《中国革命摄影的摇篮——晋察冀画报》收录了以下由边肖收集出版的文字资料。让我们快速看一下它们。

在聂·的关心下，《金钗记》第一期成功出版。

1941年3月，晋察冀军区司令员聂、军区政治部主任朱召开晋察冀军区干部会议，讨论在敌后抗日根据地创办第一张画报《晋察冀画报》的具体事宜。会上，司令员聂作了重要讲话，他说:“文化生活是革命军不可缺少的，军队要有战斗力，就必须有文化。”会议决定，以宣传部长朱、潘为核心，尽快创办《晋察冀》画报。5月，朱召集军旅摄影处处长、抗敌报社副主任沙飞，以及摄影师罗光达、裴智、赵烈等开会。，传达了聂司令员的指示和军区的决定，宣布正式成立《山西茶记画报》筹备组，并将军印办公室移交给沙飞领导的筹备组直接管辖和使用。

1942年1月，聂·司令员、朱·主任、潘·部长在军区召集沙飞、、赵启贤、等同志开会，详细研究了《画报》的编辑方针、任务、编辑计划和创刊号。5月1日，《晋察冀》画报正式成立。军区政治部任命沙飞为主任，罗光达为副主任，赵烈为政治指导员。编校、出版、印刷、总务四个部门。沙飞也是编校负责人。文艺编辑是、赵启贤，是，摄影师是、白连生、张。

绘画印刷的最低条件之一是拥有相应规模的印刷厂、先进的照相制版设备、胶印机和凹版印刷机、各种化学品、涂布纸和油墨等。当时条件很差，只好保持简单，因地制宜。对于《画报》的试产，有同志日夜研究。由于当时的生活条件极其艰苦，经常用野菜、柳叶、榆树叶充饥，人们在工作时经常昏厥。1942年7月1日前夕，为了在7月1日出版，大家冒着酷暑，在牛羊圈组成的摄影制版暗房里工作。空空气闷热，气味难闻。有的同志呕吐，有的甚至晕倒。印刷同志除了白天加紧生产外，经常加班到深夜。

经过《画报》100多人的共同努力，1942年7月1日，第一期《金钗集画报》在河北省平山县碾盘沟创刊。第一期首次印刷1000册，发往军区、边区、军分区、特区的党政机关和有关单位，也发往党中央、八路军总部、其他根据地和重庆，由国际友人带到国外。同时还被晋察冀边区新华书店、延安新华书店和国内各大书店出售。画报印刷太小，远远不能满足需要。7月7日抗日战争纪念日，装订1000册，献给抗日战争五周年的礼物。重庆新华日报评论道:“这种华丽的画报是在敌后这么艰苦的地方出版的吗？当我们看到《晋察冀画报》时，不禁大吃一惊。它叫我们珍贵，叫我们一遍又一遍的看，舍不得放下，一遍又一遍的盯着五彩版的封面...自然，这些文件就是战利品，敌人背后辛勤劳动的军队不仅从敌人手中缴获武器武装自己，还缴获物资丰富精神食粮，因为在艰苦战斗的情况下，他们也没有忘记文化教育和提高。”

《晋察冀画报》的摄影和印刷质量可以与大城市出版的画报相媲美。日寇并不相信印刷精美的《晋察冀画报》出自山沟，而是在河北保定仔细搜寻。晋察冀抗日根据地的创建者聂元帅在回忆录中说:“晋察冀画报朴实美丽，做得很好。许多外国朋友对在深谷出版这样的画报感到惊讶。”美国飞行员白格里奥在参观《金蝉脱壳》画报时，既惊讶又赞叹。他说:“我不是大学教授，不会写文章，也不会批评。我只觉得八路军和边区人民在创造战争的历史。《晋察冀日报》、《晋察冀画报》、《边区》的文化工作者在创造文化史，工人们在创造工业史。”

《晋察冀画报》第一期全面反映了五年来晋察冀边区的战斗和建设成就

《晋察冀画报》第一期全面反映了五年来晋察冀边区的战斗和建设成就，其栏目分为“新闻摄影”、“艺术”、“文艺”三大类。《新闻摄影》栏目细分为“坚持华北敌后抗日，保卫晋察冀边区八路军”、“一千五百万人民生活和战斗锻炼”、“团结、抗日、民主”、“生产进军”、“新民主主义文化活动”等。公布的照片包括八路军发动金钗集抗日根据地时的各种战役，如收复涞源、蔚县、喜峰口、平型关、紫荆关、箭岭、妙峰山、西寨塘等重点城镇；有黄土岭之战、大龙华之战、百团之战、陈庄之战等几场著名的战争。有边境作战的士兵，琅琊山的五壮士，群众的前线，参军的青年，军民关系；有边区生产运动和民主政权建设的进军；有对敌我暴行的控诉，有对抗日同盟支部活动的控诉，有对八路军宽大处理俘虏的控诉，有对敌伪叛变的控诉；还有边区新民主主义艺术、教育、出版事业的发展，外宾对边区的访问，对生活在边区的伟大国际主义者白求恩的怀念，聂·将军营救日本少女美鹤的珍贵镜头。封面照片《风暴中的风暴》和封底照片《沙源铁骑》采用五色套印。该画报共刊登沙飞、、石、、李宏年、胡等162张新闻照片。

