紫禁城的黄金外衣是怎么“穿”上的 紫禁城的黄金外衣是怎么“穿”上的

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资料来源:《科技日报》

故宫作为世界上现存最大的古代宫殿建筑群，已有近600年的历史。即使过了很长时间，故宫的古建筑仍然向世界展示了它们宏伟的外观。

黄金不仅是一种光彩夺目的颜色，而且是自然界中一种瑰丽的纯色，产生明亮华丽的视觉效果。除了紫禁城辉煌的外观，包括黄色的琉璃瓦，其木质构件表面的金色装饰也是一个极其重要的体现。不仅如此，琉璃瓦是在普通瓷砖表面涂上一层黄色釉料制成的，而且木质构件外部的金色装饰也不一样，它的金色“外衣”是用真金包裹的。比如太和殿的正面，其木质构件表面的金色装饰部分都是用黄金制成的，纯度为98%。

自古以来，黄金的价值就赋予了黄金华丽、高贵、神圣等象征意义。但古代紫禁城总是光芒四射，这与黄金材料的性质密切相关:黄金不仅具有良好的延展性和可塑性，而且稳定性强，氧化速度非常慢，可以长时间保持光泽，几十万年后依然光芒如新，使得建筑无论用多长时间都闪闪发光。这种黄金制成的外衣是故宫古建筑始终保持辉煌灿烂的重要科学依据。黄金在故宫古建筑中的应用，是中国古代传统贴金技术的体现。

所谓烫金，就是把优质的黄金变成很薄的金箔。此时金箔的附着力很强，可以用特定的材料附着在建筑构件的表面，并且可以长时间保持不脱落。

中国古代建筑的贴金技术可以在敦煌石窟263窟中找到，里面有北魏的壁画，用贴金装饰。到唐宋时期，出现了堆泥或堆粉、贴金的方法，在后世修建大型宫殿、寺庙中发挥了极其重要的作用。到明清时期，黄金在建筑装饰中的应用更加成熟，用黄金装饰的建筑变得更加华丽、庄严和凝重。

故宫古建筑的贴金工艺多用于油彩和彩绘。根据应用范围，可分为泥金、片金、平金和点金。浑金是古建筑所有构件都用金箔覆盖的做法；片金是在古建筑彩画的特定装饰图案上贴金箔的做法，是故宫古建筑彩画常见的金饰做法。平金是在平面上贴金的做法，常用于在斗拱等构件的轮廓上贴金；点金就是在彩画的某些特定局部位置贴金箔，其他位置用颜色表示。贴金技术可以使金箔牢固地吸附在建筑物的外部，并长期保持其光泽，这与胶粘剂的科学应用密不可分。金胶油是古代贴金的粘合剂。金胶油是经过特殊加工的有粘性的光油，加入适量的半干性油制成。选择金胶油的科学性在于能保证金箔的亮度和贴金的合适时间。金胶油粘度高，油膜饱满，结膜厚实，不流挂，贴金后能保证金箔的亮度。此外，金胶油的干燥时间合适，在一定时间内可以保持良好的粘度，使金箔能够牢固地附着在部件表面，添加的半干性油可以延长干燥时间。所以故宫古建筑金衣是古代贴金技术的科学应用。

作为贴金的材料，金箔的加工要求极其苛刻。金箔是用金子锤成的薄片。明代宋所著《天工开物》卷十四载:“金箔何处制，制成薄片后，用黑金纸包着，百般敲打”。很容易知道金箔在金箔中极其薄，所以金箔在古代也被称为“金箔”。金箔的材质要求非常考究。黄金本身比较软，强度不够，用纯金很难做出很薄的金箔。必须加入一定比例的其他元素使其合金化，以增加金的强度。因为银和金是完全混溶的，延展性仅次于金，所以银是最重要的添加元素，其次是铜。故宫古建筑使用的金箔多为金箔，含金量为98%，其余2%为银、铜等材料。另外，黑金纸是用竹子朝北做成的，在水里泡了十几年，打了，熏了。韧性强，黑色有光泽，主要用于铺金、银、铝箔。故宫古建筑贴金用的金箔厚度已薄至0.12微米，25片金箔叠放至与蝉翼最薄处相同。这种金箔几乎是透明的，可以透射蓝绿色的光。它不仅美观豪华，还具有特殊的保暖和透光功能。制作金箔包括将黄金熔化成金锭、金锭反复箔化、金箔用黑金纸包裹等。值得一提的是，金箔是没有产量的，未成型的金箔全部回炉再打。金箔生产工艺独特，技术要求高。自古以来都是手工制作，其中最难做箔。一张0.12微米厚的板材，需要两个人面对面做几万次。打出来的金箔薄如蝉翼，柔软如丝。根据民间传说，一两个金箔可以覆盖一亩三分地，可以看出金箔制作技艺的精髓，这也是中国古代金属冷加工技术的体现。

故宫古建筑贴金后外观闪闪发光，这也包含了科学的机理:金箔在光线的作用下具有很强的反射性能，贴在不规则有序的图案上后，金箔的反射面大大增加。这样，古建筑的纹饰就衬托出了黄金的光泽，金箔上布满了图案，充分体现了图案的质感，使得纹饰与黄金相辅相成，相互作用。寺庙屋檐下隐藏的构件上的光线暗淡，但由于金箔的反射，金色图案的存在强烈地展示给人们。同时，在金光的作用下，各种颜色的亮度都有了不同程度的提高。即使欣赏者远离镀金的建筑，也能感受到它耀眼而壮丽的艺术效果。由此可见，故宫古建筑金衣是中国古代贴金技术的应用，其精湛的材料加工技艺和古老的科学思想值得我们学习和借鉴。

紫禁城金箔古建筑