吴昌硕曾交代子孙家里一定要珍藏好蒲华的书画
老金谈历史因为文笔奇特，吴昌硕曾经告诉他的后人，一定要珍惜蒲华的书画
海事画派是同治至光绪年间在上海形成的画派，由100多名画家组成，具有鲜明的艺术个性。其中，作为“海派”的开创者之一，蒲华对黄的印象尤为深刻，被誉为“海派第一人”。蒲华以墨竹著称，既继承了传统精神，又不受旧貌和前人经验的限制，融得无影无踪。做了40年朴华老师朋友的吴昌硕评价他的朱墨说:“墨汁淋漓，竹叶如掌中，沙沙洒落，如风林，听声思成叹，胸落，超越恒人。”
收藏周刊记者梁
实习生梁
简介
蒲华生于浙江嘉兴。蒲华本来很有名，开头是卓影，开头是英语。作为晚清著名画家，他是现代“海上画派”的开创者之一，后人与任伯年、徐谷、吴昌硕并称“海上四杰”。
蒲华在他那个时代没有得到世界的认可
蒲华本来很有名，开头是卓影，开头是英语。作为晚清著名画家，后人与任伯年、徐谷、吴昌硕并称“海上四杰”。蒲华出身贫寒，祖籍是“放浪形骸之人”，明代称为“乞丐户”。他童年时曾是一座“寺庙”，但成年后以诗画才华著称，迁居上海，一些达官贵人仍“羞于坐在一起”。他很小就很聪明，一直努力学习。他的传统文化受益于他祖父的启蒙。他的书画受同里周闲指导，早年以诗、书、画著称。
虽然年轻的蒲华很穷，但他也受到了良好的教育。虽然勉强能拿个秀才，但是考了地方后在路上屡遭挫折。他在通过地方考试后失败了三次。他一心为仕途求名，后来又沉迷于艺术作品。然后经历了太平天国运动，1863年妻子去世更惨。次年起，曾在太平、海门等县任参谋。因为不擅长官场社交，他受不了伏案写作。他自己弃职，然后幕复一幕被辞退。
1868年后，蒲华在绘画上自给自足。此后，他开始以职业画家的身份漫游江南，并与其他著名画家交朋友。由于丰富的创作经验和积累，他的笔墨越来越精炼，逐渐在“海”画坛成名，成为海派中的佼佼者。遗憾的是，蒲华在他所处的时代无法得到世人的认可，美术史家忽视了蒲华在晚清金石学和海派书画发展中的重要性，甚至给了蒲华很低的评价。
蒲华对苏轼和真武情有独钟
蒲华以墨竹闻名。他早年喜欢吕洞宾、葛长庚，中年喜欢王献之、苏东坡、陶渊明，晚年喜欢怀素、张旭、徐渭、朱耷。它讲究传统，但不拘泥于传统，敢于向别人学习。它整体上画出了竹子的横向走向，画出了竹节的厚朴，带有奉献和自信的痕迹。以卖酒作画，以酒为动力，把块浇在胸前，把心中的英气放掉，三两根竹竿，层层竹叶，都在里面。和张勋追求个性，发泄疯癫没什么区别。蒲华的竹叶速写不时显示草的重量痕迹。蒲虽然注重人物与悬臂中心的分离，但并没有照搬前人的经典。他摒弃了用颜色染竹子的方法，不需要用墨水染竹子。也打破了他一生尊崇的“湖州派”的画法，以“深墨为面，淡墨为背”，湿笔淡墨，纵横，勾铁勾石，进而成为“朴竹”之一，成为海
从蒲华的《朱墨图》铭文中还可以发现，他对苏轼、真武情有独钟，有“师法东坡”、“师法梅道粗”、“师法坡仙笔”、“师法东坡法”、“师法梅道”、“师法东坡居士粗”、“师法归钟”、“师法”等。据吴昌硕之子吴冬梅说，“蒲华画竹，初师文徵明。很难看到他的早期作品。”吴昌硕的《友人稿》中说“画竹而自学天台赋。此外，徐渭和八大山人对朱墨技艺也有很深的影响。总之，朱墨技能自古以来就被他们吸收了。
“整体而不板，复杂而不乱，竹竿一定要结实。”
普化的朱墨大概有两种类型。一种是以朱墨为主体，横贯全图，或者鹤立鸡群，或者几个分支交错，往往以粗笔淡墨衬托。雄伟的墨竹与坚实的巨石形成了鲜明的对比。此外，蒲华喜用湿笔作画，往往给人以水滴石穿的感觉，充分体现了写意的境界。另一种技术，在朱墨的协助下，经常出现在图片的附加位置，作为其他花朵或巨石的陪衬，树枝交织，树叶精致。蒲华的小楷工笔表现出精湛的写实技巧。
蒲华的《朱墨》，粗糙细腻，写实写意，贯穿于整个创作过程。这大概和蒲华的性格有关。他是一个情感型的画家，他的绘画受他的心情和兴趣的影响。朱墨早晚的区别主要在于前期用墨干黑，后期逐渐增加水分，使画更有层次感，用笔更从容，说明他对竹情有独钟，以及他娴熟的技法和驾驭手段。就像杨伯润说的:“朴胜雷不会倒，画竹深谙野草。”这与蒲华“从书画”的思想不谋而合。
有一篇云朴华画传。如果没有别人帮他磨墨水，他可以稍微磨一下就能用。所以他以清淡的水墨画著称，由于缺少水墨画很难粘合，所以水墨画的地方潮湿不定。不懂的人把自己画的形状和生活的形状结合起来，认为是“邋遢”。蒲华的画看起来很邋遢，但是基础很扎实。他在画竹子的时候，讲过自己的创作经历:“画竹子的方法，一定要从入门、划分、五笔、七笔入手。所谓整体无板，复杂无乱。竹子一定要壮，切忌弱。小枝装饰不粘。不过，他肯定是悬臂中心，而且技术很熟练。他平时有笔有墨，绝对不会给出解释。从法律到自然，优雅是自然的。你不能丢了你的钢笔和墨水。”不是死板混乱的技巧，是强大无力的体验。画竹以中心写字是蒲华本人创造的一大艺术特色，在中国美术史上是罕见的。而被法律改变的文墨情感，自然飘逸，却是“外学内学”造成的。
轶事
人们称之为“溥不修边幅”
普华无论到哪里都会去拜访施明贤。当时萧山有一位竹画专家，名叫娄石山、郝。他在杭州、绍兴、诸暨都很有名，弟子也很多。他画竹子画得很好，保持了一字一字的方法。据说蒲华和娄石山相识，但因为意见不同，一直没有成为朋友，甚至反目成仇。楼无古法大骂蒲华，蒲华常以两首诗辩曰:“若随立于檐下，太阳落山后待何时？”。站在屋檐下遵守家法的建筑师不错，但现在很少有人认识他了。
蒲华生平，一个不了解蒲华之画的人，看到蒲华时甚至故意把纸藏起来。因为蒲华不注重纸张的质量，每张纸他都画，有时候还画在窗上。人们有时称他为“普邋遢”。但当时有识之士，尤其是书画界的同行，已经真正体会到他超凡的文笔功力，说他对文字很好奇。吴昌硕比蒲华小十多岁，和他关系很好，特别看重他的艺术，据吴昌硕长孙吴长邺先生说，他爷爷经常向他们提起蒲左颖。他说:“我爷爷生前告诉我们:‘我们一定要珍惜蒲的墨汁，一定要珍惜我们家蒲的书画。
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