除了照片，还发表了一些文艺作品。其中有邓拓的纪实长文《晋察冀——敌后抗日模范根据地的生活及其创造者》的舵手聂荣臻，刘道生的战斗通讯《大漠河滩英雄》，周佑、林六思的报告文学《冀中宋庄之战》，葛斯特、文川、李露、任青的诗《攻打郑泰线的战斗纪事》和《同志的枪》

本期《画报》还以英文刊登了林迈可的《白求恩的回忆》和班·威廉的《别忘了战后的农民》！专为《画报》写的两篇文章及其对《画报》出版的贺词。

值得一提的是，《画报》还刊登了聂司令员和军区政治部主任朱的题词。聂荣臻题词是:“抗战五年，晋察冀人民做了什么？所有活生生的事实都在这个小画报里透露出来:它告诉全国同胞，他们在敌后保卫祖国是多么的坚决和英勇；同时，我也告诉全世界的义人们，他们在东方的艰难困苦中反抗日本强盗！”朱的题词是:“虽然我们的物质条件极其有限，但我们不希望中华民族的优秀儿女在歌颂人类历史的斗争中丧失伟大的成就。因此，我们希望在这份出版物中记录真相。但是，令人遗憾的是，由于极其困难的物质条件，这些美化人类历史的斗争无法呈现给整个国家和整个世界。”军区领导的题词，实际上指明了创办《晋察冀》画报的目的、方针和重大意义，体现了党对画报工作的指导思想。

《山西茶记画报》第一期用中英文解释了这些照片。最后的版权页和《简单征文》也同时出现了中英文。征文也突出了《海外通讯》的新闻照片。这些迹象都表明，晋察冀画报从一开始就立足于根据地，面向全世界。图片传播的国家和地区有苏联、美国、英国、菲律宾、印度、越南、新加坡等地。《晋察冀画报》第六期专门做了题为《援助盟军飞行员巴格利奥》和《晋察冀画报巴格利奥》的图文报道。第14届美国空军成员上尉·巴格利奥空不仅参观了《晋察冀画报》，还浏览了已出版的《晋察冀画报》和原照片的放大照片。他还要求带一张照片和画报回中国，并说:“我回去后必须告诉我的朋友这里的情况。”。

多元化的沟通渠道

在被敌人分割封锁的根据地，晋察冀画报开辟了多样化的传播渠道。

首先是依靠一个正规化、制度化的分配体系。1939年3月，中共中央发出通知:从中央到县委，将设立发证部门；发行部门在必要时可以成立发行委员会；各级党委要动员一批有分配工作经验的同志来负责分配工作；发证部门要在党的领导下，密切联系各交通机关的负责同志。《山西茶记》的出版既依赖于正规化、制度化的发行制度，也依赖于战时特殊的“围剿”和“扫荡”环境。

山西主要有两个配电系统，察哈尔和河北。一个是《晋察冀日报》的发行板块，一个是新华书店晋察冀分店及其发行系统。到《晋察冀》画报正式出版时，《晋察冀日报》发行部已经发展得相当不错，形成了一个发行网络。报社的发行部门分发行、会计、巡逻、运输、总务，有六七十个交警。除边区外，还分布在平西、平北、冀东地区，中共中央所在地延安，北方局所在地太行根据地，少量分布在国统区后方的重庆、桂林。新华书店晋察冀分社于1941年5月5日正式成立，在行政上受延安新华书店总公司的指导，以《晋察冀日报》为首，是一个设有报纸发行部的机构。

其次，要积极应对“围剿”“扫荡”的特殊战时情况，采取有效的沟通渠道和策略。1942年，日军的“五一大扫荡”严重破坏了冀中、支勒查地区的新闻出版发行工作。北支部决定，书报发行以北岳区为重点，置于北岳区党委领导之下。1942年4月1日，新华书店北岳分馆成立。书报由北岳书店带着动物进行，分卷包装送到边区政府交通总站，再分发到各地区。除了留一小部分人直接送到边境地区党政机关，其余交警都在交通局领导下。除了平时的交通站线，战时还有辅助站线。平时的交通站设在主干道附近的乡镇，交通便利，配送速度快。战时选择了一批群众条件较好，便于八路军活动，不利于敌人活动的山区村庄作为辅助驻地。战争来了，如果第一站被敌人占领，就送到第二站或者第三站。同时，我们依靠群众、游击队和民兵游击队来帮助递送报纸。

