古希腊最基本的音阶组合是 七个音阶唱名来历
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古希腊最基本的音阶组合是古希腊的调式以四音音阶为基础，一共有多利亚、弗利吉亚、里底亚、混合里底亚、副多利亚、副弗利吉亚和副里底亚七种。
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这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。
起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少用。
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亚里斯多西诺斯和克里奥尼德斯指出四音音阶是整个音乐系统的基础，它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的两个音可以变化，从而形成“自然音的”“变化音的”和“四分音的”三种不同的四音音阶。
两个四音音阶可以由“衔接式”或“分离式”连成一个八度音阶，四个四音音阶可以连成一个“大完整体系”，三个四音音阶可以由“衔接式”构成“小完整体系”。
七个音阶唱名来历音阶的来历可以追溯到古希腊时期，当时音乐理论家将音符按照音高分为七个等分，形成了七个音阶。这七个音阶分别是：自然大调、自然小调、和声大调、和声小调、旋律大调、旋律小调和纯律。这些音阶在不同的文化和音乐传统中得到了广泛应用，成为了音乐创作和演奏的基础。七个音阶的命名方式也有不同，有的是用字母表示（如C大调），有的是用音名表示（如do大调）。无论如何，七个音阶都是音乐中不可或缺的重要元素。
尽管13世纪出现了五线谱，直至今日教会中的格里高利圣咏仍然保持着四线谱。规多发现人们熟悉的圣约翰赞美歌每句开始的音排列起来是一个由低而高的音阶，C、D、E、F、G、A，为了教授学生视唱辨别全音、半音的关系，他用赞美歌韵开始的拉丁文音节ut、re、mi、fa、sol、la来教唱这六个音，于是唱名就出现了。后人只是把ut改唱do，在la上方加入si。
这是因为,12平均律并非自然音律(也称纯律),而是一种数理音律,为了简化记谱和演奏,其中每个音的绝对音高都有所调整.而我国古代使用的五声音阶这是自然音律.世界上其他地区的民族也并不是都用的相同的七个音或其中的几个.
六声音阶唱法是首调唱名法的基础11世纪时，意大利教士和音乐教师，阿雷佐的奎多（Guido d'Arezzo）对记谱法进行了改革，他把原来的红线和黄线加上两条黑线，变成了四线谱表，使音高记谱更准确。为了使视唱容易，他使用圣约翰赞美诗的6行诗词每行开头的第 1个音节（ut、re、mi、fa、sol、la）作为六声音阶的阶名唱法来教学生，从而诞生了六声音阶的六个唱名ut、re、mi、fa、sol、la，成为阶名唱法的基础。在四线谱表中，奎多将最低的一个音阶（即ut）放在最下面的线上。由于四线谱表中最下面的一条线是用希腊字母Γ（gamma）来称呼的，所以最低的音阶在英语中就被称为gamma ut，后来缩写为gamut，词义也发生了变化，从“最低的音阶”变成了“所有音阶、全音阶”。
约1600年法国采用圭多的唱名法，增加了以si作为B的固定唱名，从而产生了七声音阶的七个唱名ut、re、mi、fa、sol、la、si。17世纪50年代，有人觉得ut发音不够响亮，用do取代ut，从而七个唱名演变为do、re、mi、fa、sol、la、si。音乐入门所使用的“哆来咪”指的就是这些音阶唱名。
不是首调唱名法，而是固定唱名法。
固定唱名法是在意大利音乐家圭多的六声音阶唱名法的基础上，增加si做为B的唱名而形成的。
因为这种唱法，唱名和音名的对应关系是不固定的，唱名和琴上各音的对应关系也是不固定的，每一个音名，在不同的调里其唱名也随之不同了，
七声音阶是谁创造的七声音阶是由古希腊哲学家毕达哥拉斯（Pythagoras）创造的。毕达哥拉斯是一位数学家和音乐家，他发现了音乐中的数学规律。他观察到，当弦的长度按照特定的比例缩放时，会产生和谐的音程。
他将这些比例应用于音乐中，创造了七个音符的音阶，即C、D、E、F、G、A、B。这个音阶后来被广泛应用于西方音乐，并成为了现代音乐的基础之一。毕达哥拉斯的贡献对音乐理论和实践产生了深远影响，至今仍被广泛研究和应用。
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