李清照为何一直将花采集入词？她想表达些什么？

对李清照很感兴趣的小伙伴们，边肖带来了详细的文章供大家参考。

李清照擅长咏物，尤其擅长写花。李清照收藏的花往往是格调较高的，如红梅、黄菊、荷花、梨花、桂花等，都有清新淡雅的香气。花草之所以被作家收藏，具有象征意义的体现，是因为它们不仅具有美丽纯洁的内在品质，而且必然会随着时间的推移、季节的变化和自然的风雨而枯萎凋零。因此，李清照词中这些花的符号往往处于岌岌可危的境地，表现出一种破碎的状态，表达出一种以美为荣但又无法保护自己免受威胁和侵犯的悲情。这些花给了我们一种高贵纯粹的感染力，展现了洁癖与美丽本质的宝藏，却始终洋溢着一种无奈的忧伤和对生存的无奈与无力感。

昨晚雨小风大，睡得沉不需要酒精。试着快门人，但海棠依旧。你知道吗？你知道吗？应该是绿胖红瘦。——《如梦》

小亭藏春，窗锁日，画堂无限幽。印香燃尽，帘钩落日影下。最好是手工种植蒋梅。为什么要在水边上楼？没人到，好寂寞好泥泞。何逊在扬州。不知韵胜，尴尬雨，不耐风。谁的笛声吹来深深的悲伤。不恨香减雪，一定要疏导，扫去痕迹。很难说，这是一个美丽的夜晚，仍然很浪漫。-"人类方婷"

小楼冷，晚上窗帘低。恨萧萧，无情风雨，夜里搓琼肌。不喜欢，贵妃醉脸，也不喜欢，孙寿皱眉。韩凌窃香，赋粉，莫将比无新意。细看，屈凌，风韵犹宜。微风起，清馨，不减。渐秋，雪清玉薄，人无限。这就像悲哀与凝，对裴的解，泪与诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教容颜憔悴婀娜。不知道珍惜了之后还会停留多久。好人情，何必多记，泽盘东芬。-"多莉"

虽然这三个词是李清照在青年、中年、老年三个不同的阶段写的，但这些花在风雨的摧残和威胁下，处于生存的困境。面对“青、肥、红、瘦”的海棠，“被雨困住，不耐风”，面对“无情的风雨”和“残破的穷奇”，诗人不禁这样感叹:“不知道珍惜之后还能停留多久？”这不仅是对花的感叹，也是对自己的遗憾。

李清照把华尔的生存环境定位为风雨飘摇，其实质是定位自己的生存境遇。作为这样一个才女，李清照对花的寄托不是一般意义上的美人之悲，而是对才女的压制和不公平对待所实现的无奈和感伤。她清楚地看到，在这个男权社会里，她虽然美丽，漂亮，但自己的命运会像那些美丽的花朵一样承受外界强加的风雨。李清照一生都笼罩在“美难以持久”的威胁之中。可以说，性别悲剧是李清照悲剧美感的重要原因。

李清照生活在一个理学兴起的时代。理学家程颐提出了“饿死事小，散结事大”的封建道德口号，朱更提出了“存天理，灭人欲”的伦理思想。在这样的社会环境下，女性的才华自然被社会所鄙视，甚至鄙视。"当他们展示他们的才能时，风会摧毁他们."女性的“秀才华”，甚至会引来恶意攻击和诋毁。李清照虽然有勇气和才华压倒男方，却只能被锁在寂寞的闺房里，把才华倾注到诗歌创作中。

与此同时，她的思想也挣脱了狭窄的庭院和闺房的束缚，不加掩饰地表达了她对爱情、幸福和自由生活的向往，也对广阔的社会现实投下了批判的目光。在《伦茨》中，她对文学元老们逐一进行了尖锐的批判，敢于调侃学者张子韶的对策是“露花映柳清田，香月桂于张九成”，甚至对当时昏庸、误人子弟的当局发出了尖锐的批判，“南方之衣不及王导，北方之消息欠刘坤”。

李清照的锋芒毕露、才华横溢，招致不少非议，正如当代人王拙所说:“易安居士...徘徊在黄昏的节日里，造长短句...陆祥的语言放荡不羁，恣意写作，自古以来，士绅家中的妇女从未见过如此漠视自己的书...风是给闺房女子的，夸张她们的笔墨，没有羞耻和恐惧。在这样一个令人窒息的环境中，李灿·李清照这样一个聪明又敏感的女人，怎么能不感到这个社会对女性的压制和轻视，又怎么能不感到美的威胁呢？