而且是通过中共建立的沟通渠道和工作机构，如内部和地下交通、城市工作部门等进行分配。通过党建立的内部和地下交通，《晋察冀》画报不仅在边区发行，还远播延安、重庆、昆明、南阳；《画报》还通过党的城市工作部进入平、金、上海、鲍、石等沦陷区城市。

《山西茶记画报》自出版以来，每一次分发给军队，教官们都把它当作宝贵的活教材，在士兵中宣讲，在战场上传阅，作为重要文件交给专门人员保管。在游击区，军队经常携带《晋察冀图》在群众中宣传。在敌占区，党的地下工作者秘密地组织起来，在工人和学生中流传。

伴随着鲜血在战场上跑报纸

晋察冀画报的生存环境不仅艰苦，而且随时面临日寇的“扫荡”和偷袭。1943年4月20日凌晨，月黑风高，数百日寇袭击军事机关。此时，画报的同志们正在平山县曹家庄印刷第三期《山西——茶集画报》。区干部通报，敌人已经到了小北景山，正向曹家庄进发。画报迅速做出决定，全社会的工作人员停止工作，搬到村外。印刷单位的同志们立即把机器拆了，把印刷机和原材料藏了起来，有些不能埋在洞里的人不得不搬运和转移。天亮了，敌人已经到了村口，三面围攻，报社迅速突破西北沟壑。当时敌人在村口高处放机枪，向村里开枪。村民们也在混乱中逃到了山里。敌人胡乱开了一枪，没有找到图片报社总部就撤退了。然而，在突围过程中，《画报》的一些同志腰部受伤，其他人手臂受伤，共有4人受伤。敌人的攻击没有吓到大家，大家就把伤员送走，把机器从洞里挖出来，不顾疲劳继续战斗。5月1日，《画报》第三期准时出版。

1943年冬，日寇在伪军和特务的配合下，再次对晋察冀根据地发动了规模更大、更残酷的“扫荡”。在白崖村周围的突围中，9名同志死亡，4名同志受伤，7名同志被俘。面对敌人的进攻，我们没有退缩，而是埋葬了战友的尸体，继续战斗。不久，我们印刷出版了《时事增刊》和《晋察冀画报》第五、六期，紧密结合当时的形势，以大无畏的革命精神反击日本人的“扫荡”。据后来的消息，日军看到这些画报惊恐万分，以为保定有地下印刷厂，连续搜查了三天三夜。同志们就这样用无声武器《画报》对敌作战，坚持到最后胜利。当时，军区政治部宣传部长潘对《画报》的工作给予了高度评价。他说:“晋察冀画报人不多，总共一百多人，但它的作用等于一个战斗兵团。”

《晋察冀画报》的出版在各抗日根据地引起了强烈反响。当时有句话叫:“延安的收音机是晋察冀的铜版。”《解放日报》写道:“在当前困难越来越多、经济越来越困难的条件下，在晋察冀边区出版这样的刊物，不能不说是我们自力更生的典范，是晋察冀边区的光荣！"

沙飞:叹息的《金钗记》创始人

沙飞是《山西-茶集画报》的创始人，因为他倡导创办《画报》，并负责《画报》的筹备工作，领导和协调《画报》的正常出版。沙飞是个理想主义者。他热爱摄影，痴迷摄影。一旦踏上新闻摄影之旅，他会毫不犹豫地脱离原本温暖的生活。他的职业理想中有一个建立画报的梦想，但是广州、上海这样的大城市并没有让他的梦想成真。他的奢望终于在晋察冀交界的河北西平山碾盘沟深山农家乐实现了。

1939年元旦，沙飞和罗光达在平山角滩村举办了“敌后抗日根据地——金钗集摄影展”。这是敌后举办的第一次街头新闻摄影展。两个月后，他们制作了自己的放大机来打印和显示照片，并举办了一次新闻照片巡回展览。利用印刷和自制放大机等低级技术以及布、纸等原始载体，新闻摄影展非常成功。沙飞认为，只要解决了印刷制版的技术难点，画报是可以创办的。这一想法得到了晋察冀军区司令员聂的赞赏和支持。

