李煜词选 李煜词选 李煜诗词15首带赏析

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李渔15首诗赏析

1.美丽的春花秋月是什么时候

五代:李煜

春花秋月是什么时候？你对过去了解多少？昨晚小楼又偏东了，故国不忍回首。

玉雕应该还存在，但是朱妍改了。你能有多少悲伤？就像一股泉水向东流。

翻译:

今年的时间什么时候结束，知道多少往事！昨晚，春风号又从小楼里刮了出来。在这个明媚的夜晚，我该如何承受缅怀故国的痛苦？

雕刻精美的栏杆和玉阶应该还在，但怀念的人都老了。问我心里有多少悲伤，就像这无尽的春水滚滚东流。

这第一个字描绘了一种强烈的故国思想，达到了让鬼神哭泣的艺术效果。

2.相见无言去西楼

五代:李煜

独自沉默在西翼，月亮像一个钩子。寂寞梧桐深院锁清秋。

不断的切割和混乱是悲伤。尤其是心里一般的滋味。

翻译:

沉默，孤独，孤独，慢慢爬空空的西楼。仰望天空，只有一个带钩的冷月。低头一看，只见院子里孤零零的梧桐树孤零零的，深深的院子里笼罩着阴冷凄凉的秋色。

正是亡国之苦，使人因理不断切，理不清而感到迷茫。长长的悲伤缠绕在我的心头，却是另一种无法形容的痛苦。

李煜的第一句话是场景和感情的混合。第一部影片选择典型的景物为表达感情做铺垫，第二部影片则运用意象隐喻，机智含蓄地表达真挚的感情。此外，运用声韵变化，达到声与情的统一。

接下来的一段有两个丢失的韵脚，插在平韵中间，加强了挫败感的语气，似乎被打断了，继续；同时，三个短句后接九个长句，铿锵有力，充满节奏感之美，也恰到好处地表达了诗人的悲凉和苦闷之情。

3.帘外浪淘沙岭雨

五代:李煜

帘外雨声潺潺，春光朦胧。罗舟不能容忍五更冷。我不知道我是不是梦中的客人，但我很贪婪。

不是一个人站着容易看，不是一个人站着很难看。当水从水中流出时，地球就变成了天堂。

翻译

窗帘外，雨声潺潺，浓浓的春意又要枯萎。罗志的织锦被子受不了五班的寒冷。只有当你忘记自己是梦中的过客，才能享受到电影的快感。

一个人，太阳落山的时候，我靠在高楼的栏杆上，眺望远方，因为一想起往日拥有的无限山川，心里就会充满无限的悲伤。离开它很容易，但很难再见到它。就像失落的河流，落红的花朵随着春天一起回去。对比过去和现在，一个是天，一个是地。

这话语气低沉悲壮，透露出亡国之君李煜无尽的思念。可以说这是一首悲歌。

4.华林见到对方，向春红表示感谢

五代:李煜

华林谢过了春红，匆匆走了。无奈，天冷，下雨，刮风。

胭脂泪，留醉，当重。自然，人长大了，讨厌水。

翻译

树林里的红花已经枯萎，花儿已经开了。只是时间短。真的是急着要走。是无奈，花儿怎么受得了日夜凄雨？

到处飘落的红花都被雨水湿透了，像胭脂一样流着眼泪在一个美丽女人的脸颊上。花和花的爱好者彼此怀恋，那么什么时候才能再见面呢？生活一直是怨恨的。东西太多了，就像向东流过的河。它从未停止，也从未结束。

