戴锦华 戴锦华：电影如何书写历史
历史探秘者电影如何书写历史
正文:戴锦华
摘自《回到未来》
吴紫彤:近两年，出现了一批聚焦20世纪初重大历史事件的电影，如《保镖与刺客》、《辛亥革命》、《大复兴的开始》等。这种新的革命历史叙事和再现在后冷战时代有什么特点？它们是如何成为主旋律商业化的典范？
1.
戴锦华:我们都知道历史是一种权力的书写。所谓“历史是赢家的名单”；而记忆似乎是个性化的，或者在福柯看来，人的记忆是某种意义上反对历史的场域，或者说记忆是历史无法吞没和规范的场域。
然而，冷战后历史写作的一个突出特点是以记忆的名义修改历史。它强调“小人物”记忆的真实，会不断强调这部电影改编自回忆录，那部电影改编自日记。有趣的是，这种以记忆为名的大规模历史改写，确实成为了书写新历史的极其有效的方式。
一般来说，当世界发生巨大变化，权力发生转移时，胜利者改写历史是惯例。胜利者书写历史，“奖杯由胜利者携带”，作为一般规则，无需强调。
由张莉/成龙执导，1911年革命，2011
但这一次，我们要强调的是以记忆的名义改写历史的过程。这说明胜利者的书写历史，作为一种权力机制，遇到了很多阻碍、阻力甚至狙击手。整个20世纪是一个全球性的革命世纪，它的遗产和债务阻碍了这一权力机制的顺利运行，因此它必须以记忆的名义重建历史。
然而，一旦新的权力机制以个人和记忆的名义成功重构权力历史，或者重新形成自己的话语暴力，甚至可能同时弥合叛逆叙事和另类叙事空之间的鸿沟。因为人们很难再从记忆出发，去对抗这样一种新的写作力量。
中国有点特殊，一方面以记忆的名义书写，另一方面通过主体的自我抹除建立新的权力机制。
2.
回到电影，我把刚才提到的电影分为两类。一个是《保镖与刺客》《集结号》《南京！南京！”战争之花”等。，这类电影大致定位于A级电影——一部大型商业主流电影；我们列出的所有东西确实都赢得了票房胜利。
其中，《保镖与刺客》之所以引人注目，是因为它虽然诞生于香港电影界，由香港电影人执导，但基本偏离了之前香港电影中“飞地”的历史叙事。
地址:
杭州市拱墅区丽水路58号
乐迪海洋港二期B103 B201
电话:
0571-86628356
杭州单程
用阅读来寻找你的旅伴
文章评论