罗中立《父亲》创作背景 罗中立《父亲》创作背景

罗中立《父亲》的背景边肖为大家收集并出版了以下文字资料。让我们快速看看他们！

我那痛苦的父亲一路赶来。他布满皱纹的脸见证了中国历史的变迁。他养育了罗中立，养育了那个时代的所有人。

今天，当我们再次面对感动了无数人的父亲时，我们仍然可以体会到一种燃烧的感觉。

“农民是这个国家最大的主体，他们的命运其实就是这个民族和这个国家的命运。”罗中立说。

《父亲》的原型是来自大巴山的老农罗中立，出生在重庆的一个工薪家庭，继承了父亲对美术的爱好。

1964年，他在四川美术学院高中获得第一名。

在附中的第二年，他来到了离家200多公里的四川省大仙县。

罗中立说:“当时，因为我们学校的整个教学方针是为政治服务，为生活服务，在热情的工农兵中教书，所以学校在大巴山新村小学。”他仍然清楚地记得，30多年前的那个晚上，在新村小学空操场上，热情的村民们围住了罗中立和其他来自大城市的学生。村长喊着学生的名字，其中一个被一个村民带走了。

那一天，罗中立被一个名叫邓凯轩的老人带到他的小屋。罗中立觉得青蛙非常大声，星星非常明亮。

后来和邓叔叔家相处的很好。

那时候没有电视和其他消遣。天黑时，罗中立的课结束了，会议也结束了。他回去的时候就去睡觉，睡觉前和老人聊天。这位老人一边吸烟一边谈论他的过去。

这位老人过去常常抽一支很长的香烟，罗中立坐在这一头，点燃了他的香烟。“他在那一头抽烟，烟味让我到现在都闻不到。

我从来不抽烟，但那时候我很喜欢，也习惯了。”罗中立说。

在一个非常陌生的环境中，罗中立很快就和他的房东相处得很好，晚上和老人睡在同一张床上。邓凯轩老人是后来油画《父亲》的创作原型。

去大巴山，离爸爸越来越近，擅长用毛笔画连环漫画的罗中立，确实有同学羡慕的本领。

1968年，罗中立从四川美术学院附中毕业后，选择去大仙县，在达州钢铁厂当钳工。后来，他成为了一名宣传官员，专门在工厂里画评论栏，画了许多连环画，并为工厂的宣传栏画了主席的照片。

罗中立说:“那些是主席的一些大墙画像，”毛主席去了安源，“还有一些大头像。”1977年9月，恢复全国高考。

罗中立申请了四川美术学院。

罗中立说:“我本来想考国画，但是那一年我就是没考国画。没有国画招生，只有油画，版画，雕塑。之前想画那个粉画，和油画差不多。我选择了油画。反正四年过去了，我还是做我的国画。”他只能躲在宿舍里画连环画，四年画了300多幅。

罗中立真的会在连环画中找到成就感吗？他离他的第一任父亲有多远？这时，另一个机会出现了。

二年级，学校开始考研，罗中立报考中国画研究生。

他在专业考试中名列第一，但他失败了，因为他古典文学不及格。

国画系教授也说，幸好罗中立古典文学不及格，不然也不会有后来的父亲。

没有获得研究生学位的罗中立不得不回来继续画油画。

这时，第二届全国美展的消息传来，罗中立决定为自己的油画生涯做最后一搏。他又一次去大巴山寻找创作灵感，然后和父亲走得很近。

三到大巴山，《我的父亲》终于在四川美术学院画成。临近除夕夜，罗中立看到一个农民在路边的公共厕所里收集粪便，这触动了罗中立。

“我看到他的时候，天已经黑了，外面天气阴雨连绵，很湿很冷。当时我看他还是很麻木的。我不知道是这样一种除夕的感觉，所以当时就很震惊。然后我回去立刻画了一大堆关于粪农的场景。”他认为，支撑国家的是又脏又臭的农民，农民才是支撑国家和民族的真正骨干。