南唐末代皇帝的这种话，都是短诗，因为清楚，不需要分析，所以很好理解。

他“靠”的不是粉饰装逼，不是扭捏思考，不是雕琢劳作，他无意于此；只是一种强烈直白的情绪。它的笔也很自然，很美，不用力，随便表达就行了。

这些都是彼此的。但认为他的“方便”是武断的“废话”，在文学创作上被视为“擅长领域”，也是一个笑话。

5.长相思和钟毅山

五代:李煜

一山两山。山很远，天很高，水很冷。

菊花开，菊花留。高飞的雁不归，浪漫的帘闲。

翻译

重重的，重叠的山脉。山那么远，天那么高，云水又冷又冷，我的思绪却像一片火红的枫叶。

菊花花开花落，日子一天天过去。塞北的鹅在高空向南飞空，但失踪的人还没有回来。长长的明月照在窗帘上，随风飘荡。

《长相思·重山》这首诗和《新刻本草堂余诗评说》在词的基调下被冠以“秋怨”之名。这个“秋怨”是整个词的抒情中心。

虽然“秋”和“仇”这两个词从来没有出现在整篇课文中，但如果你仔细背诵，你会发现“秋仇”这个词确实最简洁准确地概括了这个词的含义。

整个字里行间，我写的是一个在秋天失去记忆，渴望回来的有思想的女人，却没有她所希望的最后的怨恨。

6.临江县樱桃将在春天回家

五代:李煜

春天的樱桃叶，蝴蝶飞过金粉。子规在小楼西边啼叫，玉钩帘，惆怅烟。

别巷寂寞人散，望残烟萧条。灶香留连凤凰，空捧丝带，回首恨伊一。

翻译

祠堂里难献的樱桃都掉了出来——都随着春天归来，无知的粉蝶飞来取乐。杜宇改造的子贵每天晚上都在小楼西边哭血。倚着楼窗的玉钩，看着帘烟惘然低垂。

入夜后，巷子里空无一人，人们纷纷散去，面对烟草萧条，悲痛欲绝。炉子里的香烟在装饰着凤凰的毯子周围闲着。但是看到她拿着领结的哭丧脸空怎么能不让人回头恨伊一呢？

全词慢慢描写风景，写感情却有突兀的语言。整个词的意境是由“恨”而生，由“恨”而止。

写作上是虚实结合，内外兼修，时间空变化自然流畅，文笔灵活，比喻空具有普适性，但直接抒发胸臆是含蓄的，轻声诉苦却是极其悲凉动人的，就像陈廷卓在《别动》里说的那样:“低微的留恋，徘徊的怜惜，”

7.清平乐别来春半

五代:李煜

离别以来，春天已经过去了一半，眼中的风景扫向一颗破碎的心。秋天的顺序可能就像雪的春天，把它刷掉，然后尽情地流下来。

天鹅飞回来了，路途遥远，梦想难以形成。离别的悲伤就像春天的杂草，越走越远。、

翻译

离别至今，春天已经过去了一半，映在我们眼前的风景令人心碎。落梅如飞雪般凌乱，被拂去，飘满。

红岩已经飞回来了，但是消息没有依据，路途遥远，很难形成回去的梦想。离别的哀怨就像春天的野草。越往前走，越长。

这首《青平乐》，表现了作者在恼人的春光中的情怀，思念着离家在外的亲人。

8、颜，风归小院，绿归绿

五代:李煜

风回到院子里，变成绿色，柳岩春天继续。光圈沉默了半天，竹子还是听起来像新月。

聚会还没散，池面的冰就溶解了。烛明香浓，暗绘堂深，满鬓青霜残雪。

翻译

当春风吹回来时，院子里的杂草变绿了，柳树长出了嫩叶。春天年复一年地来到这个世界。独自靠在栏杆上久久不语，笛声和初升的月亮与往年相似。

音乐还没完，酒席还在进行，水池里的水和冰也开始打开。深夜，华丽精致的御房变得幽深。我老了，烦恼不堪。

这是一部表达对春天的怀念的作品。从整个词来看，充满了对过去的委屈和感情，应该是李煜后期的作品，所以有人称之为已故大师绝望之词的第二首诗。

9.打破战斗。祖国40年

五代:李煜

在过去的40年里，我的国家一直是一片山水相连的土地。凤阁龙楼连天，玉树琼枝烟玫瑰。有多少人知道怎么打？

沈曾被列为大臣，他的时间花在他的腰和寺庙。最多就是匆匆辞了寺日，教坊还放着《别离歌》，为公娥哭。

翻译

南唐历史40年，疆域辽阔。宫殿高大雄伟，可以与天空相连。宫殿里珍贵的植被郁郁葱葱，就像笼罩在烟雾中的女劳拉。在这种奢侈的生活中，我哪里知道有战争？

自从我成为一名囚犯，我失去了我的腰和白发，因为我生活在焦虑和痛苦的折磨中。我印象最深的是，在我仓惶告别祠堂的时候，宫廷里的音乐机构/教学作坊里的乐师也在演奏离别之歌。你要去哪里的这种情况让我很难过，我只能在女仆面前哭。

在这字的最后一段，写的是南唐盛世，那是中华人民共和国成立40多年后，三千里之地，住的亭台楼阁高耸入云，庭中百花齐放。这片繁荣的土地经历了战争的入侵。

几句看似平淡的现实主义，实则充满了对故国的骄傲和怀念。“几个人都知道怎么打”，表达了多少自责和悔恨。

下一部是关于国家毁灭的。“曾经”一词继承了上一部电影中“曾姬”的句子意义，文笔叠叠，但遗憾的意义更甚。有一天，国家毁灭了，人就忍不住又瘦又老。尤其是祭祖那天，匆匆忙忙，听到教学坊里播放的别离音乐，让他们心酸，在丫鬟面前忍不住哭了。

