苏东坡书法 苏轼在书法上有何成就
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苏轼的文学观与欧阳修一脉相承，但强调文学的独创性、表现力和艺术价值。
他的文学思想强调“有为”，崇尚自然，摆脱束缚，“法度创新，放胆出妙理”。
他认为作文应该是“行云流水，开头没有明确的质量，但总是做该做的，总是止于做不到的。
“文理自然，手势生动”的艺术境界。
苏轼散文描写的是洪福，被称为韩愈、柳宗元、欧阳修。
文章风格平实流畅，豪放不羁。
史德宏的《董纪坡游云)志录》说:“其文如水，自然会写。”苏轼、欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。
苏轼是欧阳修之后主持北宋的领袖，在当时的文学家中享有很高的声誉。有很多人和他交了朋友或者接受了他一段时间的指导。北宋文学家黄庭坚、秦观、晁步骘、章雷，都是他培养、奖励、推荐的。
故称苏门寺。
现存苏诗约四千首，内容广泛，风格多样，以豪放为主，带有浪漫主义色彩，为宋的发展开辟了一条新路。
谢州原诗说:“苏轼的诗歌境界，古今未有。天地万物，有笑有骂，都是笔激发的。”赵翼《瓯北诗》说:“以文为诗，从昌黎到东坡，成了一代人的大观。
......尤其是够不到的人，天生就有一支健康的笔，像悲伤的梨子一样凉爽，可以很快割破。有必须达到的隐秘，也没有难以表现的感觉。所以他们是李、杜之后的大家，不如李、杜。“他的诗清新浑厚，善用夸张的比喻，在艺术表现上有独特的风格。
几首诗也能反映百姓疾苦，指责统治者骄奢淫逸。
文字开放大胆，对后世影响很大。
《念奴娇》、《赤壁》、《乡愁》和《陈冰中秋》被广泛阅读。
他的诗有《东坡七集》等。
苏轼写的诗有340多首，突破了写男女之情、离愁别绪的狭隘主题，具有广阔的社会内容。
苏轼在中国词史上占有特殊的地位。
他将北宋诗文革新运动的精神拓展到词学领域，一扫晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并存的豪放词派，拓展了词的题材，丰富了词的意境，突破了诗性魅力的边界，为词学的创新发展做出了巨大贡献。
他的著名作品有《念奴娇》、《水调歌头》等。，为豪放词派之首，与辛弃疾并称“苏信”。
刘辰翁在《辛稼轩序》中说:“东坡词开阔正直，如诗如文，如天地奇观。”
苏轼还擅长书法和楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。
他研究金、唐、五代的著名艺术家，能够帮助王僧虔、李咏、徐浩、颜真卿、杨凝式。
笔锋跌宕起伏，颇有天真之趣。
出自云:“我不会做书”；另云:“出新意，不练古人。”黄庭坚说:“早年笔精，不如老板自然”；另云:“到了黄州后，笔力甚盛。”晚年有海外风浪之势。此外，他的学识、胸襟和洞察力无处不在，他的书法风格充满了起伏、天真和广阔，通过观察他的书法可以想象他是一个人。
人既受人尊重，又受人尊重。当时，他们的兄弟、儿子、侄子、朋友王定国和赵灵芝都向他学习；后来，李纲、韩世忠、陆游等历史名人，以及清朝的吴宽、张之洞等都向他学习，影响很大。
黄庭坚在《谷集》中说:“善书者，当为先。”
苏轼把画在画中，比文更简单、更强烈，表现出一种舞蹈的倾向。
米芾说他是“一个朱墨人，从地上到顶。
问:为什么不分段分？说:竹子生下来，为什么一节一节地生？“也擅长死石头。
米芾还说:“作为枯木枝，没有理由弯曲；石头很硬，奇怪又奇怪，比如他胸口的凹陷。”可以看出他的画很异想天开。
他的书画观才华横溢，其绘画观影响深远。
比如，我们重视精神上的相似，认为“谈画中的相似，就要亲近孩子”，主张画外有情，画中有寄托，反对画中相似，反对程式限制，主张“诗画一律，天质清新”，明确提出“文人画”的概念，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。
为“文人画”的发展奠定了理论基础。
现存书籍有《黄州寒食诗》《赤壁赋》《民师论文赏析》《祭黄若干篇》《前赤壁赋》等。
现存的绘画有《古木奇石图册》和《竹石图》；近年来，《潇湘竹石图册》也是他的作品。
在人才辈出的宋代，苏轼在诗歌、文学、诗歌、书法、绘画等方面都取得了巨大的成就。
是中国历史上不可多得的文艺天才。
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