当时第二届全国青年艺术展的通知下来了。

罗中立将与收集粪便的老人一起创作一部作品。他告诉他的朋友他要画一个大头。原话是“毛主席像那么大的画”。

之后我就跳了，跳啊跳啊非常兴奋。

在正式创作之前，罗中立又回到了大巴山。他找出所有能找到的邓凯轩老人的照片，把所有能画的画都画了出来，然后综合起来形成一个老农的形象。

在差不多半年的时间里，有一个选秀改了。

当他从大巴山回到学校时，他的画的标题从“农民收集粪便”变成了“我的父亲”。

1980年夏天，四川美术学院的学生们在准备即将到来的第二届全国青年美展，学院也支持，改变了以前某个时刻关灯的做法，宿舍的灯彻夜亮着。

加个圆珠笔说明他是新社会之父。当时有人读《我的父亲》，说你是旧社会，新社会。做了就看不出来了。

于是我提议加一支圆珠笔，应该放在耳朵上方。

圆珠笔只有解放后才有，旧社会解放前没有圆珠笔。

罗中立说:“如果你加上一支圆珠笔，就意味着他是一个在新社会有文化的农民，不像在旧社会看到一个老人。

我会很快画出这支圆珠笔。

为了降低这支圆珠笔的视觉强度，我把视角画得很大，基本上是一只圆芯上盖着竹竿的钢笔，这是那个时代非常常用的圆珠笔的形象。如果你不仔细看，罗中立添加的圆珠笔很难找到，但正是这一小小的变化决定了他父亲的历史性作品和罗中立的未来命运。

经过几次改动，农民形象的素描变成了巨人形象，最后通过了上次四川省美术家协会的考试，同意参加第二届全国青年美展。

拿出两个字引发了关于父亲的争论。作品被送到北京，罗中立的心被抬高了。

"各方面的一些压力，一些估计，感觉挺悬的."罗中立说。

1980年12月，所有展品抵达北京的中国国家美术馆。

《我的父亲》一出现，就吸引了所有评委的目光。

这是中国油画史上前所未有的巨幅画像。

看着那张布满皱纹的老脸，几乎所有评委都被深深打动了。

据说这一天，评委们在画像前站了很久，细细品味着画像的每一个细节。

此时此刻，法官吴冠中认为作品中的人物是对我们上一代父亲形象的总结。太小了，不能用“我的”，所以要去掉“我的”，留下“父亲”，代表父辈。

吴冠中的建议虽然只去掉了两个字，却正好引发了新的争论。新中国成立后，劳动者被定义为国家的主人。在几乎所有的文艺作品中，他们都被塑造成积极向上、乐观向上、高高在上、积极向上的形象，脸上洋溢着身为大师的幸福微笑。背负屈辱甚至恶业负担的“父亲”形象能否代表新中国的农民？观众投票选《父亲》，一举夺金。1980年12月20日，第二届全国青年艺术展终于在中国美术馆开幕，展出了543件作品。

出人意料的是，罗中立的父亲再次成为观众关注的对象。

由于评委从一开始就对参赛作品有不同的看法，如何对每部作品给予公平的评价成为一个难题。

最后评委们想出了一个好办法，给观众评判的权利，让他们为作品投票。

这么重要的全国性展览，观众评分还是第一次。观众会选择哪幅画？当青年艺术展在北京引起广泛关注时，罗中立正陪着他即将在大仙县分娩的妻子。

一天早上，他突然从收音机里听到了不可思议的消息:罗中立的父亲获得了金牌，这标志着当时中国艺术界的最高荣誉。

热情的观众给他的作品投了800多票，比第二张高了700多票。

有一段时间，关于父亲名声的话不胫而走。

然而，更让他吃惊的还在后面。获奖后，一场更大的关于父亲的争论正在悄然酝酿，批评再次直指父亲耳朵上的圆珠笔。

很多人认为圆珠笔是多余的，也有人认为这款圆珠笔添加的很好。

1981年6月，关于圆珠笔的争议仍然没有定论。

参考:百度百科:罗中立