李宏：故纸黑胶中寻天籁 李宏：故纸黑胶中寻天籁

李红:因此，以下文字资料由边肖为大家收集整理。让我们快速看看他们！

接收乐谱:在纸上看一部戏很有趣

他迷上昆曲是偶然的。1995年，李红还在上高中。当时他对古琴情有独钟。有一天，李红听着广播，钢琴的声音一如既往的优雅，只不过这次和平时不一样——南京广播电视台在广播里请一位古琴老师教古琴。当李红听到音乐的声音时，他有了一个学习古琴的计划。当天就给电台主持人写了一封信，要求拜古琴先生为师，于是李红就成了古琴先生的闭门学生。

传统艺术有其生存语境。学好古琴，功夫在古琴之外。李先生除了教他古琴，还让他学习古书，在自习室给他自由发挥，教他弹、弹、唱...这使得李红以一种潜移默化的方式巩固了古代文化的基础。

古琴先生弹完琴喜欢唱昆曲，闲下来喜欢去昆曲社和一群乐手唱两段。作为他的小仆人，他每次去都带着他。刚到昆曲社的时候，李红就被昆曲华丽的外表和优雅的唱腔迷住了。

昆曲是一门综合艺术，不仅在舞台上表演，还在幕布后编曲。长期沉浸在昆曲中，李红不仅练就了一口好嗓子，还学会了一门吹昆曲笛子的绝活。现在李红已经成为一个能“上得舞台，下得幕后”的昆曲演员，在南京的昆曲界也逐渐成名。

学昆曲的时候，昆曲的乐谱是根迪。李红第一次接触昆曲配乐是在昆曲社。当时没有打印机，乐手们唱昆曲时用的乐谱都是手工作品。虽然当时大家的经济状况都不好，但是大家的昆曲乐谱都是用珍贵的宣纸和精美的装订做成的。当时昆曲还没有被列入世界非物质文化遗产名录，昆曲还很冷门。然而，当李红看到昆曲的朋友们建立起优秀的手写乐谱时，他向昆曲致敬。当时的李红从没想过自己会成为昆曲音乐收藏中的大家，临摹几部作品几辆车就能得到自己想要的东西。

直到1998年，一次偶然的机会，李红在逛二手书店的时候，发现了一套乐谱《抑云阁乐谱》。《云螭亭乐谱》是对明清以来口头流传的《梨园原》的收集和校订。是梨园唱法和流行习俗乐谱体系的第一版。1925年由上海一枝堂出版社印刷。当整本书的2封信和12本出现在李红眼前时，他立刻被这样的场景震惊了，于是他试图“占有自己”，以800元的价格把整套乐谱拿了下来。当时李红还在上大学，800元的价格对他来说是一笔巨款。但他对昆曲的热情让他有点不理智――他用自己的零花钱赢了半个学期的昆曲乐谱。得了乐谱的后果是他只能靠咸菜馒头过半个学期，但有乐谱的生活却充满阳光。

收集完第一套昆曲乐谱，就像打开了潘多拉的盒子。古玩市场，二手书店，后来淘宝。他一发现昆曲乐谱的痕迹，就尽最大努力尽快把它们拿下。这十年来，李红已经记不清明清民国时期的昆曲乐谱到底收藏了多少了。

在昆曲的所有曲谱中，最珍贵的是民国时期的曲谱《田芸社》。偶然间，李红在逛古玩市场时发现了它。因为乐谱是民国发行的，所以看起来并不珍贵。直到李红深入研究昆曲，才发现它的价格——《田芸社乐谱》是无锡田芸社流传下来的，被称为“现存唯一最古老的昆曲社”。1916年油印100张，现在只有3张。李红隐藏的就是其中之一。

藏语唱片:电影《回到民国》中的听歌

李红的昆曲乐谱大多是民国的。看着乐谱上优美的字迹和优美的句子，李红常常有一种梦见回族的感觉。看多了乐谱，李红经常尝试“吃鸡蛋感觉好想看鸡下蛋”。看到民国时的戏曲艺人试图无法实现，却能听到他们的声音。李红在一次昆曲收藏中听了一遍民国黑胶唱片后，在收集昆曲乐谱的同时，开始收集民国黑胶唱片。

当时昆曲冷门，黑胶唱片收藏被忽略。黑胶唱片连古董店都去不了，却经常在跳蚤市场找到。“当初民国的黑胶唱片就像磁带一样常见，以至于我找到的一些黑胶唱片也就一块钱。”李红很幸运的收集了40多条昆曲唱片，因为民国时期虽然黑胶唱片很多，但昆曲唱片只占总数的不到1%。另外，近年来，昆曲热导致昆曲相关收藏上升，现在民国时期流行的黑胶唱片已经炒到了一万元。这些唱片现在是音乐人不卖的，就算想买也是有价无市。

李红讲完后，轻轻地拿起一张唱片，放进了柜子的唱机里。当唱机里优雅的水磨室唱起歌来，整个房间的观众都静了下来。留声机是20世纪20年代从美国进口的木质留声机，是李红花1万元从一个留声机收藏者那里买来的。李红认为，只有老式留声机才能恢复老式唱片的魅力。此时京剧大师梅兰芳正在演唱，这是梅兰芳制作的独特昆曲唱片《刺虎》。自京剧膨胀以来，昆曲开始慢慢衰落，尤其是在抗日战争时期。抗战胜利后，梅兰芳录制了这张唱片来宣传昆曲。

李红是个完美主义者。他收藏的每一首昆曲的乐谱和唱片都完好无损，乐谱可以用手翻，唱片每一帧都可以唱。最难能可贵的是。他的大部分唱片和音乐收藏都是匹配的。听着民国时期唱片播放的节奏，看着民国时期的配乐演唱，这样的生活没有遗憾。

以上内容由整理发布，部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。