1940年10月，沙飞奉命筹建《山西——茶集画报》。1941年5月，画报筹备组正式成立，由沙飞全面负责。1942年1月，沙飞率画报筹备组有关人员参加了由晋察冀军区司令员聂、政治部主任朱、宣传部部长潘召集的专题会议，研究确定了《画报》的编辑方针和宣传任务。在抗日战争最艰难的20世纪40年代初，我们党和军队的第一份新闻摄影和绘画报纸就在这个时候诞生了。1942年5月1日，八路军晋察冀军区宣布成立《晋察冀画报》，沙飞任《画报》社长兼总编辑。沙飞是行政领导，也是技术专家，是创作画报的顶梁柱。他提出要向抗日战争五周年致敬，并于7月7日正式出版了《晋察冀画报》。除了领导画报的整体工作外，沙飞还负责第一期的编辑工作。当他发现没有手稿时，立即组织记者或亲自采访拍摄。时间紧，任务重，生活艰难。沙飞从不抱怨。他一生都是跟兵一条线，跟兵一起吃黑豆高粱，不吃领导专门拨给照顾高级技师的小米，省下一点点面粉和大米，让从事技术工作的专业人员稍微改善一下伙食。

7、8月，晋察冀画报因突击出版。当时编辑的几个同志都病了，只有沙飞一个人。因为他不放心把这些工作交给别人，他自己做了很多工作。那时，他几乎每天晚上都带着机器工作到天亮。每一版的画报，每一篇中英文的文章都是亲自校对的，非常细心耐心。沙飞病得很重，吐过几次血，但他怕影响别人的工作情绪，从来不告诉别人。

沙飞的摄影理念和技巧都很出众，应该是《山西茶集画报》刊登的新闻照片的主要摄影师。在《画报》出版初期，由于摄影师数量极其有限，沙飞发挥了重要作用。第一期共发布新闻照片162张，其中仅沙飞一人就发布了82张。沙飞因精神疾病不幸被判过失杀人死刑，但他的军事新闻摄影和他在理论和实践上的独特成就被永久地镶嵌在摄影的艺术殿堂里，陕察济画报因为并入华北画报而成功地完成了它的历史使命。但是，沙飞与山西茶集画报，就像沙飞冒着生命危险，保存了在民族解放战争中浴血奋战的华北人民的珍贵影片一样，值得回味无穷，值得永远怀念。

山西茶记画报:中国革命军事新闻摄影的摇篮

山西查济画报是中国革命军事新闻摄影的摇篮。抗日战争是中国新闻摄影发展的重要时期。山西查济画报为中国军事新闻摄影培养了一批大师级的专家和技艺精湛的工匠。我党我军的新闻摄影是在《晋察冀》画报的基础上发展壮大起来的，已经成为一股强大的新生力量，成为中国新闻摄影的重要组成部分。

晋察冀画报是抗战时期我党我军军事新闻摄影的主要媒体，也是军事新闻摄影人才聚集的地方。支持兄弟部队开展军事新闻摄影成为晋察冀画报义不容辞的职责。1944年6月，罗光达副会长带领一批技术骨干和设备，创办了《金钗记》画报的分支机构，后更名为《积热廖画报》。1946年2月，摄影总负责人裴志、摄影师袁克忠、机械师曲志全、孔宪芳等前往晋冀鲁豫军区协助创作《人民画报》。1946年4月，应山东军区要求，摄影部副科长郑靖康、编辑罗成增、摄影记者孟振江等支持《山东画报》。1947年，帮助冀中军区创办《冀中画报》。两年三次支援兄弟部队，从另一个方面证明《晋察冀画报》人才济济。正是因为《晋察冀》画报的成立和大力支持，我军其他摄影画报才纷纷跟进，中国军事新闻摄影进入了快速发展时期。山西查济画报成功完成了新闻宣传任务，同时，在一定程度上可以说是我党我军在战争年代培养新闻摄影师的摇篮。很多从这里开始走的人后来都成了领导中国新闻摄影工作的干部。他们师从沙飞，童年在晋察冀画报度过，因此沙飞被尊为中国革命摄影的元老。

《山西茶记画报》是第一家创办于敌后抗日根据地的摄影类新闻摄影画报。它的成立不仅是中国抗日战争文化战线上的一件大事，而且对解放区新闻摄影和画报的发展也具有重要意义:一是最早将摄影、艺术、诗歌结合起来；第二，画报的编辑和记者首先用摄影、艺术、诗歌向全国和全世界报道八路军的抗日战争；第三，以《晋察冀画报》为中心，为我国培养和建立一支革命的摄影艺术队伍和摄影制版技术力量；四是首次拍摄、积累、保存了一套反映以晋察冀为首的华北人民抗日战争历史进程的珍贵底片，为新中国的革命文化树立了新的潮流，留下了宝贵的财富。

晋察冀边区画报