10.蝴蝶花与春天的黄昏

五代:李煜

在偏僻的夜亭里悠闲漫步。刚过完清明节，渐渐觉得黄昏的时候很受伤。数数风雨。朦胧的月光云来来去去。

桃杏清香，暗渡。谁在荡秋千，轻声笑。一寸相思。世界上没有安排。

翻译

晚上走在亭台楼阁上，不知道为什么已经感受到了清明刚过就逝去的春天气息。晚上有几滴雨，月亮被云包围，散发出朦胧的光泽。

暗夜的空空气里桃花杏花香。不知道那个在花园里荡来荡去，轻声说笑的女人是谁？我好想她，广阔的世界里，没有地方安排我的相思。

这个词通过作者在暮春的夜晚散步时看到的风景，表达了诗人伤春和相思之情的起伏。

全词以无限风光反映和暗示人物情感的变化，营造出深沉优美的意境。风景传神，抒情真挚，语言朴实，阅读委婉动人，艺术上有过人之处。

11.昨晚下雨刮风

五代:李煜

昨夜阴雨多风，秋声飒飒。烛残漏断频，坐不住。

世界溢满了流动的水，这是梦。醉路要稳，要勤，而且，做不到。

翻译

昨夜风雨交加，遮窗的窗帘被秋风吹得沙沙作响，窗外有扰人的风雨，响了一夜。点着的蜡烛剩下的不多了，锅里的水已经漏了出来。我多次不停地起身靠在枕头上。躺着坐起来都不能让头脑保持稳定。

世间的事，如流水，说过去就过去了。想想我的人生，就像做了一个大梦。以前的富贵生活一去不复返了。醉酒之路一帆风顺，没有忧愁。你可以经常去那里，但你不能去其他地方。

全词清晰地反映了李渔后期作品的特点:真情实感、清新自然。

尤其是这第一个字，作者毫不掩饰自己的痛苦，清晰地写出了自己的人生感悟，不假思索，朴实无华，朴素而又写实。虽然思想情操不高，但艺术价值不低。

12.忆江南，有多恨

五代:李煜

有多讨厌，在昨晚的梦里。这就像过去在花园里游泳，汽车就像马如龙的自来水。春天花开了。

翻译

我有多讨厌，昨晚梦里的场景，和我还是故国国君的时候一样，以前在上层花园玩，车子像流水一样驶过，骑兵像长龙一样流淌。它是美丽的春天，也吹着春风。

“有多恨，昨晚在梦里。”开头陡，小字难得。“恨”当然不是“在昨夜的梦里”，而是昨夜的梦本身。

梦里的事情总是被诗人所依恋，但他醒来后面临的残酷现实让他感到尴尬，所以他反而怨恨昨晚的梦。两句话看似直白明显，实则缠绵压抑。

13.修习秩序，深院静

五代:李煜

深院安静，小院空，断断续续的冷砧和断断续续的风。

然而夜长人清，几声几月到幕。

翻译

秋风带来了断断续续的冷砧声，在小院子里尤其如此。深夜，月光和砧声穿透窗帘，让人想到招人，勾起绵绵的恨意和相思。因此，我久久不能入睡。

这是原话。白莲是古代的一种丝织品，其制作要经过用木棍在砧石上锤打的过程，一般由妇女操作。这个词的词牌之所以得名，是因为它的内容以捣实为主题。

14.菩萨满华明月暗笼轻雾

五代:李煜

明月暗雾明，今晚去郎那边好。香步鞋袜，手持金鞋。在画厅南边见，总是对人发抖。奴隶很难出来，教你手下留情。

翻译

夜色下的花是那么娇艳，我想在这迷人的夜晚偷偷遇见你。我光着袜子一步一步走在香喷喷的台阶上，手里轻轻拎着那双金色的鞋子。终于在画厅南边遇到你了！

依偎在你的怀里，我的心还在不停的颤抖。你知道我出来见你一次有多难吗？今晚我想让你尽可能爱我。

李渔的第一句话极其俚语，真实感人。它用简单的语言呈现出深远的意境。虽然不是有意为之，但却能打动人心，达到王国维所说的“造情话，妙不可言”的境地。

15.浪淘沙过去只能哀悼

五代:李煜

往事只能悲伤，难以安排地点。秋风院青苔侵阶。下一个珠帘闲着谁来一整天。

金锁已经埋了，很坚固。深夜凉爽，月光皎洁。想得到娄宇姚店的影子，空据秦淮。

翻译

回首往事，只让人感喟；即使面对如此美丽的风景，心里的悲伤终究难以释怀。秋风萧瑟，荒芜的院子里，可以看到长满青苔的台阶。门前珠帘慵懒地垂着，从不卷起。反正一天都不会有人去。

