰密切相关。

来源:艺术市场

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