横江的铁链已经深深埋在河底；英雄精神已经付之于野草。傍晚，天气越来越冷，天空空那么晴朗，月光撒满了秦淮河。

这第一个字写的是当下的孤独，与过去的繁华相对，却不是直接表达，而是通过风景来表达。

最后一幕《秋风院青苔侵》，写得凄凉凄惨；接下来的一幕，“凉爽的夜晚，皎洁的月光绽放”，虽然很冷，却很清晰。这两种景观，一明一暗，一白天一晚上，构成了双重联系。

从风格上来说，是现在和过去的对比，从时间上来说，是日日夜夜下来的。

所以“难以安排的风景”不仅仅是指前景，而是指所有的风景，无论四季，无论白天黑夜，都不能给孤独的作者送去悲伤，不要说“过去只能哀悼”，换句话说不能表达悲伤。

扩展数据:

李煜，南唐元宗李靖之六子，初名贾琮，汉族，钟胤、莲凤，彭城祖籍金陵，南唐末代君主。

北宋乾隆二年，李煜继位，尊宋为正统，六岁进贡以保平安。开宝四年十月，宋太祖灭南汉，李煜撤唐名，改称“江南之主”。

次年，礼制克减，金陵殿御亲移，以示对宋廷的尊重。开宝八年，李玉冰打败宋朝，被俘到汴京，被封为犍牛卫将军。

太平兴国三年七月七日，李煜死于汴京，谥号太师，追太子。南唐后主李后主。

李玉京在书法、绘画、音准、诗歌方面都有一定的造诣，尤其是词。

李煜词继承了晚唐以来闻听云、韦庄等词人的传统。受李靖、冯延巳的影响，李煜词语言鲜明，形象生动，情感真挚，风格独特。他死后，其词作品题材广泛，意蕴深厚，在晚唐五代词中独树一帜，对后世影响深远。

参考:百度百科-李渔

李渔最经典的话有哪些

李煜的话，字字句句都是经典，请看:

蝶恋花 遥夜亭皋闲信步,乍过清明,渐觉伤春暮;数点雨声风约住,朦胧澹月云来去. 桃李依依春暗度,谁在秋千,笑里轻轻语.一片芳心千万绪,人间没个安排处. 　 浪淘沙 帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间. 　 相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 　 　 　 子夜歌 人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。 长相思 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。 破阵子 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。 浪淘沙 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 清平乐 别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。 浣溪纱 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。 　 谢新恩 庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。 春光镇在人空老，新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。 呈郑王十二弟 东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。 佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。 虞美人 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。 三台令 不寐倦长更，披衣出户行。 月寒秋竹冷，风切夜窗声。 浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 更漏子 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。 又 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

李煜所有的诗

“相见”又称“叶舞条”，在西楼里是寂静而孤独的，月亮像一个钩子，而孤独的吴彤深院锁在清秋。切不断，理乱，是悲伤，尤其是心里一般的滋味。

《望江南二首》 　　多少恨，昨夜梦魂中 。 　　还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。 　　多少泪，断脸复横颐 。 　　心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。 　　 　《虞美人》 　　春花秋月何时了？往事知多少。 　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 　　问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 　　 《渔父》： 　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。 　　一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 　　不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活。 　　 《渔父》： 　　一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。 　　花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。 　　 　《浪淘沙令》 　　帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。 　　梦里不知身是客， 一晌贪欢。 　　独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 　　流水落花春去也， 天上人间。 　　 　　《谢新恩》 　　樱花落尽阶前月， 李煜画像集　　象床愁倚薰笼。 　　远似去年今日， 　　恨还同。 　　双鬟不整云憔悴， 　　泪沾红抹胸。 　　何处相思苦？ 　　纱窗醉梦中。 《九月十日偶书》 　　晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。 　　黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。 　　背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。 　　自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。 　　 《玉楼春》 　　晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。 　　凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 　　临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。 　　归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 　　《秋莺》 　　残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。 　　老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。 　　栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。 　　莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。 　　 《病起题山舍壁》 　　山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。 　　炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。 　　暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。 　　谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。 　　 《更漏子》 李煜词选 金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 　　香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 　　 　 　《更漏子》 　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 　　香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。 　　 　　《长相思》 　　云一緺 　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 　　这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真可谓以血书者也 。 ” 　　宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。 　　《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 　　不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活。 　　《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！ 　　《浪淘沙》 　　帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。 　　此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自己的最后归宿。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。 诗词